昆汀是誰？
港片迷、西部片迷、B級片迷，鬼才導演、最懂觀眾的導演？
不論將哪一個標籤貼在他的身上，都不如一句「看他的電影不會無聊」來的真切。
《落水狗》是昆汀成為鬼才的開始。
處女作學庫布里克，致敬港片《龍虎風雲》，很大膽，但也有了自己的特色。
在技巧上，打亂時間線，重複線性敘事，話嘮、配樂叼，梳理的很嫻熟，還能把多線敘事講得清楚又環環相扣，一般導演辦不到。
到了《低俗小說》，昆汀被全世界的主流和非主流看見並認可。
坎城金棕櫚獎、奧斯卡最佳原創劇本都頒給了《低俗小說》，因為它對過去的一切進行了反擊
對古典主義不屑一顧。
不講究工整的線性敘事，單一故事的五幕劇。
以環形結構敘事，多角度敘述來講故事，並把故事打亂成6個章節，這不是《低俗小說》原創，但它最著名。
對現代藝術嗤之以鼻。
不重視以隱晦的方式對社會進行抨擊和顛覆，對人性進行反思。
《低俗小說》沒什麼內涵，也不讓人思考，看起來很過癮、很痛快、很舒服。
每個人都能從電影中找到自己喜歡的部分，它可以是嘮叨、戀足，也可以是配樂叼、惡趣味，喜歡即理解，理解即藝術。
正是這種爽感讓昆汀的電影沒有距離感，不故作高深，著重簡單直白。
以後現代主義的方式，借用通俗的手法告訴觀眾什麼是藝術，這也是《低俗小說》受歡迎的主因。
不遵循傳統，不拘泥於反思，讓電影變成簡單的藝術，讓觀眾看電影不那麼累，因為昆汀和我們一樣都是觀眾，討厭看不懂，有趣就夠了 。
《低俗小說》之後，昆汀交出了這麼一部敷衍了事的作品——《危險關係》。
截至目前，《危險關係》堪稱昆汀生涯最差的電影，連《好萊塢往事》多不如，無驚無喜、平平淡淡、平庸至極。
若不是開頭的戀足癖，真不敢相信這是昆汀導演的電影，無論從哪一方面都無法夸出口，僅有的有趣點恐怕就剩羅伯特·德尼羅的三分鐘了。
幸好昆汀意識到了觀眾的不滿，以《殺死比爾》系列再次餵飽了觀眾挑剔的胃口。
《殺死比爾》讓大家明白了爽片應該怎麼拍，他真是以一個影迷的身份，站在觀眾的角度，用平視的視角為觀眾拍電影的導演。
《殺死比爾》有美式黑色犯罪片的限制級。
不過度考慮審核，玩弄無限血漿和不停殺戮的復仇，讓上世紀六七十年代流行的B級片重現。
有港式港味的一切，整片突出功利主義，觀眾想看什麼就給什麼。
各種制服誘惑，各類邵氏港片風格，劇情不拖泥帶水，動作乾淨利落，沒有一點廢話，來了就是大開殺戒。
不搞聖母情節和勸人向善，犯錯了就該付出相應的代價，法外之地，以暴制暴。
有日式劍戟片的浪漫。
武士刀的凌厲，武士道的死和狂，輔之日式建築風格，一出暴力美學躍然而出。
此外，還有昆汀的惡趣味，精妙劇本和成熟的電影語言。
再加上袁八爺的動作設計，《殺死比爾》簡直就是為「爽」而生的藝術品。
飄逸、漂亮，通俗但不惡俗，易懂又兼具專業，迷影卻不違和，好看又不失藝術，昆汀的後現代。
《殺死比爾2》與第一部相比，確實有些遜色。
節奏不再雷厲風行，搞起了溫情把戲，這是爽片的大忌，會嚴重損傷觀感。
這也說明昆汀在《殺死比爾》上的想像力有點不夠用了，他不知道該怎麼複製第一部的暢快淋漓了，所以用了一個比較俗套的為愛而死的方式結束比爾的生命。
在配樂上，跟《殺死比爾》也無法相提並論。
聲音沒有起到吸引觀眾和推動劇情的效果，邊看邊走神都不影響觀影。
不過這也不能怪昆汀，畢竟第一部中的吹口哨已經足夠經典了，續集還要怎麼超越，站在巨人的肩膀上往上看難免會缺氧。
在有趣性上，少了許多可以刺激到觀眾的點。
除了拜師學藝那段復刻了邵氏武俠風格，看起來荒誕不經，情懷十足外，其他部分乏善可陳，昆汀擅長的不按常理出牌也沒有驚人之舉。
但總的來說，《殺死比爾2》還是一部質量不錯的電影。
因為從錄像帶租賃店走出來的昆汀還是知道觀眾喜歡看什麼類型的元素的，這一點，那些學院派導演不能比。
滿足了觀眾之後，昆汀開始滿足自己。
《金剛不壞》的出現，與其說昆汀在拍一部電影，倒不如說昆汀借著拍電影的名義為自己拍了一卷癖好錄像帶。
話嘮、戀足、音樂、迷影，昆汀喜歡的這裡都加倍出現。
連他自己的出場表演時間都比其他電影多，甚至在片中活了下來，還讓女演員坐到了自己的大腿上。
自己的愛好被填滿了，昆汀又繼續冒犯觀眾了。
在《無恥混蛋》中，昆汀的所有元素都在電影中集合了起來，多線敘事，打亂時間線剪輯，並在攝影、構圖、表演等方面進行了強化。
甚至為了滿足他的戀足癖，專門讓女演員的鞋成為反轉的線索，過了一把既符合邏輯，又不令觀眾討厭的癮。
但該片厲害之處還是在於違背預期。
昆汀用不斷反轉來冒犯觀眾，可這種冒犯是觀眾求之不得且喜聞樂見的。
故事進行到後半段，復仇線和行動線兩條明線與意想不到的投誠線融合在一起，戲劇張力一下子變得緊張起來。
盟軍炸毀電影院，讓戰爭早日結束的計劃被識破。
正在觀眾為此著急時，投誠線突然上線，昆汀用這個反轉吊起了觀眾的興趣，可在觀眾還未反應過來時，復仇線的女主下線。
觀眾的惋惜之情才上眉頭，釋放情緒的戲中戲和影院大火，行動線中另外兩人的掃射，以及投誠線埋下的炸彈爆炸又擊中觀眾的心頭。
昆汀用電影改變了既定的歷史，觀眾拍手叫好，怎一個爽字了得。
但當片尾投誠線的猶太獵人出現後，觀眾又覺得這麼一個十惡不赦的劊子手憑什麼單憑最後的投名狀就能逃過懲罰，安度餘生？
昆汀何許人也？他太懂觀眾想要什麼了。
在戲弄了觀眾兩個多小時後，肯定要給他們一個滿意的答覆。
昆汀讓布拉德·皮特在猶太獵人額頭上刻了一個醒目的「萬」字，讓他終生都得帶著這種屈辱活著，比殺了他還要殘忍。
這最後一刻的反轉，讓觀眾看得爽，昆汀也高興。
而且還用這麼一個舉動點明了片名——什麼叫《無恥混蛋》，這就是無恥混蛋。
協定算什麼，被將軍罵怕什麼，反正戰爭已經結束了，「你知道嗎，尤特維奇，我覺得這可能會是我的偉大傑作」，「嗨，無恥混蛋，誰說不是呢。」
可是，這種反轉和非線性敘事玩多了也不好。
難免會有人質疑昆汀只會整花活兒，沒有真能力，光知道盤外招。
昆汀怎麼會忍受這種評價，給出了《被解救的姜戈》，沒有了花里胡哨的劇作結構，沒有了昆汀式戀足，昆汀就不是昆汀了嗎？
昆汀以一個老土的故事復古了義大利西部片和邵氏老武俠。
並以開端、發展、高潮、結局、尾聲的五幕劇線性敘事，搭配酷炫拽的人設。
以及昆汀式惡趣味和淘、痞、鬼、精、賤式的角色性格，又讓觀眾以另一種方式爽了一把。
這就是昆汀，用一部老派的《被解救的姜戈》向全世界證明了一點，他，昆汀·塔倫蒂諾，之所以被稱為鬼才，是因為不只有鬼，還有才。
只是昆汀就是好一陣，壞一陣，之後的《八惡人》毫無驚喜可言。
昆汀回歸主旋律真不太適合他，前面鋪墊了那麼久，廢話了那麼久，最後的反轉居然毫無波瀾。
爽沒了，暴力美學沒了，昆汀的驚喜也就沒了。
只剩下了B級片的獵奇，重複線性敘事的結構再精妙，也敵不過觀影過程的無聊。
比徐克的《新龍門客棧》，胡金銓的《龍門客棧》差遠了，動作場面和空間敘事都不可相提並論。
至於昆汀的第九部電影《好萊塢往事》，就是字面意思的「沒得說」。
姑且把這部作品當作他私人的回憶錄就好，畢竟他自己都說：「這部電影可能是我最私人的電影，是我的回憶電影。」
這就是昆汀，曾說自己拍完十部電影後就退休。
所以倒數第二部電影摻雜更多的私人感情情有可原，現在唯一的懸念就是他的第十部電影到底是什麼？