包世臣《藝舟雙輯》原文與譯文
包世臣簡介與解題：
包世臣，字慎伯，晚號倦翁、小倦遊閣外史，鄧石如弟子，安徽涇縣人，涇縣古名安吳，故人稱「包安吳」，嘉慶十三年舉人，官新喻（今江西新余）知縣，仕途不順，終歸布衣，學知淵博，對經濟、文藝有研究。工詩文書畫，能篆刻，其書法備得古人執筆運鋒之奇，一時稱為包體。他對自己的書法極其自負。自言「廿六而後學，四十而後知。」、「慎伯中年書從顏、歐入手，轉及蘇、董，後肆力北魏，晚習二王，遂成絕業。」自以為「右軍第一人」。然而他的書法作品並非如自詡的那樣不可一世，他的草書中堂大有肉多筋少之感。不過他的《小草詩冊》卻很有特色，確有集碑貼於一人之感。
包世臣的書法稱不上是第一流的，但他留給後人的書法論著卻是第一流的。所著《藝舟雙楫》是一部倡導北魏的力作。是清代碑學思想的經典之一。另有《清朝書品》、《安吳四種》等著作。
《藝舟雙輯》，不分卷，為包世臣《安吳四種》之一。因包括作文、作書兩藝，故名之曰《藝舟雙輯》。《翠琅軒館叢書》本分作六卷，前四卷論文，後兩卷論書。又通行《安吳論書》本二卷，上卷即與翠琅軒館本論書部分同，下卷為《書譜》辨誤，刪定《書譜》、「十七帖疏證」、「鄧石如傳」及題跋雜著。
原文：
述書上
乾隆己酉之歲，余歲已十五，家無藏帖，習時俗應試書，十年，下筆尚不能平直，以書拙聞於鄉里。族曾祖槐 植三獨違世尚學唐碑，余從問筆法，授以《書法通解》四冊。其書首重執筆，遂仿其所圖提肘撥鐙七字之勢，肘既虛懸，氣急手戰，不能成字。乃倒管循幾習之，雖誦讀時不間，寢則植指以畫席。至甲寅，手乃漸定，而筆終稚鈍。乃學懷素草書《千文》，欲以變其舊習，三年無所得，遂棄去。嘉慶己未冬，見邑人翟金蘭 同甫作書而善之，記其筆勢，問當何業，同甫授以東坡《西湖詩帖》曰：「學此以肥為主，肥易掩丑也。」余用其言，習兩月，書逼似同甫。明年春，從商邱 陳懋本 季馴假古帖十餘種，其尤者為南唐拓,《畫贊》、《洛神》，大觀拓《神龍蘭亭》。余已悉同甫之法，乃自求之於古，以硬黃摹《蘭亭》數十過，更以朱界九宮移其字。每日習四字，每字連書百數，轉鋒布勢必盡合於本乃已。百日拓《蘭亭》字畢，乃見古人抽毫出入、序畫先後，與近人迥殊。遂以《蘭亭》法求《畫贊》、《洛神》，仿之又百日，乃見趙宋以後書褊急便側，少士君子之風。余既心儀遒麗之旨，知點畫細如絲髮皆須全身力到，始嘆前此十年學成提肘不為虛費也。
譯文：
乾隆己酉年，我年紀已十五，家裡沒有收藏法帖，學習世俗參加科舉考試的書字十年，下筆尚不能平而直，因書法拙劣傳揚於鄉里。族曾祖槐植三獨違背世俗愛好學唐碑，我跟從問筆法，授以《書法通解》四冊。其書第一重執筆，於是仿效其所圖畫提肘撥鐙七字的筆勢，肘既空懸，氣息急促手戰抖，不能成字。乃顛倒筆管循著几案練習，雖誦讀時不間斷，寢臥則直指以畫墊席。至甲寅歲，手乃逐漸穩定，而筆畫終究稚嫩遲鈍。乃學懷素的草書《千文》，欲使變其舊習，三年無所成就，於是捨棄去。嘉慶己未年冬，見郡邑人翟金蘭同甫作書而喜愛之，記其筆勢，問誰的學業，同甫授以東坡的《西湖詩帖》說道:「學此帖以肥為主，肥容易遮掩丑呢。」我聽從他的話，學習兩月，書法近似同甫。第二年春，來源書法 屋，書法 屋是一個書法學習基地。從商丘陳懋本季馴借古帖十徐種，其中最優異的是南唐依樣複製的《畫贊》、《洛神》，大觀年間依樣複製的(神龍蘭亭》。我已了解同甫的書法，乃自己探尋於古人，用硬黃紙摹寫《蘭亭》數十遍，又用朱紅分劃九宮書寫其字。每日學習四字，每字連寫上百個，轉鋒布勢一定完全符合於原本才止。百日依樣複製《蘭亭》的字完畢，才看見古人運筆出人，筆畫次序先後，與近人大不相同。於是以《蘭亭》的書法探求《畫贊》、《洛神》，模仿又一百天，才看見趙宋以後的書法偏狹急躁輕側，缺乏士君子的風範。我既內心傾向剛健秀美之意，知道點畫細如絲髮都必須全身的氣力運到，才慨嘆前此十年學成提肘不是白費。
原文：
續縱游江 浙，遍觀收藏家舊跡。壬戌秋，晤陽湖 錢伯坰 魯斯。魯斯書名藉甚，嘗語余曰：「古人用兔毫，故書有中線；今用羊毫，其精者乃成雙鉤。吾耽此垂五十年，才什得三四耳。」余答言書不能佳，然下筆輒成雙鉤。魯斯使面作之，畫旁皆聚墨成線如界。余以此差自信矣。是年又受法於懷寧 鄧石如 完白，曰：「字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出。」以其說驗六朝人書，則悉合。然余書得自簡牘，頗傷婉麗。甲子遂專習歐、顏碑版，以壯其勢而寬其氣。丙寅秋，獲南宋庫裝《廟堂碑》及棗版《閣帖》，冥心探索，見永興書源於大令，又深明大令與右軍異法。嘗論右軍真行草法皆出漢分，深入中郎；大令真行草法導源秦篆，妙接丞相。梁武 三河之謗，唐文餓隸之譏，既屬夢囈，而米老「右軍中含、大令外拓」之說，適得其反。銳精仿習一年之後，畫有中線矣。每以熟紙作書，則其墨皆由兩邊漸燥，至中一線細如絲髮，墨光晶瑩異常，紙背狀如針畫。自謂於書道頗盡其秘。
譯文：
連續廣泛地行走江浙,遍觀收藏家舊時的墨跡。壬戌秋，會見陽湖錢伯坰魯斯，魯斯的書名盛大，曾告訴我說:「古人用兔毫，所以書寫有中線，今用羊毫，其精嚴的乃形成雙鉤。我專心於此將近五十年，才十得三四而已。」我回答說作書不能佳，但下筆每每形成雙鉤。魯斯使當面作之，筆畫旁皆聚墨成線如界限。我因此略微自信了。這年又接受書法於懷寧鄧石如完白，說道:「字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇妙的情趣才出現。」將他的話語驗證六朝人的書，則盡符合。.但我的書法得自簡犢，頗失之於柔美。甲子歲，於是專門學習歐、顏的拓印的碑帖，以加強其筆勢而舒緩其氣派。丙寅秋，獲得南宋庫裝的《廟堂碑》帖及棗木版《閣帖》，專心致志探索，見識永興的書法源於大令，又通曉大令與右軍不同書法。曾論述右軍的真、行、草法都出於漢分，深人中郎;大令的真、行、草法發源秦篆，妙接丞相。梁武帝的「三河子弟」的指責，唐文皇的「飢餓之徒」的譏消，已屬睡夢中說話，而米老的「右軍筆意緊斂，大令筆意開展」之說，結果恰恰相反。專心一志模仿學習一年之後，筆畫有中線了。每用熟紙作書，則其墨皆由兩邊逐漸乾燥，至中一線細如絲髮，墨光晶瑩不同於尋常，紙背形狀如針刺畫。自以為對於書道頗竭盡其秘密。