記者 孫樂怡

9月24日，吳永良「意筆線描」教學成果暨師生作品展在吳永良美術館開幕。展覽由中國美術學院中國畫與書法藝術學院、寧波市文聯、寧波市鄞州區委宣傳部、寧波市鄞州區文聯主辦。

吳永良（1937年11月—2020年5月）著名國畫家、美術教育家、中國美術學院教授、浙派人物畫第二代領軍者、中國當代美術教育事業的推動者，對浙派人物畫的傳承、演變和發展以及中國高等藝術院校中國人物畫教學起到重要的學術影響。在意筆線描、大寫意人物畫、指墨畫和書法等方面獨樹一幟，為當代中國畫壇極具代表性的人物畫家。他的作品筆墨硬朗強健，畫風清純率真，格調高雅崇正，他以一生的生命體驗和真摯情感，創造出眾多謳歌時代的精品力作，融民族性、時代性、世界性於一體，是當代中國人物畫創作的不朽典範，為民族藝術和傳統文化的當代發展做出了卓越的貢獻。

關於意筆線描人物畫的創新，已故浙江美術學院原副院長宋忠元認為，作為具有代表性的中國人物畫家和浙江美術學院中國畫系教學中堅力量一員的吳永良教授，在藝術創作和教學實踐上有著豐富的經驗，對於人物畫中造型基礎和專業技法之間的緊密依存關係體會深切，他針對意筆人物畫基礎教學上存在的造型能力與筆墨技法長期脫節的問題，率先嘗試在專業素描和水墨寫意之間進行意筆線描訓練的教學實驗，多年來的實踐證明，效果顯著，已成為意筆人物畫基礎教學中不可缺少的重要環節而被列為正式課程。這是中國人物畫教學改革一個已經奏效的實例。

吳永良先生曾在《放筆揮寫意自如——意筆線描人物畫散論》一文中談到意筆線描在水墨寫意人物畫中的重要關鍵性作用：其一，它是水墨寫意人物畫中展示人物造型結構和框架的骨架；其二，它是支撐水墨寫意技法表現效果的骨力，體現用筆之功力與內涵；其三，它是作品藉以表現氣息與精神的骨氣。有此「三骨」的特別作用，寫意人物畫除了水墨韻味變化的表現效果外，更具有作品靈魂的內在精神，所以或可將線描視為寫意人物畫之骨，水墨視為寫意人物畫之肉，兩者密不可分，缺一不可。

中國美術學院中國畫與書法藝術學院院長、中國美術家協會中國畫藝委會副主任張捷表示，吳永良先生在其學生時代就展現出對中國傳統繪畫中線描的敏感與痴迷，當年用白描形式畫魯迅像作為本科畢業創作就預示著線描在吳永良先生的藝術生涯中舉足輕重的地位，他創立的「意筆線描」教學，經過這麼多年的實踐成績斐然。「飲其流者懷其源，學其成時念吾師。」此次展覽邀請的畫家有王贊、胡壽榮、徐默、王晉、張捷、王勁松、黃駿、李桐、吳洪暉、韓璐、花俊、盛天曄、吳珍之、潘汶汛等，就「意筆線描」這一課題做一次回顧與展望。展覽全面呈現吳永良先生的創作與課徒畫稿、學生們的課堂寫生、現今創作等，透過這些作品展示「意筆線描」課程的教育成果，感受由「線」串起的藝術情、師生情，薪火相傳，生生無盡，深遠且綿長。

部分展出作品欣賞（按畫家年齡排序）

吳永良 《蔡元培像》 94cmx61cm 1987年

吳永良 《林風眠像》 130cmx67cm 2020年

吳永良 《大頤壽者》（指墨）68cmx68cm 2007年

吳永良 《西泠印社先賢圖》 124cmx248cm 2003年

吳永良 《意筆線描寫生》 68cmx53cm 20世紀80年代

吳永良 《坦蕩人生-瞿秋白像》 196cmx98cm 1992年

吳永良《華夏頌》 142cmx365cm 2001年

王贊《董一又線描寫生》68cmx136cm 水墨紙本 2018年

胡壽榮《寫意人物》1997年 39cmx38cm 宣紙紙本

徐默《辛棄疾》68cmx138cm2019年

王晉《城磚上的美國總統林肯》故宮城牆磚 丙烯 46x10x22cm 1992年

張捷 《人物寫生（之二）》136cmx68cm 紙本水墨 1993年

王勁松《漢家塵煙》68cmx53cm 紙本水墨Ink on Paper 2012

黃駿《觸》 205cmx75cm 2012年 水墨宣紙

李桐《蓮台上之二》143cm×74cm 紙本設色2014年

吳洪暉《男青年寫生》93cmx58cm 1994年

韓璐 《人物線描習作》 68cmx90cm 紙本 1990年

花俊 《荊楚春回》 368cmx505cm 水墨紙本 2020

盛天曄《大昭寺所見》 24cmx27cm 卡板水墨2020

吳珍之《粉墨春秋》165cmx96cm 2019年

潘汶汛《金煜肖像》72cmx50cm設色紙本2022

編輯 孫樂怡