妾發初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長干里，兩小無嫌猜，
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，願同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫台。
十六君遠行，瞿塘灩澦堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預將書報家。
相迎不道遠，直至長風沙。
【注釋】
長干行：屬樂府《雜曲歌辭》調名。長干：在今江蘇省南京市南。
妾：古代婦女自稱的謙詞。初覆額：指頭髮尚短。劇：指遊戲。
郎：古代妻子對丈夫的稱呼。竹馬：兒童當馬騎的竹竿。床：井欄，後院水井的圍欄。弄：玩。
長干里：在今南京市，當年繫船民集居之地，故《長干曲》多抒發船家女子的感情。嫌猜：疑忌。
抱柱信：典出《莊子・盜跖篇》，寫尾生與一女子相約於橋下，女子未到而突然漲水，尾生守信而不肯離去，抱著柱子被水淹死。望夫台：傳說丈夫久出不歸，妻子登臨眺望的高台，日久變成一塊石頭。
瞿塘：即瞿塘峽，長江三峽之一，在今重慶市奉節縣東。灩澦堆：三峽之一瞿塘峽峽口的一塊大礁石，農曆五月漲水沒礁，船隻易觸礁翻沉。
五月不可觸：陰曆五月，江水上漲，灩澦堆被淹沒或露出面積減少，經過的船隻容易觸沒。天上哀：哀一作「鳴」。天上指山峽兩岸的高山上。
遲行跡：指丈夫臨別時走得慢而留下的足跡，遲一作「舊」。生綠苔：綠一作「蒼」。
蝴蝶黃：一作「蝴蝶來」。清王琦《李太白文集注》云：「楊升庵謂蝴蝶或白或黑，或五彩皆具，唯黃色一種至秋乃多，蓋感金氣也，引太白『八月蝴蝶黃』一句，以為深中物理，而評今本『來』字為淺。琦謂以文義論字，終以『來』字為長。」作『黃』字亦有道理。
紅顏：年輕時的美麗容貌。
早晚：多早晚，猶何時。三巴：地名，即巴郡、巴東、巴西，在今四川東部地區。
不道遠：意思是不嫌遠。長風沙：地名，在今安徽省安慶市的長江邊上，距南京約700里。
【翻譯】
我的頭髮剛剛蓋過額頭，便同你一起在門前做折花的遊戲。
你騎著竹馬過來，我們一起繞著井欄，互擲青梅為戲。
我們同在長干里居住，兩個人從小都沒什麼猜忌。
十四歲時嫁給你作妻子，害羞得沒有露出過笑臉。
低著頭對著牆壁的暗處，一再呼喚也不敢回頭。
十五歲才舒展眉頭，願意永遠和你在一起。
常抱著至死不渝的信念，怎麼能想到會走上望夫台？
十六歲時你離家遠行，要去瞿塘峽灩澦堆。
五月水漲時，灩澦堆不可相觸，兩岸猿猴的啼叫聲傳到天上。
門前是你離家時徘徊的足跡，漸漸地長滿了綠苔。綠苔太厚，不好清掃，樹葉飄落，秋天早早來到。
八月里，黃色的蝴碟飛舞，雙雙飛到西園草地上。
看到這種情景我很傷心，因而憂愁容顏衰老。
無論什麼時候你想下三巴回家，請預先把家書捎給我。
迎接你不怕道路遙遠，一直走到長風沙。
【賞析】
據《景定建康志》載：「長干里，在秦淮南。」長干即現在的南京中華門一帶。唐時，金陵西門及南門秦淮河兩岸，商旅往來，最是繁華。李白二十四歲時「仗劍去國，辭親遠遊」。開元十三年（725）春天，經巫山，過荊門，達江陵，夏覽洞庭，秋遊金陵。金陵從六朝以來，就以其繁華、商貿之發達、文化之先進而吸引各地名流。六朝樂府中的「吳聲」「西曲」大多就產生並廣泛流傳於這一帶的吳地。一踏上金陵大地，「吳聲」「西曲」這些清新別致的民謠就令詩人感到新鮮無比，爽心悅目。
這首清新質樸的詩歌就是在認真學習吳地民歌的基礎上所創作的。在《長干行》這首詩中，就以居住長干里的一位商婦自述的口吻，回顧了她與丈夫相愛的過程，同時表達了她對遠方丈夫熾烈忠貞的愛情，從而塑造了一位愛情專一、感情豐富的少婦形象。全詩共分四部分。
第一部分從「妾發初覆額」到「兩小無嫌猜」，是商婦對自己和丈夫在童年時代青梅竹馬親密無間的友誼的美好回憶。「妾發初覆額」，說明其年紀之幼小。而「折花」劇、騎「竹馬」、弄「青梅」等一系列的生動的生活細節，則將他們玩耍時天真爛漫的情態形於言表。「同居」二字說明他們是近鄰，自父輩就有密切的交往。「兩山無嫌猜」，寫出了他們心靈的聖潔、透明、無瑕。也更顯出他們愛情基礎的純真堅實。
第二部分從「十四為君婦」到「猿聲天上哀」，回憶女主人公婚後的生活經歷。這一部分又可分三層。
第一層從「十四為君婦」到「千喚不一回」，回憶新婚燕爾，少婦的羞態。一對青梅等一系列的生動的生活細節，則將他們玩耍時天真爛漫的情態形於言表。「同居」二字說明他們是近鄰，自父輩就已有密切的交往。「兩小無嫌猜」，寫出了他們心靈的聖潔、透明、無瑕。也更顯出他們愛情基礎的純真、堅實。第二部分從「十四為君婦」到「千喚不一回」，是回憶新婚燕爾，少婦的羞態。一對青梅竹馬的男女青年，雖然兒時曾玩過「折花」扮新郎新娘的遊戲，一旦結為夫妻，又使女兒家的心靈羞澀無比，「羞顏未嘗開」寫小新娘羞答答難為情的嬌態。「低頭向暗壁，千喚不一回」二句，出神入化，進一步用典型細節描繪出女主人公新婚時嬌態圖。
第二層從「十五始展眉」到「豈上望夫台」，回憶愛情的進一步加深。從心底向丈夫許下「願同塵與灰」的山盟海誓。「常存抱柱信，豈上望夫台」，大意是：忠貞不渝，至死不變是自己常存在心的堅貞信念，怎麼會願意上望夫台去飽嘗夫妻分離之苦呢？這裡準確地顯示了女主人公隨著年齡的增長思想感情也在不斷豐富和成熟。
第三層從「十六君遠行」到「猿聲天上哀」，回憶丈夫遠行後商婦對丈夫的綿綿思念與牽掛。感情正濃時聽說丈夫要遠行，這就夠商婦痛苦的了。想到丈夫遠行要經過奇險無比的瞿塘峽灩澦堆，令她如抵險境，越發如坐針氈，愁思更盛。由此可以看出女主人公與其丈夫同甘苦、共命運的忠貞愛情。
第三部分從「門前舊行跡」到「坐愁紅顏老」，從回憶回到眼前的現實，寫丈夫遠行後商婦寂寥無依的惆悵心境和深切的思念。「門前舊行跡，一一生綠苔」，意思是，在門前所留下的送別丈夫時的腳印，都已經長出了青苔，足見夫妻分別的時間之久。「苔深不能掃」一句很傳神，將女主人公在丈夫離家後百無聊賴的心情刻畫得惟妙惟肖。而商婦感到秋風落葉來得早是心裡作用的結果。從側面渲染其愁思之深。看到八月蝴蝶雙雙起舞，商婦更覺自己的孤獨。「坐愁紅顏老」是她面對時光流逝、青春虛度的顧影自憐的感嘆。
第四部分從「早晚下三巴」到結尾，寫商婦渴望夫妻早日相會的心情。「早晚下三巴，預將書報家」，「早晚」是何時、何日的意思。這兩句渲染商婦想見丈夫和得到他的消息的急切心情。只要一有丈夫回家的消息，商婦就會遠道相迎，「直至長風沙」。如此就把女主人公久蘊心底的奔放熱情淋漓盡致地刻畫出來了，一個深情繾綣的少婦形象也躍然紙上。
李白的《長干行》，通過一系列富有生活情趣的和極能概括主人公性格的典型細節和心理側面，成功地展現了一個丈夫遠行的商婦豐富的內心世界。「折花門前劇」「郎騎竹馬來，繞床弄青梅」，「低頭向暗壁，千喚不一回」，「常存抱柱信，豈上望夫台」，「八月蝶蝴黃，雙飛西園草」分別表現了女主公孩提時期與丈夫天真無邪的玩耍細節；少女初嫁時的嬌羞場面；愛情發展時內心的細節刻畫；以及丈夫遠行後她孤寂失落的心情，既敘事，又代主人公抒情，同時更塑造出一個性格鮮明的人物形象。這些典型細節和生活側面，確能以小見大，表現出思味不盡的內容，襯托出人物的性格，使人物栩栩如生。
在藝術上《長干行》明顯地受到樂府民歌的影響，詩中以年齡和時間順序記敘商婦的愛情生活發展，顯然受到《孔雀東南飛》中「十三能織素，十四學裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書，十七為君婦……」和《陌上桑》中「十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居。」等漢樂府民歌詩句的影響。同時，又有其富有創造性的獨特之處。《長干行》一方面吸收了漢樂府以時間順序敘事的手法，做到脈絡清晰；另一方面又兼采「吳聲」「西曲」等六朝樂府民歌婉約纏綿，風格清新、表現細膩的特點，對每一年齡段都進行具體細膩地抒寫，從十四至十六歲，每一年齡的生活都是一幅運筆工巧的圖畫。
從詩歌語言方面來看，《長干行》語言樸素清新，用韻多變，音節流轉和諧。全詩三十行，其中表現女主人公柔和、深沉感情時多用ai韻；表現內心微瀾的多用ei韻；在回憶愛情生活歷程時，根據感情的劇烈起伏，作者還採用原始交韻的形式，給人以感情迭宕起伏的感覺。最後四句用宏亮級a韻，更將女主人公內心熾如烈火的愛情展現於讀者面前。