著名越劇演員傅全香1923年8月出生在嵊縣一戶貧窮的農民家庭。她從小聰明伶俐，生性活潑，9歲進「四季春」班學藝，工花旦，12歲便開始在杭州等地演出。
1938年到上海演出，1941年起，先後與尹桂芳、范瑞娟、徐玉蘭等人合作，開始蜚聲劇壇。
她的表演富於激情，戲路寬廣，花旦、青衣、閨門旦，甚至老旦戲都得心應手;她的嗓音明亮、音域寬廣、真假嗓結合，潤腔華彩，跌宕多姿，獨樹一幟，成功主演了《梁祝》、《情探》、《孔雀東南飛》、《李娃傳》、《杜十娘》等許多越劇經典劇目，最終成為與袁雪芬、王文娟、戚雅仙齊名的「越劇四大名旦」之一，人們稱她的越劇表演藝術為「傅派」。
為什麼傅全香能取得如此巨大的藝術成就？晚年傅全香在總結自己的表演經歷和藝術時曾動情地說過：我傅全香能有今天的一點藝術成就，尹桂芳大姐有很大的功勞，可以說是她把我扶上轎子的！
傅全香之所以這麼說，一方面是傅全香為人真誠謙虛坦然，難忘舞台姐妹情;另一方面也說明，戲曲演員之間的互相學習借鑑、提攜對提高本劇種的表演藝術水平至關重要。
1941年春天，尹桂芳和竺水招在上海順昌路上的同樂劇場演出。傅全香在北京東路貴州路口的大來劇場演出。之前，她們的關係並不很熟。
有一天，傅全香突然接到同樂戲院老闆的邀請，請她去該戲院與尹桂芳、竺水招合作演戲，這可讓傅全香既喜出望外又出乎意料。
尹桂芳雖然比傅全香她們晚一點到上海來演戲，可是她一到上海，三天「打炮戲」一演就引起了強烈的反映。有一天，傅全香與當時有「閃電小生」之稱的馬樟花一起，看了尹桂芳演的《呂布與貂蟬》。看完，馬樟花就對傅全香說：這個人一定會出挑的，不過只要我馬樟花活一天，決不會讓她紅過我！
這說明尹桂芳的演技已得到廣泛的認同和讚揚。
傅全香自己當然也從心裡欽佩尹桂芳的藝術，所以一接到邀請，便一口答應下來。
到了同樂，見了尹桂芳，傅全香才知道尹桂芳為什麼要熱情邀請她。
原來，尹桂芳一到上海為進一步提升自己的表演水平，便去各家戲院看同行的演出。當她在大來劇場一看到傅全香這個「小花旦」的演出就格外喜歡，嗓子好，扮相好，會演戲。但是尹桂芳也發現，這個小花旦資質很好卻只唱花旦，不唱青衣、閨門旦，戲路太窄，這樣會影響以後的發展。於是「愛才、惜才」的尹桂芳就動了幫助傅全香拓寬戲路的念頭。
時機湊巧，尹桂芳就通過老闆把傅全香「請」了過來。於是同樂劇場掛出三塊牌子：尹桂芳頭牌，竺水招二牌，傅全香特邀，形同二牌。
剛開始，傅全香在高興之餘不免又有點擔心，不知道別人會怎麼看她、待她。哪知道一進同樂，尹桂芳、竺水招非常熱心，真的讓傅全香感到「同樂」。
為了幫傅全香彌補缺陷，在排戲時，尹桂芳故意給竺水招和傅全香出難題。
比如在《白蛇傳》演出中，原來竺水招擅演白娘子，不演小青;傅全香則剛好相反。這時尹桂芳就要她們倒過來，傅全香演白娘子，竺水招演小青。
後來演《玉蜻蜓》、《沉香扇》、《碧玉簪》、《三看御妹》等戲時，尹桂芳也要她們倒過來演角色，「棄長就短，棄熟就生」，等於從頭學起，當然是樁大苦事。
而尹桂芳自己也很苦，因為這麼做，等於天天同一個生手配戲。可是三人合作卻很好，也很愉快。因為竺水招和傅全香都非常刻苦用功，都明白「梅花香自苦寒來」的道理。而尹桂芳看到她們天天都在進步，就感覺自己也在收穫。
傅全香原來演慣花旦，在台上跳跳蹦蹦，天真活潑，現在演青衣、閨門旦，就必須靜下來。剛開始時，傅全香靜不下來，尹桂芳就「硬」要她靜下來。
當招水招在台上演《盤夫索夫》時，尹桂芳就叫傅全香在台下看戲，一遍，二遍，三遍……在關鍵的地方又讓竺水招給她講戲，反覆給她「熏」戲。
從「丫頭」到「小姐」，從「小家碧玉」到「大家閨秀」這個轉折是很不容易的。為此，傅全香一是起早貪黑，勤學苦練;二是纏住竺水招，一招一式地學練。每場戲下來還要拉住尹桂芳這個「對手」的手問這問那。
尹桂芳當然也直言相告，傅全香思考後就大部分吸納，立竿見影，馬上改進。
傅全香沒練過武功，尹桂芳為使她在《盜草》一折中開打與出手勝任，不僅教她，而且甘願充當下手演個鹿童，以便保她場上無虞。
所以短短一年半的功夫，傅全香進步飛快，在「丫頭」與「小姐閨秀」之間自如轉換，不僅是一個出色的「小花旦」，而且也是個出色的「大青衣」和「大悲旦」。
戲路拓寬之後，表演水平和風格也隨之提高飛躍，傅全香成了戲院老闆爭相聘請的「角兒」和觀眾歡迎的「名角」。
1942年下半年，見傅全香翅膀硬了之後，尹桂芳就爽快地「放」傅全香「單飛」了，這時的傅全香當仁不讓的成為劇團的「當家花旦」。
傅全香曾說：我們的大姐就是這樣一個人，心胸寬廣，光明磊落，對任何人都一點妒忌心也沒有，總是儘可能幫助人家。這種做人道德，不要說過去戲曲界少見，就是今天仍舊難得！