每個人都有他的故事，每個酒店也一樣。
它的水晶燈照過華貴的婦人，也照過碌碌的僕從。
它的電話線纏繞著此處的歷史與遠方的來客。
每間酒店都有不同的故事，在記憶里限時上演。
《布達佩斯大飯店》
《布達佩斯大飯店》是由韋斯·安德森自編自導，拉爾夫·費因斯、托尼·雷沃羅利主演的劇情電影。
影片講述了飯店的主人穆斯塔法為一名作家講述的這座布達佩斯大飯店的前世故事，這個故事有情愛、有財富、有戰亂、有廝殺、也有謝幕。
這部電影在第87屆奧斯卡金像獎取得了最佳影片、最佳導演 、最佳原創劇本 、最佳攝影、最佳剪輯5項奧斯卡提名，獲得了最佳藝術指導 、最佳服裝設計 、最佳化妝與髮型設計 、最佳原創配樂獎項。
一
故事簡述
故事從一位少女的閱讀開始，從她手中的書里我們遇見了尚未成名的作家，他講述了作家是如何進行創作：不是靠想像，而是去傾聽那些真實發生的故事。
而這次的故事就是這座大飯店的現任主人講述給他的有關於布達佩斯大飯店的上一位主人與現任主人之間發生的奇妙故事。
那時的布達佩斯大飯店還不像現在這樣破舊過時，只剩下僅存的幾位活人以冷淡的禮貌為這所瀕臨拆除的大飯店奉上沉默的樂章。
上世紀三十年代的布達佩斯大飯店是以完美的服務、嚴格的規章與時尚的裝潢聞名於顧客中，如果您是這件飯店的客人，那麼它的主人古斯塔夫先生將為您提供一切您想到的、想不到的完美服務。
在古斯塔夫先生的服務對象中有一位D夫人，D夫人很重視古斯塔夫，不想離開他，但古斯塔夫還是讓她離開了。
但戰爭乍起，D夫人突然死去，提供情感服務的古斯塔夫必然要去慰問一番——即使不是為了與D夫人之間的感情也要為給其他的服務對象一個重情的印象。
D夫人的遺囑中為古斯塔夫留下了一副畫作《蘋果少年》。但D夫人的家人們卻拒絕承認遺囑，要求繼承全部遺產。
古斯塔夫非常喜歡《蘋果少年》，心一橫偷走了這幅無價之寶。在逃離的火車上，他決定賣掉這幅畫。他與零將畫暫存在布達佩斯大飯店內。
幾周後D夫人的兒子發現畫作不見報警稱古斯塔夫謀殺了D夫人，而古斯塔夫被關進監牢。
古斯塔夫在零和零女友的幫助下與獄友一起逃出了監牢，卻被軍官發現一路追緝。
另一邊D夫人的兒子不滿財產分配，決定殺人奪財，他派出殺手殺死了律師的貓、律師、D夫人的管家與管家的姐姐。
古斯塔夫與零在十字鑰匙社的幫助下聯繫到了事件證人管家，但在將要說出真相之際殺手出現殺死了管家並逃走。
古斯塔夫和零在追逐殺手的過程中將殺手推下了冰崖，卻被軍官追蹤到了痕跡。
古斯塔夫偽裝成店員回到了布達佩斯大飯店取畫，正碰上軍官們在此聚會，D夫人的兒子識破了零女友偽裝開戰，周圍的人加入戰局變成大型槍戰，最終在軍官們的壓制下槍戰停止。
零的女友發現了管家藏在畫背後的證據，古斯塔夫最終被釋放，而D夫人的兒子失蹤。
古斯塔夫、零與零的女友再次踏上旅程，又因戰亂被針對，古斯塔夫被槍殺，而零的女友在兩年後去世。
孤獨的零用財富換取了布達佩斯大飯店，每年回到這裡，與這所大飯店一起老去。
二
影評解析
電影外的觀眾看到的電影可以分成四層：第一層：關於作家與女孩手裡的書，第二層：作家聽現在的零講故事，第三層：過去的零在經歷故事，第三層：古斯塔夫與畫。
第一層是電影的開始與結尾，女孩抱著書來到作家的雕像旁閱讀。提醒我們看到的故事是女孩在作家的書里看到的。
在第二層里作家講述了他去到布達佩斯大飯店遇到零，零邀請他來聽關於零的故事。這裡對應了從第一層切入第二層時，作家所說的公眾會主動向作家提供故事。
在第三層中，零帶我們（作者和觀眾）回到了他剛剛進入布達佩斯大飯店的時候，共同經歷了他與古斯塔夫的故事。這是最主要的故事，也是最核心的故事。也就是零與古斯塔夫因為D夫人留下的《蘋果少年》而被追殺的故事。
古斯塔夫是一位以感情與身體服務富有精英貴族的酒店經理，而《蘋果少年》則是他通過服務獲得的，從逝者的意願來說這幅畫是他應得的。
但死者的家人卻突然出現，這些在逝者生前毫無蹤影的家人突然如聞到血腥味的鬣狗圍上來爭奪財產。
其中逝者的兒子更是以一種血腥、殘暴的形象指使手下殺死證人、律師，無視法律與遺囑，只為奪回被偷走的畫。但他不惜殺人也要奪回來的畫，卻是他在整理遺產幾周後才巧合發現不見的，與其說他珍愛這幅畫不如說他是對財產有著盲目而病態的占有欲。
在零的講述里，他將故事分為了幾個部分，使得這個在他生命中真實發生的故事像戲劇一樣有了序幕、開端、發展、高潮、結局、尾聲，整個故事像是戲中戲一樣帶給觀眾隔離感。
而第四層則是隱藏在第三層下的，在第三層故事裡，《蘋果少年》是D夫人遺留給古斯塔夫的遺產，但古斯塔夫卻對這幅畫有著獨特的感情。
古斯塔夫與零將這幅畫偷走，古斯塔夫認為自己與這幅畫很相似。畫中的少年拿著被奉為禁果的蘋果，畫外的古斯塔夫帶著代表財富的畫，電影外的猶太人帶著被覬覦的財富。
古斯塔夫一開始說他絕不要與這幅畫分離，但片刻後他又說要把畫賣掉，這份他本該理所應該得到的遺產給他帶來的卻是波動的心境與被迫的逃離，和電影外的猶太人一樣，因自己賺取的財富而遭受迫害，總在流離與逃亡中。
古斯塔夫因畫逃亡的過程中獲得了一個叫十字鑰匙社的社團幫助，這是多個酒店從業者聯合起來的組織，古斯塔夫因十字鑰匙社的幫助得以生存並聯繫上了證人，電影外的猶太人在逃亡中也獲得了許多秘密幫助，這也是他們能夠延續生機的原因。
電影中沒有明確地說明古斯塔夫的種族，但他和猶太人有著太多的相似，甚至是死於德軍之手，我們可以大膽地將其放在猶太人的位置上，將D夫人的兒子放在殺害猶太人的德軍首領的位置上，將殺手放在德軍的位置上。
從這個角度看這部電影，就好像喜劇電影剝下了歡樂的表象，將其內在的黑色的殘忍的部分展現出來，古斯塔夫帶有喜劇色彩的逃亡史變成了猶太人被迫害的流亡史。
在這四層故事裡，觀眾在一種溫和的旁觀者與一種激烈的主觀視角間切換，在事件的親臨者零的視角里以一種喜劇的形式參與了這場刺激的冒險，而在旁觀者作家的觀察和提問里，又變回了那個抽離在故事外的觀眾。
在這部電影裡作者的故事是使用16:9的比例，而零講述的故事則是用4:3的比例，如歷史發展一般，導演用兩種不同的畫面比例將屬於不同歷史時間的兩段故事加以區分。
古斯塔夫與零一起遇到了兩次軍官查車，兩次零都因為沒有國籍而被針對，在第一次時，古斯塔夫因為與軍官的特殊關係而運作過去，而第二次沒有這個特殊的軍官，一個意思是舊時代的過去，古斯塔夫在舊貴族裡的特殊位置已經失效，另一個意思是德軍戰事吃緊，可以看到第一次軍官們衣著都很整潔而第二次軍官們的衣著沾滿髒污，第一次軍官們都很從容可以運用關係走一些小空子，而第二次在戰爭里吃盡苦頭的軍官們已不能出現任何可能破壞行動的可能性。
在第一次針對里，古斯塔夫一直保持著優雅的姿態，而在第二次針對里古斯塔夫沒有用巧舌作任何的周旋，而是用堅定的眼神、刺激的話語嚴厲地警告對方，兩次雙方都進行了攻擊，但古斯塔夫從第一次的輔助反擊轉變為了遭受攻擊的角色，他的角色完成了從服從迫害到正面反擊的轉變，雖然最後古斯塔夫被射殺在了那個冬天。
古斯塔夫的死使故事的開始與結束連貫起來，零的悲傷有了原因，古斯塔夫死去的畫面從華麗復古的色調變成了黑白色調，作者知道了為什麼這個老人在現在冷淡禮貌的布達佩斯大飯店裡有著一種無法忽視的悲傷，其一是重要的老師的死亡，其二是同類人的反抗的失敗，其三是愛人的逝去。
古斯塔夫曾在火車上問零：你能看出我與這幅畫的相似之處嗎？零回答：能。這裡是在暗示零知曉了古斯塔夫流亡人的身份。
零也是一個類猶太人的身份，他本來有著古斯塔夫留給他的巨額財富，他也可能會擁有猶太人一樣因財富而被迫害的命運，但他用財富交換了這所瀕臨拆除的大酒店，就像是在說只有失去財富，才能重獲安穩，而零留下這座酒店既是在懷念自己與這裡的故事、與自己同類的古斯塔夫的故事，也是在回憶愛人的故事。
而電影開始與結尾設置的讀書女孩也是另一個讀故事的人，從她身旁的作家雕塑可以看出作家已經成名，那麼他所寫的這本關於布達佩斯大飯店的故事也許也已經被很多人看過了，也許有人能讀懂他故事裡關於戰爭、種族的暗喻，也許讀懂的人正使世界變得和平。
感謝閱讀。
圖片：《布達佩斯大飯店》