文 俞棟
在晚清到民國這段時期，銀行家大多生於官宦，身世顯赫，受過良好的教育。相比之下，草根出身的銀行家則相對較少。但只要你足夠勤奮、聰慧、誠信、務實，則「譬若錐之處囊中，其末立見」，曾從清末一直到新中國成立長期執掌浙江金融大權的金潤泉就是其中的典型代表。
金潤泉（1878—1954），名百順，浙江省蕭山縣金西橋村人，中國銀行的創辦人之一，被譽為「金融界的常青樹」「銀行業的不倒翁」，曾任政協杭州市第一屆委員會副主席。
金潤泉並非出於名門望族，但他自幼天資聰慧，受儒家思想啟迪，學習勤奮，成績出眾，並寫得一手好字，這也為其後來進入錢莊當學徒打下了基礎。金潤泉經常與夥伴們遊覽石岩山、先照寺、百步寺、魏驥墓等名勝古蹟。這些名勝古蹟中的匾額、對聯、碑文、摩崖石刻等都深深地吸引了其目光，也開闊了其藝術視野，不再囿於傳統「二王」一路，開始涉獵碑學。他也憑藉在金融界的地位交友甚廣，友朋中不乏書畫大家和品鑑高手，接觸多了，自然潛移默化、「近朱者赤」，不知不覺中迷上了書畫。在其藏品中，既有唐寅、徐渭、吳昌碩、黃賓虹、馬一浮、徐悲鴻等職業書畫家的作品，也有蕭山「三任」（任熊、任薰、任預）等鄉賢的佳構，還有王一亭、張宗祥、趙朴初等同行（其都在銀行幹過）的手跡。這些收藏有的是其專門花重金輾轉購得，用於觀摩學習；有的則是同道同好之間的交流切磋、相互唱和。值得一提的是，在1929年舉行的西湖博覽會上，其個人收藏的金石書畫作品還作了專門展覽，並獲得博覽會的感謝狀與感謝獎章。
初見金潤泉書法時，字裡行間充盈著「書卷氣」，並透露出幾分銀行家的精緻和果斷。尤其是他的楷書，既有文人墨客儒雅內涵的氣質，又給觀者取法正脈、筆力遒勁、結構凝重、格局宏大的正大氣象。從字裡行間可以看出，他早年主攻唐楷，尤喜柳公權、顏魯公，用力甚勤，但尚古脫古，靈動多姿，尤其是融合了行書的筆意，寫出了一種獨到的韻味，不少點畫甚至有意識地採用行書筆意書寫，不僅有姿態之美，而且富造型之妙，達到了相當高度。
在其楷書作品中，最典型的莫過於他1946年題寫的《浙江工商年鑑》書名，六個字汲取了唐人楷法之真諦，穩重溫和，剛柔相濟，古雅質樸，如若天成，特別是「工」字簡而不虛，「鑒」字繁而不亂，充滿了一種從容之態；左上方「三十五年度」幾個字略小，但亦筆力勁健，運送到位，無絲毫草率倉促之意，堪稱高手之筆，實在令人嘆服。反觀當下書壇，有不少書法名家不善楷書，即使寫楷書者，抑或墨守成法，失之於僵化；或過度變法、失之於狂野，缺少的就是金潤泉這代人探唐入晉進而寫出既有法度又具個性的能力。
最出人意外的是他的行書，居然可以在「二王」書風與碑體書貌之間自由切換，遊刃有餘，這點估計連專業書法家也很難做到。在筆者所能見到的其墨跡中，「二王」一路寫得生動活潑、灑脫飄逸，雖筆畫波折起伏不甚明顯，但卻給人非常別致的感覺，通篇透著一種乾淨清澈的妍美之質。如他寫給當時福建省政府主席劉恢先的函，無論用筆，還是結字，抑或布局，都古雅中不失鋒氣，舒朗中不失端莊，體現出嫻熟的筆墨駕馭能力，讓觀者深切感受到王字的飄逸，還兼具李北海的筆意，可謂難得的帖學佳構。如果說，這是那個時代讀書人普遍具有的技能的話，那麼他的碑體行書則完全是有意識的藝術探索了。行草書的線條是充滿流動感的，而碑學的筆法則是沉厚開張、遲澀凝重的，本不適於結合在一起。身為銀行家的金潤泉，如果只滿足於實用，似無必要去探尋這條書路。然而，他仍以高度超然平和的心境師法古人，拓展書路，實屬難得，也為其「非專業書家」的藝術增色不少。
金潤泉的另一路碑體行書不容忽視。他以自己對碑學的獨到理解，以帖學為宗，兼收碑學的險絕之象，「碑骨帖魂」特色自然散發出來，碑意變為一種「勢」或「意」存留於字中，體兼眾妙，自然天成，寫出了一番清新之氣象。如其所書清代詩人王士禎《故關》一詩，用筆從容不迫，以欹側方折為主，筆勢一縱一斂，收放自如，筆斷意連，神完氣足。觀其用筆，澀重處不滯，輕靈處不滑，縱橫奇崛中卻無矜持怒張之態。點畫筆筆精到，藏露之鋒隨運筆之勢而定，沒有一味恪守藏頭護尾的定則，特別是遇到折鋒的筆畫都另筆提起，形成明顯的頓挫，頗具金石味；結構隨字勢而疏密互用，大小錯落，俯仰開合，在線條與字形的大小、粗細、潤燥之間體現出變化的節奏；整體布局疏朗，字距任其自然。
湖山有幸。這是一位不該忘卻、值得緬懷的浙商先驅、金融前輩、家鄉賢達。（作者系中國書法家協會會員、中國文藝評論家協會會員、中國金融書法家協會學術委員會副主任、浙江省金融書法家協會副主席）
編輯 孫樂怡