一二三四五六七,如果寫入詩詞,會是怎樣一番情景。
高明的詩人將數字入詩,有的使情感更加深厚,有的使描寫更加細緻,有的使音律更和諧……
詩詞君今天推薦30首經典而有趣的數字詩,一起體會數字與文字結合的奇妙。
《懊儂歌》
江陵去揚州,三千三百里。
已行一千三,所有二千在。
此詩巧用數字,構成「減法」算術。後三句「三千三」減去「一千三」還有「二千」。這是行路人計算行程的心理。這就把一個出門在外的男子那種歸心似箭、祈盼早與女友相會的心情很好地表現出來。
《宣城見杜鵑花》
唐·李白
蜀國曾聞子規鳥,宣城還見杜鵑花。
一叫一迴腸一斷,三春三月憶三巴。
「一叫一迴腸一斷」,它啼叫起來,沒完沒了,詩人的愁腸也斷成一寸寸了。「三春三月憶三巴」把杜鵑花開、子規悲啼和詩人的斷腸之痛融於一體。末兩句把「一」「三」兩個字各自串連起來,紆結縈迴,使人感到鄉思襲來時無比的悲切傷痛。
《宮詞二首·其二》
唐·張祜
故國三千里,深宮二十年。
一聲何滿子,雙淚落君前。
以「三千里」表明距離,以「二十年」表明時間,以「一聲」寫歌唱,以「雙淚」寫泣下,句句都用了數字。把一個宮人遠離故鄉、幽閉深宮的整個遭遇濃縮其中,讓人潸然淚下。
《題詩後》
唐·賈島
兩句三年得,一吟雙淚流。
知音如不賞,歸臥故山秋。
賈島是知名的苦吟詩人,為了一個字而絞盡腦汁,這首詩的前兩句利用數字形象地寫出了賈島苦吟的情況:這兩句詩我琢磨三年才寫出,一讀起來禁不住兩行熱淚流出來。
《詩經·王風·采葛》
彼采葛兮,一日不見,如三月兮。
彼采蕭兮,一日不見,如三秋兮。
彼采艾兮,一日不見,如三歲兮。
男子思念起自己的情人來,一日不見,如隔三秋(月、年)。說一天會像三個月,三個季節,甚至三年那樣長,這當然是物理時間和心理時間的區別所在。用這種有悖常理的寫法,無非是為了極言其思念之切、之深而已。
《山村詠懷》
宋·邵雍
一去二三里,煙村四五家。
亭台六七座,八九十枝花。
這是一首最經典有趣的數字詩。詩人把一到十表示數目的十個漢字按照自然數序同小路、煙、村、亭台、鮮花編織在一起,隨著詩句和畫面自然排列,只用了寥寥幾筆就構成一幅自然樸實而又朦朧的山村風景畫,自然地融於山村的意境之中。
《詠竹》
清·鄭燮
一兩三支竹芊,四五六片綠葉。
自然疏疏淡淡,何必重重疊疊。
一兩支竹子,四五片綠葉,自然疏疏淡淡就很好,何必要重重疊疊呢?詩人巧用數字形容竹子清淡的形象和高華的品質。
《風》
唐·李嶠
解落三秋葉,能開二月花。
過江千尺浪,入竹萬竿斜。
「解落」對「能開」,「三秋葉」對「二月花」工整有序。「過江千尺浪,入竹萬竿斜」, 「一過」「一入」,「一高」「一低」,「一直」「一斜」,把風對自然界物象在風的作用下所產生的變幻,鮮活而傳神地表現出來。
《山中與幽人對酌》
唐·李白
兩人對酌山花開,一杯一杯復一杯。
我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴來。
詩中接連重複三次「一杯」,採用詞語的重複,不但極寫飲酒之多,而且極寫快意之至。那痛飲狂歌的情景,仿佛浮現在讀者眼前。
《牧童》
唐·呂岩
草鋪橫野六七里,笛弄晚風三四聲。
歸來飽飯黃昏後,不脫蓑衣臥月明。
這裡的「六七里」和「三四聲」不是確指的數字,只是為了突出原野的寬闊和鄉村傍晚的靜寂,突出了草場的寬闊無垠。
《漁父》
南唐·李煜
一棹春風一葉舟,一綸繭縷一輕鉤。
花滿渚,酒滿甌,萬頃波中得自由。
這首詞短而不麗,工而不奢,四個「一」字連用而不避重複,是詞人有意為之,不但不顯重複,反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取「一」與「萬頃」相映照,工整而精妙。
《絕句》
唐·杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。
「兩個黃鸝」對「一行白鷺」,對偶工整,「萬里船」與「千秋雪」相對,一言空間之廣,一言時間之久。全詩對仗精工,四句詩宛然組成一幅咫尺萬里的壯闊山水畫卷。
《八月七日初入贛過惶恐灘》
宋·蘇軾
七千里外二毛人,十八灘頭一葉身。
山憶喜歡勞遠夢,地名惶恐泣孤臣。
長風送客添帆腹,積雨浮舟減石鱗。
便合與官充水手,此生何止略知津。
在遠離京都七千里外,水流湍急的險惡的惶恐灘上,詩人仿佛像一葉小舟,隨時都有沉沒的危險。詩人用「七千里外」和「十八灘頭」、「二毛人」和「一葉身」形成強烈的對比,將詩人晚年被貶謫的淒涼孤苦,生動展示在讀者面前。
《水仙子·夜雨》
元·徐再思
一聲梧葉一聲秋,一點芭蕉一點愁,
三更歸夢三更後。
落燈花,棋未收,嘆新豐逆旅淹留。
枕上十年事,江南二老憂,都到心頭。
此曲採用作者慣用的重詞疊字手法,善用數詞人曲,如「一聲」、「一點」、「三更」、「十」、「二」等,給人以迴環復沓,一詠三嘆之感。
《題秋江獨釣圖》
清·王士禎
一蓑一笠一扁舟,一丈絲綸一寸鉤。
一曲高歌一樽酒,一人獨釣一江秋。
縱觀全詩,九個「一」巧妙嵌入其中,將詩與圖的意境表現得分毫不差,細細品味,這些「一」用得十分貼切又有情趣。
《京中七日立春》
唐·羅隱
一二三四五六七,萬木生芽是今日。
遠天歸雁拂雲飛,近水游魚迸冰出。
此詩開頭就是「一二三四五六七 」,讀起來簡直有點開玩笑,但仔細一想,卻表明他是一日一日地數,一天一天地算。寫出了他羈異地的痛苦難熬,給人以度日如年之感。
《別舍弟宗一》
唐·柳宗元
零落殘魂倍黯然,雙垂別淚越江邊。
一身去國六千里,萬死投荒十二年。
桂嶺瘴來雲似墨,洞庭春盡水如天。
欲知此後相思夢,長在荊門郢樹煙。
「萬死」、「投荒」、「六千里」、「十二年」這些詞,將詩人的抑鬱不平之氣、怨憤悽厲之情傾泄而出,這兩句,有對往事的回顧,也有無可奈何的悲吟,字字有血淚,句句蘊悲戚。
《梅花》
王安石
白玉堂前一樹梅,為誰零落為誰開。
唯有春風最相惜,一年一度一歸來。
春風惜梅,每年春天,春風都如約至,準時歸來,吹著梅花。詩人連用三個「一」字,將春風對梅花的憐惜寫得深情無比。
《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》
宋·蘇軾
似花還似非花,也無人惜從教墜。
拋家傍路,思量卻是,無情有思。
縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。
夢隨風萬里,尋郎去處,又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴。
曉來雨過,遺蹤何在?一池萍碎。
春色三分,二分塵土,一分流水。
細看來,不是楊花,點點是離人淚。
「春色三分,二分塵土,一分流水」,這是一種想像奇妙而兼以極度誇張的手法。這裡,數字的妙用傳達出作者的一番惜花傷春之情。
《畫堂春》
清·納蘭性德
一生一代一雙人,爭教兩處銷魂。
相思相望不相親,天為誰春?
漿向藍橋易乞,藥成碧海難奔。
若容相訪飲牛津,相對忘貧。
詞的上片劈頭便是「一生一代一雙人,爭教兩處銷魂」,脫口而出,猶如一位女子,沒有絲毫的妝點,素麵朝天,但因為有天姿的底蘊,耐得住人們去品味。
《馬上作》
明·戚繼光
南北驅馳報主情,江花邊草笑平生。
一年三百六十日,多是橫戈馬上行。
「一年三百六十日」則以時間來表現日子之長,以示其征戰不息、意志不泯。這句以口語入詩,顯得平易自然。
《長相思》
清·納蘭性德
山一程,水一程,
身向榆關那畔行,夜深千帳燈。
風一更,雪一更,
聒碎鄉心夢不成,故園無此聲。
「一程」二字重複使用,突出了路途的漫漫修遠。「一更」二字反覆出現,突出了塞外席地狂風、鋪天暴雪,雜錯交替扑打著帳篷的情況。
「山一程,水一程」與「風一更,雪一更」的兩相映照,又暗示出詞人對風雨兼程人生路的深深厭倦的心態。
《西江月·夜行黃沙道中》
宋·辛棄疾
明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬。
稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。
七八個星天外,兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊,路轉溪橋忽見。
「七八個星天外,兩三點雨山前」,在這裡,「星」是寥落的疏星,「雨」是輕微的陣雨。詩人用數字「七八」、「兩三」將星之寥落、雨之輕微寫得十分形象。
《感弄猴人賜朱紱》
唐·羅隱
十二三年就試期,五湖煙月奈相違。
何如買取胡孫弄,一笑君王便著緋。
「十二三年就試期」,說他十多年來一直應進士舉,辛辛苦苦遠離家鄉,進京趕考,但一次也沒有考中,一個官職也沒有得到。
《錦瑟》
唐·李商隱
錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶,只是當時已惘然。
「錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年。」琴有三弦、五弦;箏有13弦;而「瑟」卻有五十弦。詩人用這麼多弦,來抒發繁複之情感,該是多麼哀傷。
《人日思歸》
隋·薛道衡
入春才七日,離家已二年。
人歸落雁後,思發在花前。
這是一首思鄉詩,「才七日」和「已二年」對比,短短的七日已讓人難以忍受,離鄉兩年的歲月又是怎麼樣熬過去的呢!這兩句平淡質樸的詩句中表現出詩人度日如年的心情。
《少年游》
宋·歐陽修
欄干十二獨憑春,晴碧遠連雲。
千里萬里,二月三月,行色苦愁人。
謝家池上,江淹浦畔,吟魄與離魂。
那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。
欄干十二,一一憑遍,說明詞中人物憑眺之久長、心情之焦切。 「二月三月」應首句一個「春」字,從「草長」的時間上加以渲染,極言春草滋生之盛。此詩通過數字極言思念之深,草之茂盛。
《贈內》
唐·李白
三百六十日,日日醉如泥。
雖為李白婦,何異太常妻?
一年三百六十天,我天天都喝得酩酊大醉,天天都飲得爛醉如泥。「三百六十日」通過數字寫李白醉酒,將李白妻子受到冷落的情況寫得十分形象。
《詠雪》
明·鄭燮
一片兩片三四片,五六七八九十片。
千片萬片無數片,飛入梅花都不見。
從一至十至千至萬至無數,卻絲毫沒有累贅之嫌,讀之使人宛如置身於廣袤天地大雪紛飛之中,但見一剪寒梅傲立雪中,斗寒吐妍,雪花融入了梅花,人也融入了這雪花和梅花中了。
《早發白帝城》
唐·李白
朝辭白帝彩雲間,千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山。
「千里」和「一日」,以空間之遠與時間之短作懸殊對比,極力形容船行之快,簡練有力,平仄相間,聲調抑揚,富有詩意。
源自:詩詞世界