2022
年度最佳童書
從單本到叢書，從童話、小說到童詩、繪本、無字書，從主題創作到創意視覺，在月榜的基礎上，我們編輯團隊選出了年度最佳童書，它由10本文字類作品和10本繪本作品組成，與榜單一起推送的是兩篇觀察綜述文章。
這些作者中，年齡最長者是87歲的金波，最小則是24歲的余雪連，多位是從其他領域跨界而來的作者。人類在童年時期的進取精神如果需要一部作品來形容，多半是古希臘荷馬的冒險史詩《奧德賽》，這種童年精神長久隱藏在我們的體內，而年度童書喚醒的正是相似的感受——我們需要時常奔赴自己的「童年奧德賽」，汲取面向未來的力量。
年度最佳童書（文字類）
《昆蟲印象》
金波/著，錢理群/點評
江蘇鳳凰少年兒童出版社
《橘頌》張煒/著
新蕾出版社
《三江源的扎西德勒》
楊志軍/著
二十一世紀出版社
《樺皮船》薛濤/著
安徽少年兒童出版社
《敦煌靈犬》
顧春芳/著，陳漢煜/繪譯林出版社
《從前有一個故事：龍向梅童話集》龍向梅/著，Monica Liaw/繪
上海貝貝特·廣西師範大學出版社
《時間熊，鏡子虎和看不見的小貓》范曄/著，顧湘/繪
世紀文景·上海人民出版社
《落葉蝴蝶》高源/著
浙江少年兒童出版社
《使者》張劍彬/著
少年兒童出版社
《冷湖上的擁抱》
於瀟湉/著
長江少年兒童出版社
年度最佳童書（繪本類）
《我的家在紫禁城》
趙廣超、麥家碧、謝立文等/著
世紀文景·上海人民出版社
《我的飛鳥朋友·你如此勇敢》
保冬妮/著
黃捷、郭棋、於澍/繪
接力出版社
《蟲子間》朱贏椿/著
新經典文化·新星出版社
《親愛的，你好，晚安》
蕭萍/文，馬小得/圖
金婧、[加]吉妮·梅農(Jinny Menon)/譯
安徽少年兒童出版社
《鴨子小姐找租客》
於雲/文圖
信誼·四川少年兒童出版社
《無所謂套裝》
西爾維亞·普拉斯/著
小武/繪，南丁/譯樂府文化·北京聯合出版公司
《盲人摸象》小龍花/著
千尋·晨光出版社
《小石匠 : 雲岡的故事》
鄭岩/著，李星明/繪
海豚出版社
《月亮之歌》
劉奔/文，劉豐/圖
北京聯合出版公司
《太陽蟲》余雪連/著繪
平行小宇宙·世界圖書出版公司
我們都在奔赴「童年奧德賽」
文 / 鄭周明
每個月出現在我們編輯面前的好書如此之多，涉獵的題材之廣泛，插畫藝術之精巧，實在是驚喜多過缺憾。或也因此，月榜是交匯了原創與引進童書的世界，而年榜我們則希望集中聚焦於本土作者的創作活力，他們中年齡最長者是87歲的金波，最小則是24歲的余雪連，多位是從其他領域跨界而來的作者。人類在童年時期的進取精神如果需要一部作品來形容，多半是古希臘荷馬的冒險史詩《奧德賽》，這種童年精神長久隱藏在我們的體內，而年度童書喚醒的正是相似的感受——我們需要時常奔赴自己的「童年奧德賽」，汲取面向未來的力量。
《敦煌靈犬》插畫
這場「童年奧德賽」旅程的第一站，閃現在《使者》裡依託真實歷史的「少年革命者」的青春夢想里，也閃現在《樺皮船》裡那個渴望成長為在山林中自然行走的鄂倫春少年，一艘樺皮船上火車、搭汽車又入水，忙碌的現代人對這般世外桃源的畫面投去了羨慕的眼光，目送這對勇敢美好的祖孫二人。勇敢的還有《敦煌靈犬》裡的中華田園犬「樂樂」，它重返莫高窟成為保護犬的冒險之旅是「絲綢之路」上的《奧德賽》縮影，因神話氛圍而更空靈奇幻。
《三江源的扎西德勒》
《時間熊，鏡子虎和看不見的小貓》插畫
無論身處城市還是鄉村，我們都驚人的對大自然懷有相似情懷，作家金波和學者錢理群兩位老者，都忍不住在《昆蟲印象》裡對兒時昆蟲如數家珍，並且不忘點明這背後的審美意義，大自然正像是童年的外化，它「有好奇的探究，有新鮮的發現，還有發自內心的敬畏」，人類的美德盡數藏在大自然和童年之中，在任何年齡階段，都值得回望當時的那份純真心靈。於是我們理解了，《三江源的扎西德勒》那種來自高原的粗獷滄桑與詩意的動物形象為何打動人心，也能理解藉助童話的感受力和想像力，譯者范曄和擅長畫畫的作家顧湘通過合作《時間熊，鏡子虎和看不見的小貓》，為內心的情緒命名幻化出一個個奇怪的動物形象，展現萬物生命在最初的時候，因沒有定規而有無限可能性。在《從前有一個故事》這套童話集裡，作者龍向梅將童話視為一個準備生長的小圓點，隨意賦形，家鄉的石頭、青瓦、空氣生發出了溫暖的奇幻質地，長出了櫻桃樹、屋頂小人、小精靈等形象，每一個回想家鄉草木的我們，又怎能否認這些不就是真切地存在於記憶與夢境的混糅中？
《從前有一個故事》《橘頌》插畫
金波曾在晚年時寫信給自己的孫輩談論當人老去，兒童如何與老人對話相處的問題。老人之所以喜親近兒童，在於他們在生命的兩端都沉浸著童年精神。作家張煒在《橘頌》中打開了一個老人看待生命的詩意視角，「橘頌」貓的加入則帶來了童話與寓言的氛圍，在生命流轉中我們感受著寧靜又高遠的時空；《冷湖上的擁抱》通過石油工人的題材聯結起兒童與父輩的重建相識、對祖輩石油工作的精神認知，悄然融合了宏大敘事與主題寫作；來自青年作家之筆的《落葉蝴蝶》則以坦率的方式直面成長期少女和重病爺爺之間的家庭生活，落葉與蝴蝶兩個意象看似對立，也有互相轉化的機緣。
這場「童年奧德賽」旅程的下一站，同樣瀰漫在我們挑選的十部繪本之間，只是它們更為突顯精巧創意的形式與插畫藝術的感召力。猶記得本月初在上海國際童書展的現場，看到許多成年人向出版編輯們詢問適合自己看的繪本推薦，不必意外，當下熱衷於閱讀繪本的群體中，成年人也占據了不小比重，一部富有藝術性的繪本，往往打動的是全年齡群體。而我們站在這十部繪本面前，總會很直接地被某些細節所觸動。
《我的家在紫禁城》《小石匠：雲岡的故事》插畫
在無數重述傳統文化的繪本中，我們打撈出了兩種，一套是故宮題材開山之作的7冊本《我的家在紫禁城》，藉助動漫形象麥兜和朋友們的視角，故宮之旅一路從森林向建築藝術成型，每一冊風格各異但共同聚合成了超越時間的美學張力。另一本《小石匠：雲岡的故事》聯合了專家研究者和「90後」插畫師，將看似嚴肅的佛像歷史還原到一個小石匠的溫暖視角，同樣用心的還有用紙，插畫師在作畫時特意選擇了手工的雁皮古法生宣紙，呈現出石頭一般的肌理。
許多人說好的繪本有一種治癒力，這種力量來自哪裡？它或許是《月亮之歌》裡為越過崇山峻岭的勇敢者而照亮的月亮，或許是《太陽蟲》裡從出生那一刻起就要朝向陽光而去的小飛蟲，更是《親愛的，你好，晚安》中以交響樂結構創作的兒童詩，詩人蕭萍用蘋果的意象將治癒帶給疫情期間的每個個體。這正是屬於繪本的治癒力，就像里爾克的那句詩，「憑著這溫柔的姿態，你可以把握整個世界。」
《月亮之歌》《盲人摸象》插畫
還要提到繪本的創新力，由知名書籍設計師朱贏椿打造的《蟲子間》為少兒推出了一本專屬版本，它由觀察日記、現場照片、創意手繪和蟲子小課堂等內容組成，為讀者帶來富有「鬆弛感」的蟲子世界。另一本具有創新意義的是《盲人摸象》，它融合苗族古歌《蝴蝶媽媽》的傳說，重述了《盲人摸象》的寓言，畫面中一頭大象幻化為一隻輕盈的蝴蝶，繼而衍生出萬物，變化萬千，無窮無盡。
這同樣是勾勒這十部繪本的一則寓言——從有限的翻閱中，觸摸到歷史記憶、生活感召、治癒力與創新力，小小的童書，就這樣聚合成了一大部屬於童年的史詩。
新媒體編輯：鄭周明
配圖：出版資料
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