二胡拉得好聽不好聽，決定性因素有許多，其中音準占有相當重要的比重，因為音準決定著一首樂曲的成敗，就像唱歌一樣，把握不好言准，就如同唱歌跑調一樣，是樂曲表達上的失敗。
現實中，許多二胡愛好者，音準上不存在問題，各種技巧基本上也能做到運用自如，但二胡拉得就是不怎麼好聽，聽起來總覺得乾巴巴的。打個不一定恰當的比喻，就如同炒菜時少放了某種調料一樣，沒滋沒味的。
相信拉二胡有這種現象的人也不在少數，可以說是一種較為普遍的現象。
音準正確，這是拉好二胡的最基本要求，但是，要想讓自己的二胡拉得好聽，細節的打磨處理更為重要。這個要點恐怕還沒為多數人所認識到。二胡拉得准，這只是基本要求；而拉得好聽，才是追求的目的。
什麼是細節，表現在哪些方面，該如何打磨和外理？
細節決定成敗，這句話大家都非常熟悉，其中蘊含的道理也都清楚。這個道理用在二胡上也是適用的。二胡的細節處理表現在許多方面，如揉弦、滑音、打音等各種技巧的運用，這屬於常用技巧，相信大家都能高度重視，下功夫苦練的。
但是，細節絕不僅僅限於這些，還有許多細節，在教科書上，甚至直面授課的老師也未必能夠講到。細節的這種細，可以細分到微乎其微，甚至根本讓你意識不到。
這種更加細化的細節處理，不要說不識譜的人不易覺察的到，就是識譜的人也很難掌握，因為這類小技巧，曲譜上根本就沒有標註。它的運用，全憑實踐經驗的積累。
下面，我用具體實例來說明一下細節處理的小技巧。
二胡曲《梁祝》旋律優美動聽，大家都比較喜愛，這首曲子雖然比較複雜，但許多二胡愛好者卻還是要嘗試拉一下。我舉這首曲子為例，主要是想講一下細節的打磨和處理。
這首曲子用的是G調（52弦），在這裡，我僅以圖中標記的5音奏法，來說明細節處理的不同效果。
正常的拉法，這個5音應用二把位的一指，這個一指的按弦，曲譜上沒有標註出任何倚音符號，通常的拉法直接一指按下就可以了。但我們看視頻也好，還是看身邊二胡拉得好的人的演奏也好，在拉這個5音時，總會用無名指或小指先擊打一下琴弦，然後再快速回到一指的按弦。這種奏法，5音前便出現了一個7音的裝飾音。這一小技巧的應用，便是典型的細節打磨和處理。
大家自己可以親手操作一下，對單純用一指按5音和先用無名指或小指擊打出倚音然後再用一指按5音所呈現出的兩種不同效果進行一下對比，就會發現，單純用一指直接按出的5這個音符，聲音會顯得單調呆板，而另一種奏法由於增加了類似倚音的奏法，會使5這個音由於修飾的作用，變得好聽了許多。可見，必要的細節打磨處理的重要性。：
再比如大家都比較熟悉和喜歡的《蘇武收羊》這首曲子，C調（26弦），為了便於說明，我們把它改為用G調來拉。這樣，開始第一小節的第一個音符5，就該用第二把位外弦食指來拉，而第二個音符1則食指指位不變，改用內弦拉即可。
我們看這兩個音符的細節處理：5這個音，可以採用滑音的處理方法，即食指從一把位滑至二把位的音位，這樣拉出的聲音，就比食指在二把位直接按音就好聽了許多。而拉第二個音符1時，也不要用內弦食指不動直接拉出這樣的簡單方法，而是拉1音前先用無名指快速擊出3這個倚音來，這樣，所奏出的1音就好聽了，這就是裝飾音的作用，屬於細節的打磨。
細節的打磨在指法上如此，在弓法上同樣是有體現的，而且它的功效絕不亞於指法。
還以實例來說明這個問題。二胡曲《蘭花花敘事曲》中，有一處音節235三個音符需用推弓連續奏出。那麼，這三個音符在力度上應該怎麼分配呢？按樂理常識，第一個2音應強起，第二個3音應弱些。實際演奏中，通常把這三個音符演奏成強弱強的節拍形式，但有些藝術家就敢於打破這種傳統模式，而改成三連強或強弱強乃至先弱後強等不同的處理形式，所呈現的演奏效果也是不同的。這就是細節處理的不同。可見，同樣的樂句，由於處理方法的不同，就會有不同的音樂效果。
以上只是簡單的舉了兩個實例，實際上，關於二胡細節的打磨處理，還體現在許多方面，同樣的技巧應用，也是有很多的細微差別的。所謂拉二胡的千人千味，就是細節打磨的不同罷了。差別就是特色，細品、細研究才是。二胡水平的提高，基礎固然重要，但細節的打磨處理更為重要。