話劇《仲夏夜之夢》排演時，
導演梁伯龍，對自己得意的弟子可謂不吝讚美。
他曾當面跟劉樺說，夏力薪的表演創造力，比鞏俐還要優秀。
鞏俐在出演《活著》後，可謂舉世皆聞其名。
然而夏力薪是誰，不要說大眾不知道，
就連圈內的很多人，估計對她也不熟悉。
但有意思的是，16年前也就是2007年的時候，
媒體也毫不掩飾的表示，夏力薪出道多年，可就是沒有走紅。
而那時候的夏力薪，已經39歲了。
依照國內的情況，女演員30歲之前還沒有混成大熟臉，
就意味著很難再紅了。
當然，有的演員在話劇圈裡很有張力。
但是對90%的觀眾而言，平日裡根本不看話劇。
在辨識度不高的情況下，哪怕某個演員在圈內被極為推崇，
也不見得在名利上會有大的收穫。
不排除有些女演員，也會和某些男演員一樣，存在大器晚成的情況。
可相比於中老年時期成名的男性演員，
中老年時期成名的女性演員，可謂鳳毛麟角。
很不巧的是，夏力薪所面臨的就是這樣的局面。
想當初考入中央戲劇學院，夏力薪是無心插柳。
可即便如此，當年報考時她的專業成績也排名第一。
聽起來她天賦異稟，可實際的情況是，
在報考中戲之前，夏力薪就是大連市話劇團的演員了。
1968年出生的夏力薪，是遼寧大連人。
外界對她年少時代的情況所知不多。
大部分人只知道，在20歲之前，
夏力薪就進入了大連藝術學校。
從藝校里畢業後，她被分配進入了大連市話劇院。
那是上世紀八十年代中後期，中專以上的學歷都還分配工作。
夏力薪雖然有了一個「鐵飯碗」，但是從事業發展的角度看，
此時的話劇表演，正日益受到電影和電視劇的衝擊，
它的市場活力早已是江河日下。
而且從客觀角度看，哪怕是影視劇不發達的過去，
話劇這門藝術相比於國內其他傳統的藝術門類，
其在社會上的普及率也不是太高。
20歲那年，夏力薪受朋友邀請，
到北京參加一場話劇的排練。
讓夏力薪未曾想到的是，剛到北京話劇還沒開始排，
中戲的一個主考老師卻「截胡」了。
這位老師，負責那一年新生的招考。
他在無意間發現，夏力薪是一棵好苗子。
一打聽才知道，對方是外省話劇團的演員。
惜才的老師，就建議夏力薪不要排練了，應該去準備考試。
那位老師希望夏力薪能夠考入中戲深造。
畢竟只有在中戲，夏力薪能發揮的空間才更寬大。
就這樣，在老師的建議和勸說下，夏力薪也心動了。
話劇不再演，而是在北京全力開始了備考的事。
好在夏力薪此前有藝校的學習基礎，而且當時就已經是話劇團的演員，
接下來的考試基本上是小菜一碟。
她的專業課成績，在1988年那一屆學生中間，位列第一。
進入中央戲劇學院的表演系後，
她和郭濤、原華等人成了同學。
有意思的是，雖然考上的是表演班，
但在中戲四年，夏力薪卻跟文學系的同學走得很近。
她喜歡看書，每次文學系的同學列出了最新的書目單，
夏力薪也要把書找全，而後一本本的通讀。
用她自己的話來形容，大學四年沒怎麼學表演，
大部分的時間都用來看書了。
中戲畢業，夏力薪分配進入了國家話劇院。
25歲那年，是夏力薪嶄露頭角的時刻。
這一年，她和導演孟京輝合作，
在話劇《陽台》中嶄露頭角。
孟京輝可是國內話劇界先鋒派的導演。
除此之外，剛剛走出校門的夏力薪，也接演了影視劇。
情景喜劇《我愛我家》裡，她客串了一個角色。
電影《省城裡的風流韻事》中，
夏力薪也出演了一個配角。
相比於話劇《陽台》，1993年夏力薪在影視劇中，
僅僅是一個剛出道的新人。
戲份不多，哪怕是後來《我愛我家》熱播，
觀眾對她的印象，也屬於一掃而過不留痕跡的那種。
也因此，在這之後的表演，夏力薪還集中於話劇舞台。
因為緊接著在第二年，夏力薪就出演了她話劇生涯中，
舉足輕重的一部大戲《浮士德》。
這部劇，後來成為夏力薪的保留劇目。
與此同時，這一年她跟趙麗蓉、李雪健，以及同學郭濤，
也有一部電視劇《愛誰是誰》的合作。
清一色的大腕兒，可惜這部劇後來並沒有引起多大反響，
也因此夏力薪的出演，同樣沒有引起觀眾的注意。
除了電視劇，在1994年，她同樣還出演了兩部電影。
1995年，夏力薪又跟導演滕文驥合作，
出演了電視劇《北京深秋的故事》。
和此前一樣，夏力薪依舊在劇中飾演配角。
值得一提的是，這一年的她沒有出演電影。
而且在此後的六年時間裡，她同樣也沒再出演電影。
1996年，話劇《棋王》和《三個女人》裡，
夏力薪再次出演了舉足輕重的角色。
此時距離夏力薪大學畢業，已經過去了三四年。
在話劇界，她基本上以每年一部的速度，不斷出演著新的角色。
但是在影視圈裡，夏力薪的出演，並沒有引起多大的迴響。
然而在另一方面，她先後出演的《我愛我家》以及《北京深秋的故事》，
相繼在電視台熱播。
戲確實火了，但夏力薪並沒有像其他演員那樣，被觀眾記住。
1998年，夏力薪又出演了話劇《保爾柯察金》。
在這部劇中，她飾演女一號冬妮婭。
這一年，夏力薪依舊沒有出演電影。
而在電視劇領域，
從李少紅導演的《雷雨》，再到張國立的《康熙微服私訪記》，
夏力薪都在劇中有出演。
然而情況還是和此前一樣，依舊保持著戲紅人不紅的局面。
不過在話劇的舞台上，此時的夏力薪，可謂是越發得心應手。
《保爾柯察金》後，她又接連出演了《原野》、《皮臉》等多部話劇。
相比於同學以及同行，夏力薪出演話劇的頻率很高。
要知道，目前活躍在影視圈裡，和夏力薪同時代出道的演員，
哪怕也是正宗科班出身，但有些演員是一部話劇也沒有出演過的。
當然，這其中除了有個人原因外，
還要考慮到夏力薪是話劇院專業演員，
而有的演員簽約了影視文化公司的因素。
前者作為劇院裡的演員，可能都有固定的演出任務。
而如果是後者的話，相對自由的情況下，
拋開純粹的愛好，演員自己也更願意去演影視劇。
當然，除了這兩點之外，
影視劇比話劇賺錢，這也是不爭的事實。
尤其是從2000年開始，國內每年進入影視劇領域的資本，可謂水漲船高。
大製作、大投入的電視劇或者電影，越來越多。
很多走紅的演員，其演出酬勞，
也從九十年代的幾十萬元酬勞，慢慢漲價到了百萬甚至千萬。
相比之下，話劇領域，卻越發顯得小眾和曲高和寡。
所以，客觀情況導致，
哪怕大部分演員都拿不到百萬或者千萬級別的酬勞，
他們也更願意去出演電視劇或者電影。
而夏力薪在2000年前後，也有大量的演出。
2000年，已經有六年沒有演過電影的夏力薪，
先後出演了《簽約季節》和《女人的河》兩部電影。
與此同時，這一年她還出演了四部電視劇。
可惜和此前一樣，大量的演出，
依舊未能讓夏力薪在觀眾群體中混個臉熟。
有人形容她低調而謙和，走下舞台後，
還是那麼的楚楚動人。
即便如此，在影視圈之外，
她似乎距離被觀眾記住越來越遠了。
當然，在另一邊的話劇舞台上，
夏力薪依舊保持著一貫的張力。
在後來出演的話劇《蘭陵王》中，
夏力薪在劇中飾演蘭陵王的母親。
這部劇原本是京劇，是由知名的編劇羅懷臻創作的。
由於京劇在舞台上的表現手法和話劇不同，
在改編成話劇後，所有演員都覺得故事相比於京劇變得單薄了。
尤其是夏力薪，她說在排練之前，並不喜歡這部劇的文本內容。
其中有很大一部分原因是內容的晦澀。
還有一個原因是，劇本本身太過於周詳了。
在夏力薪看來，如果一個劇本太完美了，反倒會限制演員自身的發揮。
演員的創作力和想像靈感，是從劇本中不斷汲取的。
而太好的劇本，反倒會讓演員變得懶惰，不再有動力去創作。
所以在正式排練的時候，夏力薪將自己的想法嚮導演和盤托出。
此後從排練到演出，前後經歷了三個多月的時間。
夏力薪在頭一個月，整個狀態幾乎是無所適從的。
一方面，她飾演的齊後，前半部分的戲份確實不重，僅僅是出場和亮相。
另一方面，如何處理和協調好文本和表演之間的關係，
夏力薪也是一邊演一邊在摸索。
導演王曉鷹也看出了她的這種狀態，
有一次曾經私下裡問她，是不是不喜歡這部戲？
夏力薪說出了自己的想法。
但因為劇情的整體走向問題，她只能繼續在演出中找感覺。
等到整體戲份漸漸來到後半段，
齊後的戲份加重的時候，夏力薪才又重新找回了那種爆發力。
因此整體排演下來，她在劇中的表現，還是讓導演很滿意的。
通過這一點也不難看出，夏力薪對於話劇的表演，是非常上心和喜歡的。
而且，相比於影視劇的拍攝，
話劇現場的演出經過，隨時都在考驗著演員的整體狀態。
2015年，夏力薪又出演了由張南導演的另一部話劇《愛情的印象》。
這部劇改編自史鐵生的長篇小說《務虛筆記》。
值得一提的是，拋開劇情、演員的表演以及其他，
當時這部話劇在北京朝陽九劇場上演的時候，
其票價最高也只有480元。
單單從這一點就能窺見，多數演員不再去演話劇的根本。
不過，此時已經47歲的夏力薪，仍舊活躍在話劇舞台。
相比於過去，媒體時不常還會說一句她人紅戲不紅。
此時的夏力薪，或許早不關注這些了。
從1993年出道，低調一直是夏力薪的座右銘。
當然也有人覺得，她是因為不紅，所以才低調的。
可實際上，即便是接受媒體的採訪，
夏力薪也從沒有談及過自己的經歷，
其餘談到的，基本都是有關於創作和表演。
她沒緋聞，也不紅，也沒人關注
但她是國家一級演員。
如今的夏力薪已經54歲。
或許，紅與不紅，有著太多的自身不可控因素。
但是，自身的演技不愧於演員這個身份，
對真正熱愛這一行的人來說，或許也就足夠了。
文|711
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