1月17日，平遙國際電影展閉幕活動在電影展各項榮譽揭曉和演員、導演的拜年聲中結束。1月19日，在春節前兩天，平遙結束了所有活動。
今年是非常特殊的一屆平遙，平遙官微在2022年8月徵集影片後再無更新，之後多次傳出疑似舉辦時間，眼看著2022年已經結束，在2023年1月11日，終於官宣第6屆的舉辦時間為1月14日-1月19日，用「平遙迎春」的口號確定第6屆在農曆虎年末梢「旋風舉辦」，而非延遲一年。
平遙的不確定沒有讓電影人的熱情變得不確定，據13日賈樟柯面向媒體的介紹，有800餘名媒體及產業人員會來到影展現場，有人因為春運搶不到票，甚至選擇自駕來平遙。
從筆者親歷的搶票激烈程度和影展現場來看，電影宮的氛圍並不冷清，加上影展開始幾天大雪紛飛，戴錦華老師評價道，影展來客成了「風雪夜歸人」，很有詩意，也多了一份如此惡劣天氣仍為電影相聚的珍貴情誼。
筆者也代表「幕味兒」應邀來到了平遙，期間共看了臥虎藏龍單元的14部長片和平遙之夜的1部短片《破碎太陽之心》，見證了平遙發生的一切。
今年臥虎藏龍單元共有21部影片，臥虎12部，藏龍9部。筆者想重點看看藏龍單元，在媒體場看了藏龍單元8部，臥虎單元6部。
藏龍：年輕和在地性
藏龍單元是專注於華語片的競賽單元，這是中國國際性電影展中少有的僅面向華語片頒發榮譽的競賽單元，一般是9部或10部影片入圍，頒發5項榮譽，最高兩項榮譽共有120萬元獎金。榮譽多、獎金豐厚，這對小成本華語藝術片來說實在是極大的誘惑。
而且選擇在平遙首映比去北影節、上影節更大的城市面對更數量龐大、挑剔的觀眾來說，相對更加「安全」，也便於維護口碑。再加上賈樟柯導演個人號召力的加持，讓平遙的藏龍單元成為嘗鮮國內新片的重要窗口。
從今年藏龍單元的影片，筆者觀察到了三個現象。
第一個現象是9部中有7部是導演的首部劇情長片，從映後交流也可以看出大部分創作團隊都非常年輕。
《曼島日夜》劇組
今年費穆榮譽的兩大贏家是最佳影片《夜幕將至》和斬獲三項榮譽（最佳導演、最佳男主角、最佳女主角）的《溫柔殼》，這兩部都是首作。
開幕片《溫柔殼》幾乎沒有首作的青澀和幼稚，將兩位患精神疾病的年輕人互相救贖的愛情講述得細膩、曲折，這離不開王子文、尹昉的演員配置，導演王沐豐富的編劇經驗，以及實力強勁的後期團隊，怎麼看這都是一部有望進入院線並激起波瀾的新銳電影。
這部影片的劇本還曾在平遙創投和海南節創投斬獲大獎，得到了多方認可。期待平遙的「推手」功能未來能在《溫柔殼》見眾生的道路上收穫成效。
《夜幕將至》是藏龍單元的驚喜之作，不少去平遙看過此片的媒體人都覺得它拿最佳影片實至名歸，這部也是筆者非常喜歡的一部。它是山西導演菅浩棟的第一部長片，影片頗有新意地用公路片來講述一位在北京工作的30歲男人梁哲到山西忻州縣城的回鄉之旅。
影片最為可貴的是對縣城普通人行為舉止的捕捉，尤其是開場鏡頭的大巴戲，菅浩棟運用有節奏感的長鏡頭和沉穩的鏡內調度，呈現出老同學和同鄉人極具觸感的底層特質，這讓人想起了賈樟柯電影裡開場長鏡頭對擁擠在交通工具中的底層人的細緻觀察。
菅浩棟在拍電影之前是一名煤礦工作者，本身就帶有強烈的基層視角，影片中有很多演員都是他的親戚朋友，非職業演員自身的特徵在他的指導下也恰當地進入了角色。這部片另一個有意思的地方在於菅浩棟並不迴避手機在日常生活中的力量，探討了手機對社交方式和信仰的略顯荒誕的改變。
《夜幕將至》劇照
第二個現象是在地性。《夜幕將至》和另一部獲費穆榮譽評審榮譽的山西影片《軍軍》是平遙幾次提出「山西電影井噴」的例證，這兩部及藏龍單元中的一批影片還強調了華語電影近些年日趨顯著的在地性。
《夜幕將至》和《軍軍》都採用了山西方言，通過交通工具的移動彰顯了山西冬天蕭瑟的北方景觀。
《洋子的困惑》用雲南方言作對白語言，屬於四川話、貴州話一道的西南官話語系，一開口女主角豪爽的性格呼之欲出，而她又是一位深藏內心、敏感的單身女人和母親，反差很有韻味，這部同樣以交通工具為媒介呈現了雲貴川三省交界、一個全世界最窄的城市鹽津的西南地域景觀。
以及唯一一部入圍的紀錄片《懸崖邊的牧人》人類學式地注視藏地牧人和藏區的民族性和獨有地域性。
第三個現象是今年選了寬泛概念的華語電影，包括香港的《過時，過節》和新加坡導演拍紐約的《曼島日夜》，雖然最終沒有獲獎，但給藏龍單元的內地影像世界帶來了新氣息。
《過時，過節》裡關於香港家庭關係的抓馬劇情走向和沉重掙扎的山西家庭（《牛牛》）是兩種關於家庭題材的表達、相互映照。
《曼島日夜》輕盈有趣的「呢喃核」式的表演和《悼念詞》中強設計感的角色和對白放在一起，則可以對比中、美兩種不同電影文化和教育影響下的學生創作的思路與風格。
《曼島日夜》劇照
展映中藏龍單元的華語影片沒有臥虎單元更有名氣，但這些影片才是真正和中國電影市場產生關聯的作品，是能夠檢驗平遙對中國或曰山西藝術電影成長的影響力的一把標尺。
臥虎：社會議題和女性意識
臥虎單元在今年一個比較大的轉變是平遙的原藝術總監馬可·穆勒在外片選片上分身乏術。
2021年第5屆平遙的藝術總監變為林旭東，馬可·穆勒的身份被稱為首席顧問，負責電影展的整體戰略諮詢以及外語片選片工作，當年仍有從威尼斯電影節渠道的外片進入平遙。到了2022年海南島國際電影節官宣馬可·穆勒擔任藝術總監時，這一屆海南節主競賽有3部影片來自威尼斯。
當時有業內人士好奇馬可·穆勒團隊會在這一年如何兼顧海南節和平遙的外語選片？現在看到的答案是平遙一部威尼斯的片子都沒有。未來平遙將更多從什麼渠道選片，如何形成明確且穩定的外片邀片選片路徑都是平遙未來需要探索的問題。
從今年羅伯特·羅西里尼榮譽來看，臥虎單元入圍12部影片，頒發的三項榮譽都體現了明確的社會議題。在第6屆平遙，自創立以來頭一次給韓國影片頒發榮譽，還是最佳影片。
《下一個素熙》是筆者臥虎單元個人最佳，影片讓人可以不顧電影技法，直接進入這個韓國女高中生實習中自殺事件深挖出來的職場pua和社會系統性的唯數據論的社會問題，揭露現實之深刻令人咂舌。
《下一個素熙》海報
羅伯特·羅西里尼榮譽最佳導演則由突尼西亞影片《無花果樹下》獲得，值得關注的是臥虎單元最高的兩項榮譽都給了女性導演。
《下一個素熙》以兩位女性的敘事視角，從在職場中女性的掙扎和力量出發追問整個社會的結構性問題。《無花果樹下》則帶有更強烈的女性意識，影片集中於無花果種植園勞作的年輕男女的一天，穆斯林女孩對於愛情婚姻的不同想法在無花果園的舞台上出演和表達，突尼西亞社會女性的自由、地位及勞工關係等問題都在對話、摘果子中發生的小情節得到討論。
《無花果樹下》和《阿爾卡拉斯》有些相似，同樣是刻畫農村種植園農民的群像，同樣喜歡鄉村溫暖明媚的陽光。從拍法上來說，《無花果樹下》代表著近些年來電影越界的一種創作趨勢，用紀錄片的拍法拍劇情片，非職業演員和紀錄片式的鏡頭和敘事方式承載著劇情片的內容，虛構和紀錄的界限日趨模糊。
《無花果樹下》海報
羅西里尼評審榮譽給了俄羅斯影片《便利店》，這部則帶有平遙「非西方電影」的偏好。前半部分展示了俄羅斯一家便利店裡外來勞工被奴役和暴力對待的慘狀，後半部分議題表達上更深一步，即使這位烏茲別克女性被解救後回到家鄉，她仍然無法擺脫奴役和性剝削，只能再次回到俄羅斯，電影所表達的是中亞國家女性所面臨的整體性困局。
第6屆平遙留下了什麼？
從電影節整體舉辦狀況來看，限於種種原因只能緊急迫降的第6屆平遙存在著一些問題，筆者在此提出反思以供未來參考。
首先是舉辦時間拖到1月下旬有些過晚。趕上了春運，很多想來的人因為未提前規劃日程買不到票，零下10多度的平遙更是讓人望而卻步，露天影院站台的使用也顯然不再可能。
其次是整體籌備時間的縮短帶來的影展各種意義上的壓縮。最直接能感受到的是開幕走紅毯時熟悉的明星名導少了很多，這也意味著電影展活動量的減少。
例如往年電影展的四大板塊——電影展映、產業、學術和教育中的學術活動幾乎不見了身影，平遙的學術活動一般包括大師班、對話和論壇，去年請來了徐克和謝飛做大師班，開放預約後很快被搶購一空；今年大師班、電影展的延伸藝術展、臥虎藏龍東西方交流貢獻榮譽都重疊於余力為一人身上，影展官方相關的報導宣傳很少。
在每天日程里被歸於「對話」學術活動的「遷徙：從文學到影視」實際上是一場產業活動。筆者推測學術活動的消失也與天氣太冷站台空間無法使用有關，去年大師班活動就在站台舉辦。
再是往年幾乎提前1個月的宣傳預熱今年被壓縮至3天。評審及嘉賓的公布、片單公布及購票系統開放的時間、產業媒體嘉賓的註冊時間都出現了延遲。當筆者從影迷群得知13號14：15開票，在趕車途中研究了一番官網複雜的購票系統之後，首映單元的影片都被搶購一空，而官微在13號夜裡23：41才發出觀影購票須知，這時特約策展人的粉絲都已去機場接到本人，並搶好14號當日任意場次的電影票以備進入電影宮看紅毯儀式。
另外是短暫4天的舉辦時間讓觀影節奏稍快。今年的舉辦時間為1月14日-1月19日，末兩天專用於放映「華語精選單元」，主體活動時間4天，這4天不僅要放映30部長片39部短片，辦大師班，還需舉行合起來占用至少一天時間的開閉幕式活動。
1月15日最大的小城之春影廳排了7場長片放映，兩場15分鐘的主創交流，從早上9：00直到23：52，1月16日小城之春廳排了6場長片放映，3場15分鐘的主創交流，這樣緊張的排片觀影時間長、吃飯休息時間短，對觀眾來說無疑是一次對精力的考驗，選擇長片觀影的觀眾無法兼顧短片觀影和其他活動。賈樟柯在閉幕式後的媒體見面會解釋，這樣排片是因為站台露天影院無法使用。
歸根到底，以上列舉的諸多不便的原因在於影展舉辦時間太過「玄學」，尤其前段時間北京疫情擴散造成嘉賓出京不利，以至一拖再拖撞上了春運，陷於不利的時機，這也體現出一場大型影展「天時、地利、人和」的重要性。
但在這樣極端的情況平遙仍然堅持辦了下來，還有不少值得肯定的地方。例如臥虎藏龍單元影片有幾部佳作曝光，教育板塊「平遙一角」的短片放映規模大、影片重磅。
產業板塊被作為影展的重點後，「平遙創投」和「發展中計劃」一個不落，還頒發了150萬元獎金及榮譽，產業板塊今年還新設「遷徙計劃·從文學到影視」單元推介作品，電影宮書店空間被利用起來做簽售活動，與電影宮聯動。以上都說明平遙策展團隊有著十分能打的實力。
寒冬中的平遙，電影就像一把火，在電影人和影迷的內心中燃燒。
賈樟柯在17日晚的媒體見面會宣布2023年的9月或10月將舉辦第7屆平遙國際影展。筆者17日離開平遙當天，雪已經停了，地面的雪已經清掃乾淨，等待新年的到來。讓我們也一起等待平遙新的一年，祝福2023年第7屆的平遙如期到來。