長方體木箱、每隻角呈三個九十度、闊身障板、箱體輕微共振，這些特點幾乎象徵了一整個年代，幾乎就是BBC鑒聽血脈的共同特徵。隨時代轉變，窄面板、細單元成為主流。
曾經獲BBC認證為鑑聽揚聲器的英國Spendor亦與時並進，但同時亦沒有背離傳統，以Classic系列之名繼續發展下去，SP200就是最新成果，示範如何以原有設計理念，創造出一款令各方滿意的揚聲器。現在，SP200更進化為Anniversary Edition，以下就用文字帶大家了解這座「大衣櫃」的迷人之處!
大箱，大單元
Spendor SP200於去年推出市場，整體設計有如SP100R²的加強版，單元種類亦一樣，箱身似是向下延伸到地面而已，但其實不同之處，遠比肉眼觀察為多。說「異」之前，先了解它們的「同」，最明顯的是三款單元，讓我們從低音開始。
12寸低音的音盆是Bextrene、Kevlar三文治設計，由六十年代開始，常見於英國揚聲器，這種物料擁有輕巧、堅硬、不易積存能量等優點，雖然多年來不同物料相繼湧現，擁有近似優點的不屬少數，但Spendor對它情有獨鍾，只因它的音色切合品牌理念。
Anniversary Edition版的中音音盆是polymer，7吋直徑，與SP100R²一樣，卻不同於普通版SP200，最後者的中音採用黑色的EP77物質，並非Anniversary Edition版本的半透明polymer。
高音方面則是品牌與挪威SEAS的合作成果，軟膜凸半球高音深受英國品牌喜愛，SEAS也是他們的熱門合作廠家，不過Spendor並未選用1吋款式，而是0.8吋，不過懸邊卻比常見設計更加粗壯，這種設計並非要擴大超高頻響應，一如其他英國品牌，Spendor亦認為25kHz就足夠，需要增加的是向下延伸，令高、中音銜接更為平順。
聲箱的秘密
是時間聊一下SP200 Anniversary Edition與SP100R²的相異之處，最顯而易見的自然是前者增設多一隻低音單元，聲箱亦由大型書架變成座地，箱底加入一塊木質底座，聲箱與底座之間設有阻尼物，然後將低音反射式設計改為密封式。
另一項不同之處在於聲箱闊、深比例，前者的障板較窄、深度增加。Spendor Classic系列一直並未跟隨市場大勢，努力排除一切箱體諧振，他們認為，既然樂器需要共鳴箱，為何揚聲器不可以呢?因此希望透過受控的諧震，令聲音更加自然像真。
最初看到SP200 Anniversary Edition時，理所當然地用手指輕輕敲打聲箱，結果是十分結實，還以為廠方改變了設計方針，再翻查外媒報導，原來這款揚聲器依然用上共震聲箱設計，不過前障板不會震動，以免影響單元連作，令聲音變得混濁，真正起震的是側板，但只會隨特定低音頻段起震，並非單一頻率，而震動方式與幅度受到控制，以達至廠方預期的聲音表現。
親切的強者
三路四單元，每聲道一對12吋低音，再加上大衣櫃身型，試音地點自然是本刊大房。準備配器之際，同文阿基米德正在尋找一對大型揚聲器，希望試一試Denon PMA-2500NE合併機的極限，Spendor SP200 Anniversary Edition正是好選擇，既然有人自願替這對揚聲器熱身，何樂而不為(笑)。雙十二寸的音箱，配上一台不到二萬的合併機，哪有「聽頭」?殊不知聲音正路到不得了，果然不能以眼代耳。
Denon PMA-2500NE輸出功率只有80W x2，把設計重點放在電流量之上，控制力不俗，與Spendor SP200 Anniversary Edition合作，不但三頻平衡，而且音場撐得開，定位不會含糊，低音亦不見混濁。如此表現證明此揚聲器易推，需要的是電流多於電壓，控制力愈高愈好，全頻平衡度優秀，配線以中性爽朗為要旨。
熱身過後，正式進入正場，換上全套大房駐場參考器材，以求摸清Spendor SP200 Anniversary Edition的真正實力。
訊源採用Accustic Arts Drive II CD轉盤、TUBE-DAC Mark II，前後級分別是ModWright LS-36.5DM、Hegel H30，線材則有Burmester Power Cord(轉盤)、Analysis Plus Power Oval 2(DAC與前級)、IsoTek EVO3 Syncro 電源線(後級)、Analysis Plus Digital Crystal AES/EBU、 Atlas Ascent Symmetrical XLR(行前)、Dignity Audio Bravo XLR(行後)、Audio Note ISIS-LX168喇叭線等等。
空間適應力強
SP200 Anniversary Edition聲音正氣，以慣用的配搭則有不俗效果，尚欠的只是最後一關:三組喇叭線接線柱，到底如何接好?幾經實驗，發現各種接法影響比想像中更明顯，最大改變在於低音分量，建議先將喇叭線正極接高音，再因應空間大小，選擇將負極接中音還是低音，在大房四百餘遲空間內，喇叭線負極接中音即可，還未需要接低音。另一建議是用家不妨多玩jumper，變化甚至比轉換接線柱更大。
把《Beethoven: Violin Sonatas, Vol.3》(AlinaIbragimova & Cédric Tiberghien)放進CD轉盤，隨之而來是暖和的小提琴聲，較後位置還有一座鋼琴，前後間距分明。每到鋼琴彈出一連串低音和弦，就忍不住留意聲音是否甩箱、有否箱聲，其實只要擺位得當，聲音聚焦於皇帝位，安坐其中，就不會聽到任何箱聲，就算正在重播低音亦不覺有箱聲，只有離開皇帝位才會聽到揚聲器正在發聲。
低音分量多又寬鬆，然而並未把鋼琴變得肥大，分析力、音像輪廓未有因為頻段變化而改變，結像穩定。這個錄音有清晰距離感，鋼琴靠得較後，SP200 Anniversary Edition輕易揭示這個錄音取向。
從容展現音樂層次
換上《Amour》電影原聲大碟，這次是鋼琴獨奏，明顯是近咪錄音，鋼琴分量比起《Beethoven:Violin Sonatas, Vol.3》的大得多，同時由較後位置走前至和揚聲器障板平排。雖然存在感出色，而且分量十足，尤其是低音方面，不過未有為聽者帶來壓迫感。將鋼琴琴腔共鳴的大量細節與驚人量感重現，中低音具衝擊力，寬鬆取向沒有令鋼琴軟化。由高音至低音，每一下觸鍵之間沒有強烈黏性，顆粒分明。
室樂與獨奏過後，輪到大型交響樂出動，選取Iván Fischer指揮Budapest Festival Orchestra的《Mahler Symphony no. 4》，SP200 Anniversary Edition的豐厚低音將音場高高墊起，同時把舞台輪廓呈現出來，這個巨大畫面是三比二的，高度與闊度相若，樂師們層層疊疊向後推移，連綿地延伸，沒有間隙。這種聲音與空間感表現方式，對重播古典音樂特別有利。
Edition的豐厚低音將音場高高墊起，同時把舞台輪廓呈現出來，這個巨大畫面是三比二的，高度與闊度相若，樂師們層層疊疊向後推移，連綿地延伸，沒有間隙。這種聲音與空間感表現方式，對重播古典音樂特別有利。各種樂器成像理想，大小對比強烈，可以清楚分辨出大提琴和低音大提琴，後者的低音下潛、體型以及琴弦韌性實在疑幻似真，寬鬆之餘，層次細節沒有變得模糊。
一口氣聽完楊雪霏小姐的《Colours Of Brazil》、Avi Avital的《Between Worlds》，SP200 Anniversary Edition面對鋼琴、小提琴兩種體型分野巨大的樂器，要表現當中差異不成問題，換成結他與曼佗鈴呢?依然可以傳達出兩者的音高與琴腔等不同之處，就連不同把位、弦線與琴頸摩擦的微弱聲音都輕易聽得到，沒有被其他強音淹沒。
低音亦有同一情況，可貴之處在於如此高分析力也好，各種枝節都不會搶過主體，如非存心找碴，大部分情況之下只會令流麗的音樂所吸引，享受箇中愉悅。
文章轉自網絡，版權歸原作者所有。
器材規格：
型式:3音路4單元密閉式落地音箱
單元:1個22mm高音、1個180mm(7寸)中音、2個300mm(12寸)低音
承載功率:300W
頻率響應:20Hz~25kHz
靈敏度:89dB
阻抗:8歐姆
尺寸(高×寬×深):1092×338×508mm
重量:54kg