埃米爾·弗里安特自畫像
埃米爾·弗里安特(Émile Friant) 於 1863 年 4 月 16 日出生在摩澤爾 (Moselle) 的迪厄茲 (Dieuze) 的一個普通家庭。她的父親是鎖匠，母親是裁縫。
童年的悲痛（1898）布面油畫 44x69cm
匹茲堡弗里克藝術博物館。一位母親安慰她的孩子的永恆場景。埃米爾·弗里安特完美地捕捉到了面部表情和姿勢。中性背景使您可以專注於角色。
The Little Boat (1895)
小船（1895）。木頭油彩，49.5 × 61 厘米，南錫美術博物館。這位藝術家試圖通過減少為棕色陰影的調色板來表達在船上多情散步的甜蜜。但掌舵的是年輕女子，這在當時是不尋常的。男人半躺著，小心翼翼地將手臂放在愛人的膝蓋上。在這裡，弗里安特再次顛覆了當時的經典。
政治討論（1889）布面油畫，34 × 16 厘米，私人收藏。
流派場景是弗里安特作品的一個重要方面。他有把握態度、面部表情、面部表情的天賦。出於對他那個時代的現實的興趣，他在這裡代表了流行環境中的熱烈討論。場景的非凡準確性還源於其心理維度：四個人的獨特個性使他們採取特定的姿勢。
Shadows (1891)
陰影投射 (1891)。布面油畫，116 × 67 厘米，巴黎奧賽博物館。「1891 年，弗里安特在國家美術學會的沙龍上展示了四幅畫，包括Ombres portées，他小心地將它們放在他提交的頂部。他已經代表了年輕夫婦，無論是在室內還是室外，總是小心翼翼地根據外表和手的發揮來構建他的作品。他在 1891 年做了同樣的事情，但舞台更加激進。主角被放置在牆前。從底部到頂部的正面光源帶出手和臉。在他們的深色衣服下，身體被縮減為剪影。（奧賽博物館評論）
花帽（1892）
布面油畫，42.5 × 34 厘米，蘭斯美術館。這幅鳥瞰的非典型肖像使畫家能夠一目了然。
廚師 (1887)
木頭油彩，30 × 26.2 厘米，南錫美術博物館。角色是畫家的母親凱薩琳，她正在剝蘿蔔皮。這張小圖是從比利時和荷蘭旅行回來後畫的。這個室內場景的寧靜喚起了維米爾的某些作品，例如La Laitière。
布面油畫，180 × 114 厘米，法布爾博物館，蒙彼利埃。Friant 是一位多才多藝的運動員，他代表他的戰友們在河邊訓練摔跤。對於一個年輕的畫家來說，這個練習很困難：前景中的摔跤手必須與風景相匹配。沐浴者構成了一種敘事元素，使得將場景定位在前景中成為可能。主要的事情在於摔跤手運動的受控現實主義。Friant 知道他的主題。
埃米爾·弗里安特 是一位天才學生，從 1878 年 15 歲起，他在南錫的美術沙龍展出了一幅名為《聖喬治門》和他的自畫像（上圖）的畫作。為了進步，這個年輕人必須在巴黎接受更高水平的藝術教育。他的父母無力資助在首都逗留，Devilly 將他推薦給市政和部門當局，他獲得了獎學金。
十九世紀末，南希從巴黎的陰影下脫穎而出，成為法國的第二個藝術中心。納尼亞的藝術家之一是埃米爾·弗里安特，他在非常年輕的時候就開始了他的藝術生涯，並憑藉其自然主義版本而嶄露頭角，後來表現為一種潛在的象徵意義。有人指出，弗里安特「似乎有著至少與成為一名主要藝術家的能力一樣的誠意，我們有信心，在富有的製造商侵入聖殿的時代，他將繼續忠於藝術，給年輕人帶來快速財富和膚淺研究的致命榜樣……」（引自《南錫美術館：新藝術與新藝術》
埃米爾·弗里安特的公眾接受度將達到令人印象深刻的水平，但儘管受到了一致好評，他還是尋求新的表現方法和媒體的各種用途，同時在沙龍系統之外推廣他的作品。
埃米爾·弗里安特於1863年4月16日出生於法國東部靠近南錫的小城迪烏茲。他的父親在一家鎖匠店工作，而他的母親來自一個農民家庭，從14歲起就開始做裁縫——對於一個能夠獲得如此聲望的藝術家來說，這無疑是一個平凡的開端。
弗里安特小時候被送到他母親的一位富有客戶帕里索夫人那裡生活。在普法戰爭和1871年德國吞併阿爾薩斯和洛林後，兩人逃到了南錫，南錫仍然是法國的一部分。這對弗里安特來說是一個重要的舉措，因為南錫和南錫學院將成為新藝術時期的一個重要藝術生產中心。埃米爾·弗里安特參加了École de l'Est，在那裡他開始了繪畫課程，並很快展示了他的繪畫技巧。不幸的是，帕里索夫人希望他能像她已故的丈夫一樣從事化學家的職業，並讓他在南錫的學校學習拉丁語。但是，弗里安特的藝術能力已經得到認可，他參加了南錫藝術學院，成為導演路易·泰奧多爾·德維利（Louis Théodore Devilly）最喜歡的學生，他是一位出色的藝術家，師從尤金·德拉克羅瓦（Eugene Delacroix）。Devilly肯定會讓每個學生都朝著自己的目標前進，對Friant來說，這就是純粹專注於繪畫。
在德維利的指導下，弗里安特畫了靜物畫、風景畫以及後來的肖像畫，每幅售價30法郎。弗里特在藝術課之外的課程表現不佳，他說服父親允許他在參加學校特殊的個人課程時專注於自己的藝術作品。在很短的時間內，弗里安特將開始在當地的沙龍上展出。
當他第一次在南錫的藝術沙龍（Salon des Amis des Arts）上展出時，他只有15歲，被稱為「小修士」（le petit Friant）。該組織允許一名15歲的年輕人入場，與知名藝術家一起展出，這證明了他的巨大才華。這次展覽對他的工作產生了需求，他在接下來的一年裡一直取得成功，直到南錫市授予他獎學金，讓他得以移居巴黎。他十六歲半，離開家獨自踏上旅程。1879年秋，他住進了香榭麗舍聖母院街的一間公寓，進入了著名的學院派畫家亞歷山大·卡巴內爾的工作室。
在巴黎的第一年，他結識了其他三位藝術家，艾梅·莫羅（AiméMorot）、維克多·普魯維（Victor Prouvé）和朱爾·巴斯蒂安·萊佩奇（Jules Bastien Lepage），他們也是來自洛林地區。兩位藝術家之間建立了深厚的友誼，莫羅特是該團體中年紀較大、資歷較深的藝術家，他鼓勵弗里特結束學術訓練，完成他的前兩幅作品，《工作室內部》（Intérieur d『Atelier）和《浪子》（L『Enfant Prodigue），這兩幅畫後來被1882年沙龍接受。儘管在巴黎見過其他阿爾薩斯人，這位年輕的藝術家還是厭倦了卡巴內爾工作室單調的紀律，回到了南希。
對這位年輕的藝術家來說，巴黎的誘惑太大了。在短暫地回到家鄉南錫後，弗里安特於1881年回國。他重新加入了卡巴內爾的工作室，並於1883年參加了羅馬大獎賽，每四年頒發一次給一名在義大利學習的年輕藝術學生。他提交了狄浦·莫迪桑的兒子菲爾斯·波利尼斯（俄狄浦斯詛咒他的兒子波利尼斯），但只獲得了第二名。儘管輸掉了羅馬大獎賽，弗里安特已經成為一名肖像畫家和畫家，受到了極大的歡迎；他受委託為藝術家喬治·珍妮奧（Georges Jeanniot）、雕塑家歐內斯特·巴西埃（Ernest Bussière）、馬約勒夫人（Madame Majorelle）以及伊斯納德伯爵梅克斯莫羅（M.de Meixmoron）等人繪製肖像。