二胡的運弓，不可拘泥於一般的理論，要根據實際情況而定才是。譬如從理注論上講，弓速與力度講究的是一個勻字，實踐中，你若照搬這個理論，就大錯而特錯了。
許多人認為二胡的難就難在快弓上，每遇快弓部分，精神便高度緊張，動作上也會顯得手忙腳亂，動作變形是最常見的毛病。
其實，二胡的快弓並不難，它與慢弓的區別並不是很大，只要把握住運弓中的分寸感，這個問題就能夠得到很好的解決。
運弓講究「平、勻、直」，尤其是這個「勻」字，說的是力度與速度要均勻。理論上講，這是對的，力度與速度的「勻」，才會使運弓平穩，聲音也具有穩定性。但這只是一般規律，實際上，二胡的運弓在力度與速度上，是處於千變萬化的狀態中，照搬理論，運弓就會過於死板了。
通常情況下，我們只曉得快弓要快、慢弓要慢，但快到什麼程度為快，慢到什麼程度為慢，並沒有一個可參照的係數，完全是憑感覺而定，而感覺往往是靠不住的。快弓的快與慢弓的慢，實際上，就是一個分寸的把握，把握不好分寸，快弓與慢弓的質量都將達不到要求。
分寸感，究竟是一種什麼感覺，用文字還真是很難說的清楚。我還是用實例來說明吧。
一個最常見的現象，有人在拉快弓時，音符的準確性和節奏都還正確，但就是聲音不實，音質也失去了醇厚感。
是什麼原因造成的這種現象，恐怕許多人都不甚了解。
其實，造成這種現象的根本原因，就是沒有把握好快弓的分寸感。他們在拉快弓時，注意力都放在了速度上，而忽視了力度，這個力度，指的是弓毛的帖弦力度。由於只注重了運弓的速度，使得弓毛帖弦的力度減弱，因而才出現聲音不實、發虛的現象。
實際上，快弓就是慢弓的繼續，弓毛的帖弦應完全按照慢弓的章法進行才是。有些人一遇快弓精神就緊張，生怕跟不上節奏，才會出現這種顧此失彼的狀況。
快弓時另一個常見問題是運弓的速度把握不好，常有利用運弓慣性來拉的現象。實際上，快弓的基本要求是一弓一音，實際上，有人並沒有做到這一點，他們通常採取的辦法是一弓拉出二音或更多的音符，嚴格說來，這是一種偷懶的行為和作法。這種方法，雖然省力，但卻使該奏出的音符失去顆粒感，缺乏彈性。
要知道，快弓拉奏的每一顆音符，都應該是短促有力的。它的基本要求是，每一顆音符的運弓都應該是等距的，也就是說運弓的距離都是相等的，不應該有長有短。
運弓距離上的不等值，最容易出現的問題是有些音符的弓距過長，致使拉奏出的音符沒有顆粒感，就像是一顆本該圓潤的音符卻拖著一條長長的尾巴，聽起來有一種異樣的感覺。力量的大小值也應該是相同的。造成這一現象的最主要原因，還是沒有把握好運弓中的分寸感。
力量的值不同，就會出現發聲大小的不一致，恰如開車時的油門控制不好，車子會出現一竄一竄的現象。二胡快弓力度失去分寸感，時大時小，便會產生一頓一頓的現象，這與開車油門不穩是同一個道理。
從根上講，二胡的快弓，就是一個速度與力度的控制問題，而力度與速度的控制最核心的問題就是感覺上的分寸把握。這種分寸感的建立，沒有客觀參照，全憑個人的實踐體驗才能獲得。說學二胡難，原因也在這裡。當然了，拉好二胡的快弓，還有個指法配合上的問題，但是，弓法上的因素是最主要的因素，這一點是不容置疑的。而分寸感的建立與把握，又是拉好二胡快弓的重要功夫之一。