王芷華，生於1939年，2018年4月24日逝世，陝西西安人。著名秦腔表演藝術家，戲曲教育家，易俗社第十四期學員、著名小生演員。1949年開始學藝，師承李可易、楊令俗等先生，後又拜蘇育民先生為師。1970年調入西安市文藝戰士訓練班（市藝校前身）從事戲曲教學工作，1979年易俗社恢復建制後回到易俗社重返舞台，1985年又回到市藝校任教，培養了眾多秦腔接班人。退休後仍堅持傳授技藝，先後為易俗社傳承了《走雪》《殺驛》《龍門寺》《別窯》《雙錦衣》《胭脂》《貂蟬》《三滴血》等諸多本戲、折子戲。其扮相出眾，嗓音飽滿，深得老師喜愛和觀眾好評。代表作主要有《三滴血》《桃花扇》《貂蟬》《珍妃淚》《群英會》《雙錦衣》《翰墨緣》等。
王芷華接受《胭脂》一劇吳南岱這一角色，心理壓力極大，因為當時該劇目在西安已有秦腔、豫劇相繼演出。這畢竟是她闊別舞台十五年之後的一齣戲呀，在洗卻鉛華之後，又要粉墨登場！幾十年舞台實踐，鍛鍊了她所具有的很好的藝術心理素質。她不畏艱苦，不惜汗水。家住藝校，每天踏著自行車到易俗社上班排練，來去三十多里。時值深冬，每天冒著嚴寒，頂著風雪，往返不停。頭戴紗帽，紮上梢子，腳蹬三寸多厚的特製靴子，練帽翅、甩髮、蹉步、跪步。為了使體力保持耐力和持久性，台下千遍，為的是「台上一遍」。她還有意識地練一些難度較大的基本功，如虎跳、飛腳等。穿上厚底靴跑圓場，日復一日，天天加碼，毫不懈怠。最初跑五圈就氣喘吁吁，後來練得能跑五十圈。「誠重勞輕，求深願達」。功夫不負有心人，由於她的努力和毅力，使該劇如期上演。她所塑造的吳南岱這一藝術形象得到文藝界和觀眾的熱情讚揚。其唱腔高昂圓潤，剛柔相濟，動作瀟灑舒展，穩健大方；那不乏思慮的眼神和躊躇滿志的神態，把主人公年少氣盛、恃才自負而又清廉執政的性格特點抒發得淋漓盡致。
「尋思」一場，是全劇的重頭戲、高潮戲。此時，矛盾衝突尖銳，人物思想感情複雜，王芷華能準確把握住人物內心活動，充分發揮了唱念、身段等程式的表演技巧，錯落有致，不溫不火，不蔓不枝，分寸得當。一出場，她手持銀釵，邁著疲憊不堪的步伐，眉頭緊皺，使人清晰地看到吳南岱心如火焚、徹夜未眠、進退維谷的窘境。「恩師言好一似巨雷轟頂，往事歷歷眼前生。審此案我贏得官聲清正，一霎時我只覺徒有虛名。」這四句「帶板雙錘」高低起伏，明快自然的唱腔，恰到好處地揭示了吳南岱擔心、憂慮的思想情緒。此時，童兒稟報送來刑部批文，她猛一轉身，欲取批文，又迅即後退，想到批文是批准還是駁回呢？片刻猶豫之後，再接批文觀看……這雖是一個細小的表演，卻看出她對人物心理的精細刻畫，於細微處見功力，無戲處皆有戲。留出空白，讓觀眾去想像。「想像的要比看到的大得多」（哲學家薩特語）。這是她深諳戲曲演劇「虛實」美學原則重要之所在。王芷華的表演藝術具有「內涵」之美。她的表演能敏銳地捕捉那集前因與後果於一點上的景象，突出地加以顯現，圍繞這一點，人們可以想像到很多，但那「很多」又沒有全部展現在人們的感官之前，而是把它訴之於觀眾心理的感應。她的戲，演得有力度。其「虛」是為「實」而「蓄」，「實」是為「虛」而「發」。虛時大有「別有幽情暗恨生」之餘韻，實來大有「鐵騎突出刀槍鳴，銀瓶乍破水漿迸」之態勢。
王芷華是個極富激情的演員。如該折戲中，緊接著當看到批文不僅肯定了自己的判斷，而且還對其「實堪嘉獎時」，眉飛色舞，愁容頓消。一句「好啊！」的驚喜響徹廳宇。大起大落，人物感情的跨度只通過一個叫聲被鮮明地揭示出來。王芷華對於水袖的運用，也起到了刻劃人物的重要作用。「批斬刑」後，為了表現人物此時剛愎自用的性格，較好地運用了甩袖、投袖動作，一波三折，又在「倒脫靴」鑼鼓中，左右雙擺袖、翻袖、雙臂凌空旋袖，乾淨利落，一氣呵成，充分體現了吳南岱惱羞成怒、急不可待的心情。當離開公案，突然看到大廳上懸掛著恩師贈語，自己書寫的座右銘「慎思守志」四個大字時，她的動作戛然而停，歷歷往事如在目前。這是人物心理活動的高潮和情感的大轉折。為了突出渲染這個關鍵情節，她在傳統表演手法的基礎上，大幅度左右迂迴，加之她那嫻熟的「耍帽翅」等技巧，使吳南岱的形象躍然舞台，極大地增強了這一藝術形象的感染力。
辛冠軍《編織和創造美的人》節選
編輯/劉軍 審核/楊瑤 終審/李承哲