王猛仁，1959年6月生於河南扶溝。中國作家協會會員，中國書法家協會會員，河南省作家協會原理事，河南省書法家協會原理事，河南省文聯委員，河南省散文詩學會副會長兼秘書長，周口市書法家協會終身名譽主席，周口師範學院兼職教授，希臘文學藝術與科學學院外籍院士。書法藝術上世紀八九十年代在《書法》「書苑擷英」、《中國書法》「書壇中青年」專題介紹。先後隨中國文聯書畫家代表團、河南省書法家協會代表團在法國巴黎、加拿大蒙特婁舉辦書展。應邀出訪二十多個國家和地區進行書法藝術交流。作品入選中國書法家協會主辦的中國書協會員優秀作品展、第二十三回中日書法家自作詩書展、中韓書法家作品大展等。2007年獲「中國當代優秀散文詩作家」稱號，曾獲2013、2015年度《莽原》文學獎，2013、2014《詩歌月刊》年度詩歌獎，2017年度（第十一屆）中國散文詩天馬獎，第十八屆黎巴嫩國際文學獎，第六屆中國當代詩歌獎。有作品發表在《人民文學》《人民日報》《詩刊》《星星》等專業期刊，有部分作品被譯成英語、義大利語、德語、法語、西班牙語、泰米爾語、日語、韓語、希臘語、俄語、荷蘭語等。著有《養拙堂文存》（九卷）、《平原書》、《平原歌者》、《平原善辭》等。
採訪者：李俊功（中國作家協會會員、開封市作家協會副主席）
受訪者：王猛仁（著名書法家、散文詩作家）
李俊功：王先生，您是何時走上書法創作道路的？
王猛仁：確切地說，始於上世紀80年代初。認識「書法」二字，得益於在連隊辦板報、辦牆報時的那一段經歷。同時，得益於無錫解放軍301醫院一離休老幹部的現場示範，我的第一位啟蒙老師應該是冷紹志先生。當時，看到他眉宇之間和氣藹然，書寫安穩自如，筆端生輝，很是享受。在醫院「靜養」的兩個月里，雖然非得拊循，冷老未給我親授用筆、用墨和間架結構的「秘笈」，卻以茂異天姿培養了我的學書興趣，現在想來，印象十分深刻。也正是這個階段，日益月滋，堅定了我學習書法的信念。1982年退伍回鄉後，在鄉文化站工作的三年有限時光里，心會神凝，沉浸書海，如魚得水。之後，我的寫字有了真正意義上的書法求索之道。
李俊功：您的書法起步於何帖何碑？習學書法、秉承書道有何訣竅？
王猛仁：我是從隸書起步的。隸書啟蒙於《曹全碑》《乙瑛碑》等。剛開始認知譾陋，只是喜歡它的工整秀麗，習練一段後，進而臨習《石門頌》。《石門頌》是東漢隸書摩崖石刻的典型代表，它的藝術特點，渾厚、蒼潤、勁挺、古拙，有姿有色，有密有疏，揮灑自如，奇趣跌宕，這是《石門頌》留給我的最初印象。不久便開始學習秦漢簡和《武威漢簡》。這時，我已在河南美術出版社《青少年書法》編輯部幫助工作，字外汲取營養，字內裒撮精華，隨著視野的擴大，知識的吸納與提高，我對二王法帖漸漸喜歡，並反覆揣摩。加之特殊的工作環境，我的書法學習循規入矩，筆墨舒張，也正是這樣的機會，刻苦痴求，胸納萬壑，化古為我，漸登丘峰，讓我有了登堂入室的書法鍛鍊。
李俊功：哪些古今大家對您的書法創作印象深影響大？
王猛仁：汲古鑒今，推陳出新，我始終奉為圭臬，古之大家繁夥，皆我所師法之聖手，現代書壇諸前輩，吾平生厚交，亦友亦師，讓我見識了他們卓爾不群、我行我素的藝術風采，如沈鵬、歐陽中石、王學仲、李鐸等，都是當代有著很高的文化修養和深厚的傳統藝術功底，「集古終能自立家」的大成者，他們詩詞書畫無一不精，都是在傳統書法上下過真功夫，下過苦功夫的書壇翹楚，一代大師。一個人，如果沒有所謂的異稟天賦和真金熔煉，怕是很難在一個專業領域真正有所收穫和建樹。應該說，這些耆老碩儒的人品道德文章和書風書貌及書學精神，對於出生於五十年代末的我來說，影響很大。我目前的書法面貌，有時枯筆略多，有時離時風較近，有時起筆與收筆方圓兼用，即橫則正，豎則直，收放自如，骨力內存，偶爾亦見二王、覺斯筆意，意趣兼顧，形態各異，依稀可見北碑及崖刻的痕跡。從這個意義上講，我在深研名帖名碑及名賢的時候，也在諳究他們身上「筆力可扛鼎」的文人風骨和藝術雅韻，總能感覺他們一直在左右著我，濡染著我，融煉著我。
李俊功：學習書法必須四體皆能嗎？
王猛仁：一個人一生的精力是有限的，讓一位習書者以超然的心態對待書法，甚至完全脫離了生活中的功利觀念，是難以做到的。唯能做到，方顯可貴。一個人堅持臨池，專注於碑帖的學習與研究，不涉其他，忘我而侃爾，均能達到背臨意臨之爛熟，這個是必須做到的。以楷入行，以隸入草，以行入隸、入篆，融會貫通，植根博厚，旁及諸體，無一不可與書法融通，最後均能達到事半功倍之效。如果一生只認準一種字體，不離左右，這不是寬博的成功型書法家，也不是真正意義上碩謀具備的藝術大家。尚韻尚靜尚雅，是當今書家的崇高境界，如果一個人選准兩三種書體，當能精修，倍以窮究，並將自己的思想觀念、審美判斷融入到創作的探索中，明經博覽，才能創作出沉穩雅致、靈巧飛動、藏秀於內的不朽之作。我依循三種以上的藝術風格作為參照，並付之於文德的修為，付之於積極的書道實踐。追求書外之功，追求詩書雙佳，品藝並茂，做到黼黻文章，悅人耳目，相信這是書法雅俗之關鍵所在，相信這是書藝高下之分野所在。
李俊功：請問王先生，您退休之後詩書兩翼，心手雙暢，其動力來自何處？
王猛仁：「志潔行芳者，人皆慕之。」六十歲後，人應該回歸自然，心地應如田園情致，怡然自樂，對人對事，不急不躁，如小橋細水般汩汩流淌。晨入煙嵐，晚觀夕陽，涼風吹來，白髮舞動，笑聲如歌，人生如此美好，心中頓生快慰。親近自然，關愛人生，這就是我的退休生活，這就是我未來依然享受的生活。退休近五年來，以此自娛，生活賴以充實、自由，這大概比博弈還技高一籌吧！我平日有兩大愛好，書法與詩歌。一半室內，一半室外，樂此不疲，老而彌篤。曾撰一聯：「晨起品茶起詩意，午後酌酒醉墨香。」有詩有書，有酒有茶，自得之樂，躍然紙上。在藝術的跋涉與求索中，我的確嘗到了詩書相伴、茶酒並行、神侶仙遊的樂趣。比之單純的功利性社會應酬，多了文化內蘊，多了清奇雅致。這其間有不虞之譽，也有求全之失，有心緣之怡悅，有安謐之甘醴，也有片刻的空寂和踏道崚嶒的苦辛，敷呈於此，雖辭冗而因時播芳猷，乃心靜定矣。
李俊功：您的似隸似篆的書體為何獨占一格，源流何在？
王猛仁：如果著眼於文字的發展源流，從篆書啟蒙，也有一定的合理性。但是，篆書的文字結構複雜，識別不易，故從篆起步者寥寥無幾。近人習篆者，多從石鼓文入手，其結體接近秦篆，而且保留金文的意態較多，古樸渾成，而沒有小篆的框架束縛。鄧石如、吳昌碩的篆書對後人影響較大，開宗立派，成就顯赫，實可謂集秦漢篆之大成。學篆絕不能止步於鄧、吳，而應放寬視野，向漢隸、簡帛、先秦書、金、甲拓展，提倡各種書體之滲透，則遠路寬坦，富有春秋。我的篆隸作品就借鑑了古人的長處，即借鑑了秦詔版、漢篆、漢碑額、秦瓦當等優點，涵泳貫通，讓平淡無奇的書寫和書法的視覺美感，有了新的突破。白賁無咎，書風成否，自待後人定論。
李俊功：請問王先生，您諸體多能，行草見佳，您的行草是如何形成自己的獨立個性的？
王猛仁：在書法源遠流長的發展史上，各種書體的產生、發展，總是與其賴以生存的土地和賴以滋生的母體犬牙交錯，很難界定其產生的確切年代。眾所周知，今草起源於章草，而章草又是由隸書發展而來。漢末的蔡邕說：「昔秦之時，諸侯爭長，簡檄相傳，望烽走驛，以篆隸之難，不能救速，遂作赴急之書蓋今草書是也。」如今，一大批秦漢時代的簡牘帛書出土，筆跡清晰，年代明確，為我們研究草書提供了有利依據。我認為草書是書法諸體中最為精微的一種書體，所以古人有「匆匆不暇草書」的命題。通曉草書，不寫錯字，是學習書法的先決條件，也是習草的重要階段。在此期間，我學習過章草，臨寫過《千字文》，學過《懷素自敘帖》，這些草書法帖，結體平正，妙趣天成，容易入手，收穫甚多。回頭再臨其他，標尺古人，不薄今人，比如于右任、王鐸的行書，便感同身受，有滋有味，不可自拔也。其實，在學習中，任何碑帖都有其藝術法則，點畫皆有旨歸，如果認識於斯，就會不再認為風格獨立，野性難馴了，只覺得十分親切，十分可愛。一旦思想觀念有了更新，得心便易措置。這就是我寫行草的感悟，也是藉此步入草書殿堂的唯一路徑。
李俊功：藝術林林總總，王先生如何在未來的詩書道路上走向宏闊？
王猛仁：一個人的晚年，能細緻地精緻地毫無做作毫不張揚地挖掘著藝術的美，享受著美的欣喜與歡悅，將一份潤物無聲的美傳達給讀者，讓人為之感動，為之潤化，這才是最有意義的。有詩有書的生活固然重要，有情有義的生活更加盛美。我的書法是手慕心追隨心造境而成，我的詩歌是營造意境詩性厚集方得。藝術的殿堂要靠一代一代人去營造，藝術的光輝要靠一代一代人去燁耀。現在聊以自慰的是，在對我晚年生活的狀況省察後，自認為在書法與詩歌學習上活力足夠，思維省察，自我肯定。曾有他人與我調侃，謂我愈老名氣愈大，我不以為忤，反而為之高情滿懷，躊躇滿志。名氣大不該是貶義，而應是老年人勁拔向上的動力。我可以這樣說，我溫暖地愛著這個世界，真切樸實，朝氣勃勃，絢麗浪漫。而這一切，又和我的心性十分契合，我會向著這個美好的前景，悠然朝前，不懈不怠。
李俊功：面對如今的書壇現狀，王先生有自己的訴求嗎？
王猛仁：事實證明，凡是建立在思想與藝術之上的作品，才是真正的藝術作品。無論書法、繪畫、雕塑、戲曲等等，沒有一樣偉大的作品，不是閃耀著思想光芒、充滿哲理的作品，它會穿越時空，並以其深刻的思想性和獨特的學術性，使其站在了歷史之「經」和當代之「緯」的時代高度，成為有眼光的藝術欣賞者競相開採的豐富礦藏。時下，塵世紛擾，世事搖曳，一些人為了撈取官名，攫取財富，以書法為幌子，沽名釣譽，人格低下。他們不臨帖，不讀書，下筆無由，任筆塗抹，低俗至極，讓神聖而又潔淨的藝術界，成了藏污納垢之地。以書入畫，墨色生動；以詩入書，筆致不俗且清氣盎然。「讀萬卷書，行萬里路，脫卻塵俗之濁，丘壑內營。」此乃真君子大藝術家是也。
李俊功：作為一名書法家，胸襟、視野、境界，包括文化儲備、內心醇化、高邁認知，決定著一個人的審美價值和藝術格調，您認為呢？
王猛仁：如今的藝術院校、專業團體和不少藝術研究機構，多開設了專業課程培訓，從書法碩士到書法博士，一應俱有。這在一定程度上造就了不少對書法專業系統的研究和豐富的實踐，以及有了對書法獨到的見解、感悟和深層研究，可謂人才濟濟，春天向好。但書法貴在堅守，貴在天真流蕩。精到的書法應該是字字珠璣，比如精到豐富的筆法，奇正相間的字法，多變的墨法，自然天成的章法以及傳遞真善美之正能量的審美追求。欣賞一幅好的書法作品，那樸拙中蘊含的線條，還有那任性的、韌勁的張力感和靈動感，讓人頓覺神清氣爽，奇趣無窮。筆墨當隨時代，也就是說，要把我們時代的生活氣息跟個人的藝術成就、美學追求融合在一起。很多人寫了一輩子字，泥古不化，一種字體一成不變，卻躲於圉圉自我，咄咄逼人，自命不凡。其根本原因，就是作者缺少學養，缺少對藝術的精妙感悟。傳世的書法藝術家，天分、本分、福分、勤奮缺一不可。在我看來，書寫技巧，只是皮相之美，情感表達、思想境界、文化修養注之筆端，才是書法的內涵之美、精神之美、哲理之美。
李俊功：最近，聽不少朋友說您是最幸福最快樂的書法家，是嗎？
王猛仁：俗語說得好，幸福不幸福，自個最知曉。人的一生，有許多是值得回憶與嚮往的。譬如讀書、寫字、寫詩，譬如小酌、瀹茶、弈棋。而且能把書法和寫詩有機融合，相得益彰，豈不快哉。藝術達臨自然的技巧和藝術境界的提升問題不是很容易突破的，但需要寫好一點一畫，一字一句，一章一節，需要重複千萬遍，還要花費一輩子的功夫，才能日臻綺美。我習書四十餘載，筆耕不輟，行、草、隸、篆皆有涉獵，以行草和篆隸最得會心處。我喜歡那種妍美而不失端莊、法度謹嚴，而又古趣盎然的感覺，有了這樣的書寫狀態，不知不覺就與嫿禕時光一起醉美，與藝術的止境一起匯合。步入老年生活後，我的快樂多半是藝術帶給我的，率性、雅致、敦厚、質樸、宏暢和簡約，是我伻圖生活的一部分，也是我的快樂源泉。能不能成為名家名作不重要，時代賦予的一切榮譽和財富，都是表象，都是虛飾，只有歷史的惠賜、評判與認定，才是藝術世界不渝的真理。
李俊功：您一貫對年輕人大力培養且不遺餘力，請問您對現在從事書法創作的年輕人有什麼期望？
王猛仁：藝術之域本無常主，唯有賢者便是主人。燈火青熒照書卷，靜心透澈造光明。對藝術追求的奮黽，對凝定內心的覺悟，對時日不待的奮鬥，才是未來可期的根本。願和所有的年輕書法家共勉之。
李俊功：我的提問就此結束，感謝王先生抽出珍貴的時間回答我的問題，受益匪淺啊！
王猛仁：謝謝作家李俊功先生，也謝謝關注我的全國各地文藝界的朋友們。