這個故事的設定非常宏大與複雜，只不過展現的不夠強大和完美，所以有些漏洞，如果拍2個小時，再追加更多的預算，這個故事不亞於《盜夢空間》。
我們首先理一下故事的時間線和邏輯線，本阿弗萊克是一個具有一定天賦的催眠師，這個天賦的設定是可以通過符號和線索，改變被催眠者的大腦反應機制，被催眠者看到的，聽到的，做的，不是來自自我意志，而是催眠師的指令。他們在組織內相愛並擁有了一個女兒，作為兩個天才催眠師的女兒，nia更加具有天賦，但也被組織控制和利用，本阿弗萊克萊克夫婦希望帶女兒逃走，給她以自由。
在催眠師組成的組織中，需要時刻知道自己是否被催眠，自己看到的，聽到的，在做的，是真實世界的自我意志，還是催眠世界的受控指令行為，很難辨別。顯然本阿弗萊克夫婦在啟動計劃時，就明白可能面對的威脅與挑戰，只能在確認自己具備自我意志的前提下才能找到女兒的秘密藏身地點，找不到這個自我意志的暗示，在被催眠狀態下不能找到女兒的秘密藏身地點。
然後就是本阿弗萊克萊克一次次被重啟，在催眠的實驗場中，在指令編造的劇本中，組織嘗試讓阿弗萊克回憶和找到女兒的秘密藏身之地。在第13次嘗試中，本阿弗萊克脫離控制，在自我意志中找到女兒，並營造出催眠師組織陷入的指令世界，喚醒妻子，消滅組織，一家過上了幸福生活，當然彩蛋中復活的組織boss為下一集奠定了基礎。
電影為了增加懸疑採用插敘的方式展開故事，首先是本阿弗萊克的第12次實驗場實驗，一個女兒被綁架的落魄警官，追查催眠師和女兒的真相，當後續反轉在看試驗場景象時，不得不說，眼見為實這件事在受控的大腦世界中就是個笑話。本阿弗萊克，抽絲剝繭，尋找真相的過程中，關於妻子，女兒，組織，boss，自己的反轉，構成了催眠師鬥法的複雜世界。
可惜，關於如何設計女兒的出逃，如何陷入實驗，以及大本夫婦的設計與合作，以及boss的來源與鬥法的歷程，都沒給出太多交待，未免覺得虎頭蛇尾，草率收尾。
當然，這並不影響設定的牛逼。關於大腦的感知，認知，行為與決策的機制雖然在腦科學領域尚未有本質的原理突破，但神經網絡的運作機制已經在信息科學領域進行模擬和嘗試，而神經遞質的分泌，影響和污染，對人的大腦產生的作用，令人動容，例如抑鬱和狂躁相關精神疾病都與大腦神經遞質的缺失和分泌的多少密切相關，精神病例如抑鬱就需要藥物的治療，調節和平衡大腦神經遞質。精神麻醉類毒品，
例如，致幻劑等也是同樣的作用與機理。在歐美喪屍片中其實也是病毒入侵大腦後的相關表現，只能說新冠幸虧不是對大腦的入侵和作用，人類進化過程中，對大腦的保護確實也是格外重視，即使如此，精神疾病患者也是越來越多。所以，雖然根據線索和指令催眠的效果在本片中誇大，但如果是藥物注射或者後續的口服和吸入藥物的研發，致幻並非不可能，但能精確到情節設計和路徑演化，估計尚有較大的困難。但國內出現的聽話水，銀行卡取現，以及被猥褻和性侵的案件，過程中配合，過程後失憶，也不乏此類事件的匪夷所思。
人本身就對構建虛擬場景以及虛擬情節具有獨到的優勢，而元宇宙的概念，包括當下在腦機接口，VR/AR領域的加速發展，物理與虛擬世界的邊界逐漸模糊，而現實壓力在虛擬世界中的轉移和釋放，仿真和現實的邊界越來越挑戰眼見為實的真實性。心靈的脆弱性和精神世界的開放性，也會被別有用心者利用，所謂的洗腦，不僅是文化和意識形態上的，也可能是在藥物和信息技術輔助下的，越來越多的人心靈防線逐漸失守，在物理與現實世界的邊緣徘徊，惶惶不可終日，渾渾噩噩而不自知。
掐一下自己，看看自己是自我意識的自主決策還是在被人催眠的控制場景，估計是沒有用的，不妨想像一下，真相是什麼。