文 /谷 靜
編輯 /劉珞琦
責編 /杜思夢
根據加州大學洛杉磯分校（UCLA）的一份新報告，就電影的多樣性而言，流媒體平台上的影片去年遠遠超過了院線上映的影片，該報告發現多樣性已經「在院線電影中倒退了一步，但在流媒體電影中大步向前」。
該報告發現，在調查的每個工作類別中，女性和有色人種在流媒體平台中的占比遠高於在影院發行的影片，其中包括導演、編劇、主演和全體演員。儘管最近取得了進展，但該報告的作者表示，到2022年，影院發行的影片中許多關鍵工作崗位的多樣性「倒退到2019年的水平」。
即便如此，自2011年以來，影院發行的女性導演的影片比例幾乎翻了兩倍——從4.6%到去年增加到14.6%——儘管占比仍然不足，男女比例超過3比1。
女編劇和演員也在院線影片中有所增多。去年，27%的編劇和41%的演員是女性，而2019年的比例分別為17%和40%。在流媒體電影中，女性主角49%的份額幾乎與男性持平。
但報告發現，除了一名亞裔女電影編劇外，「2022年頂級院線電影的編劇中幾乎沒有有色人種的女性」，白人女編劇「也遠遠少於白人男性編劇」。
加州大學洛杉磯分校長達63頁的《好萊塢多元化報告》（Hollywood Diversity Report），現已進入第10個年頭，調查了頂級院線電影——特別是根據2022年全球票房收入排名中前200名里的89部英語院線電影——以及由美國家庭確定排名的2022年在流媒體平台上率先發行的前100部英語電影。
該報告指出，美國人口中的少數族裔目前占比為43.1%，並且每年增長近半個百分點，並將在20年內成為多數族裔。這將為那些密切關注觀眾群的公司創造商機。
「2022年的新數據繼續支持該系列報告的早期發現，表明美國越來越多樣化的觀眾更喜歡院線和流媒體發行的多樣化的電影內容。」報告稱，「到2022年，少數族裔演員人數占31%至40%的院線電影的全球票房收入中位數最高，而少數族裔演員人數不到11%的影片則票房表現最差。」
「多元化不應被視為奢侈品，而應被視為必需品，」加州大學洛杉磯分校執行副校長兼教務長、《好萊塢多元化報告》的聯合創始人達內爾·亨特（Darnell Hunt）說，「有色人種觀眾是好萊塢的基石和底線的關鍵，因為研究再次表明觀眾更喜歡多樣化的演員陣容。」
該報告的作者還發現，隨著電影變得更加多樣化，他們的觀眾也在增加，「主要是因為數量在增加的有色人種」選擇觀看它們——流媒體電影也是如此。
「我們的研究表明，多樣性電影是一門好生意，」負責製作年度報告的加州大學洛杉磯分校娛樂和媒體研究計劃主任安娜-克里斯蒂娜·拉蒙（Ana-Christina Ramón）說，「有色人種在疫情期間拯救了影院放映行業，他們是將影院放映業務恢復到疫情前水平的關鍵。」
該報告還發現，好萊塢的「傳統觀點」——少數族裔主導的電影或擁有多元化演員陣容的電影在海外表現不佳——「實際上是一個神話」。當這些電影在國際市場發行時，「世界上不同的觀眾和國內觀眾一樣歡迎多樣化的電影內容。」
「隨著電影業繼續面臨前所未有的不確定性，這份報告確定了前進的道路，」加州大學洛杉磯分校社會學系的麥可·特蘭（Michael Tran）博士說，他是該報告的合著者。「疫情使銀幕上的多樣性正常化，不僅在影院同時也在流媒體平台。如果好萊塢改變了影院的多元化路線，他們將失去觀眾，轉向流媒體和國際合拍片。」
關於所有院線影片角色的種族，報告發現影院發行的大投資影片中其白人角色比例從2019年的69.1%下降到去年的63.9%，因此白人演員比例繼續呈下降趨勢。
報告稱，到2022年黑人演員占所有角色的14.8%，並且「在所有院線影片角色中的比例繼續偏高，而拉丁裔（5.5%）、多種族混血（8%）和原住民（0.4%）的角色仍然在所有院線影片角色中占比都低於人口統計。亞裔（6.5%）以及中東和北非（0.9%）在所有院線影片角色中的比例都與人口統計持平」。
根據2020年和2022年的美國人口普查數據，18.9%的人口是西班牙裔/拉丁裔；13.6%是黑人；2.9%是多種族混血；6.1%是亞洲人；大約1.6%是原住民。總的來說，有色人種現在占美國人口的43.1%。
報告發現，在熱門流媒體電影中，白人演員在2022年獲得了57.5%的角色。亞裔演員占所有角色的5.8%；以及中東和北非演員占所有角色的1.2%。「在流媒體電影角色中的占比與人口統計接近或成比例。黑人（16.2%）和多種族混血（12.1%）的人數多於人口統計。相比之下，拉丁裔（6.6%）和原住民（0.7%）的占比不足。」
然而，有色人種在去年的院線電影中擔任主角（定義為電影敘事主要圍繞的中心人物）的比例顯著下降，與2019年的27.6% 相比，去年下降到21.6%。「到2022年，有色人種將占美國人口的43.1%，必須將其2022年的占比增加一倍以上，才能在電影主角中達到相應的比例。」報告稱。
有色人種演員在熱門流媒體電影中的占比要高得多，占去年主角的33.3%，但這仍然比他們在美國人口中的比例低大約10個百分點。
大投資院線電影中的女主角占比也低於男主角。「與有色人種一樣，儘管在近十年中占比在朝著平衡的方向前進，但女性在大投資院線影片的主角占比已經在下滑，」報告說，「到2022年，女性在電影主角中所占比例為38.6%，比2019年的44.1%下降了5個多百分點。女主角的占比必須增加11個百分點以上才能與人口統計持平。」
但同樣，女性在流媒體電影中擔任主角的占比要高得多。「到2022年，女性在熱門流媒體電影主角中所占的比例為48.5%，這使她們在這個重要的就業領域中所占的比例近略低於人口統計，」該報告指出，2022年只有一名主演被確定為非二元性別。
女性和少數族裔在流媒體電影中擔任導演工作的比例也高於院線影片。「與2019年相比，2022年由有色人種執導的院線影片的占比略有增加，而由女性執導的占比則有所減少。」報告發現，「對於流媒體電影，有色人種和女性導演的表現要好得多。到2022年，近四分之一的熱門流媒體電影是由有色人種執導的，而這些電影中正好有四分之一是由女性執導的。」
只有中東和北非裔的導演在熱門流媒體電影中實現了與人口統計持平。該報告指出，「儘管最近取得了一些進展，但女性和有色人種，無論發行類型如何，在2022年電影導演這個崗位中的占比仍然不足。」
與此同時，在除黑人以外的所有種族和族裔群體中，「女性導演在大投資院線影片中的占比低於男性。在熱門流媒體發行的影片中，女性導演在大多數種族/族裔群體中落後於男性同行，除了亞裔和多種族混血，這兩個組群接近人口統計。沒有由中東和北非女性導演執導的熱門流媒體電影。」
2022年，16.8%的年度院線票房大片由有色人種執導，高於2019年的14.4%。但有色人種導演必須將這一占比增加一倍以上，才能與人口統計達到相同的比例。
有色人種導演在流媒體電影中的占比要高於院線電影。去年，年度熱門流媒體電影的導演中有23%是有色人種，但他們仍必須將其增加近一倍才能與人口統計持平。
儘管取得了進步，但白人女性導演往往獲得院線電影項目的預算會很少。該報告發現，白人女性執導的電影中有55.5%的預算低於2000萬美元，僅為白人男性和有色人種導演平均預算的29.2%和20%。
在流媒體電影方面，女性去年獲得了25%的導演職位。報告稱：「儘管與院線影片相比更接近人口統計，但到2022年，女性在這個就業領域的代表性仍然不足，男女比例為2比1。」
由有色人種執導的熱門流媒體電影也最有可能擁有最少的預算。根據該報告，有色人種執導的電影中有76.2%的預算低於2000萬美元，而白人女性導演和白人男性導演的這一比例分別為70.6%和56.9%。
今年的報告還首次包含了有關殘疾演員就業的數據，在這方面，院線電影的表現終於超過了流媒體平台。「在人口統計中26%的人口為殘障人士，殘疾演員在高票房院線影片中（占比9.1%）和熱門流媒體影片中（占比6.1%）占比過低。」報告發現，「在已知有殘疾的演員中，大多數人是心理健康問題或學習障礙問題。在最熱門的院線影片和最熱門的流媒體影片中，只有兩位殘障主演存在身體或聽力障礙。有明顯殘疾的主演很少出現在好萊塢熱門電影中。」
該報告最後指出，「多樣性是在全美和全球範圍內保持競爭力的關鍵。現在是推動和重申長期投資好萊塢社區多樣性承諾的時候了。」
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