2022年末，由萬合天宜出品和策劃的電影短片集《他她它》正式殺青，影片集合了4個不同題材類型的故事。在和萬合天宜合作完《揚名立萬》之後，攝影指導李炳強老師受邀擔任藝術指導和其中兩個短片的攝影指導。

這次項目是李炳強老師第一次使用索尼 CineAltaV 2 和 CineAltaV 拍攝，出眾的性能和穩定的表現給李炳強老師留下了深刻的印象。本篇專訪，除了能一探這部影片的幕後製作，還能了解李炳強老師在兼具攝影和導演的身份之後，對攝影這一崗位的理解。

李炳強，CNSC會員，攝影代表作《揚名立萬》《穿過寒冬擁抱你》《李茶的姑媽》《詩人》《羞羞的鐵拳》《從你的全世界路過》《匆匆那年》等；導演代表作《風犬少年的天空》《強風吹拂》等

與短片集《他她它》項目緣起及創作構思

Q：能否先簡單介紹下《他她它》這個項目的背景和拍攝過程?

李炳強：《他她它》緣起於萬合天宜推出的「好野計劃」，對於這個項目的內容定位來說，不被定義的生長，去探索、去表達、去做自我的設計初衷是根本。跟導演劉循子墨合作了《揚名立萬》，拍攝上的同頻，也促成了這個項目的合作。

「好野計劃「項目的初衷是也是有很大的實驗性的性質，包括從製作，從整個流程上都有一定的實驗性質，因為一些不可抗的原因，然後我們在籌備期間，有些波折，改了幾次拍攝景地，最後拍攝地定在了青島，因為是多次跟萬合天宜合作，整個項目的攝製過程很順利。

左起：萬合天宜范總、李炳強老師、導演劉循子墨、製片人英君

Q：您作為全片的藝術指導和攝影指導之一，怎麼把握工作重心和分配精力?

李炳強：從創作的角度上來說，「重心」和「分配」是同一個「目標」下的方法論的分支。而對於拍攝工作來說，在劇組生產規則下有一些方法可以更好、更完整地完成創作。

在開始工作之前，要確保對整個項目的目標有清晰的理解。這將幫助工作人員更好地了解工作重點和任務分配。與製片人和導演進行交流，並確保整個團隊的工作計劃一致。為確保工作按計劃進行，制定一個詳細的工作計劃是非常重要的。將任務分解成更小的任務，為每個任務設定截止日期，並為其分配適當的資源。

這有助於確保劇組工作人員在處理各種任務時不會分散精力，同時有助於避免時間上的拖延和浪費。

作為全片的藝術指導，與其他成員建立良好的團隊合作關係是至關重要的。通過與導演、剪輯、錄音和其他關鍵成員保持密切聯繫，可以確保每個人都理解工作重點，並且可以協同工作。

在處理大量任務時，識別最重要的任務是至關重要的。這些任務是那些對項目成功至關重要的任務。將時間和精力集中在這些任務上，以確保它們得到優先處理，並儘可能提前完成。

密切與團隊成員交流並接受他們的反饋是非常重要的，這將更好地理解工作重點和分配精力，從而更好地滿足項目需求。根據反饋和經驗不斷改進工作方法和流程，以提高工作效率和質量。

總的來說，把握工作重心和分配精力本質上是一個複雜的任務，但通過制定詳細的計劃、建立有效的團隊合作關係、識別最重要的任務和不斷改進，可以提高拍攝工作效率和質量。

Q：四個不同的故事，您會對影像的技術指標、風格等方面有要求或者建議嗎?

李炳強：應該是四個不同的故事，用了三個第三人稱來作為題，雖在敘事性文學中很常見，但對標在去探索、去表達、去做自我的項目定位中，就會有十分奇妙的化學反應。無論是「他」、「她」、「它」中的哪個角度，都能在敘事中變成主角。

CineAltaV2的高寬容度、分體式設計及高品控力，為我帶來創作的驚喜感

Q：整個項目拍下來，您對 CineAltaV2 有哪些評價和使用體會?

李炳強：在整個項目的攝製中，CineAltaV 2帶來了不少驚喜感。索尼電影機產品優秀的性能，配合高質量的品控，在攝影技術上能夠很完整地完成項目製作。

CineAltaV 2在外觀上來說基本繼承了1代的設計元素，大小合適，重心穩定，而且按鍵分配合理，接口豐富；開機速度快，能夠很快的進入工作狀態；

從表現力上來說，CineAltaV 2有成熟的X-OCN內錄格式，可以在不犧牲圖像質量的情況下減少文件體積，編碼效率也足夠優秀；雙原生ISO和出色的15+檔動態範圍，可以不同的光線條件下獲得純淨的暗部畫面；8.6K的解析度能夠勝任大部份的項目攝製需求；內置8檔ND，可以應對複雜的光線變化，提高拍攝效率；色彩還原度好，走寫實風，對於純色還原能力強，色彩科學穩定。

Q：CineAltaV 2低照能力在對寬容度有要求的戲份上表現如何？

李炳強：這個項目的預算比較低，要控制成本壓縮拍攝周期，在單位時間內提高效率，這部影片主要以實景拍攝為主，會遇到很多高亮度和低亮度的極端反差情況，同時我們在拍攝中會更多依賴自然環境光，而CineAltaV 2在不同照度下仍能保持高寬容度的特性，也是與這次拍攝條件非常吻合的；同時，拍攝中，我們還在燈光上面做了許多優化，整個燈光使用led燈為主，使用很少量的燈具，儘量使用自然光，儘量使用場地里原有的環境光源、原有燈具照明，根據畫面的需求，對原場景里的燈具做一些調整，索尼的雙原生低照度的感光能力起到了很大的作用，非常利於創作，在有限的空間環境內，自由發揮的空間就大了好多。

比如，其中有一個比較大的辦公室場景，是在一個大美術館裡邊，它面積比較大，有很大的落地玻璃，它的內部環境以黑色為主體。白天，外邊陽光照度比較高，內外的反差很大。我們室內主要是用一些led燈來補光。

而紋身店場景的設計氣氛是比較昏暗的效果，整體照度很低，基本上就是以它原始的基礎光為主，美術部門在場景里設置了一些紅燈籠，我把紅燈籠的亮度調的很低，控制紅色在場景里的色度，光源以美術的陳設和環境的原有燈光為主，輔助了幾個小燈管，簡單有效的把效果拍了出來。所以得益於CineAltaV系統的雙原生ISO和高寬容度，CineAltaV對於噪點的控制、高寬容度帶來的細節層次記錄是很讓人放心的，在調色時我就很有信心。

Q：使用 CineAltaV 系統拍攝的《阿凡達 2》取得了非常好的票房，CineAltaV 的分體式設計就是出自卡梅隆導演的想法，您是否有使用過分體模式以及對這一模式有哪些看法?

李炳強：我對CineAltaV的分體式設計持有非常高的評價。從攝影機使用邏輯中出發，卡梅隆導演深知電影製作中攝影機的重要性，並且一直在追求更高質量的影像效果，分體式設計充分體現了卡梅隆導演的創新精神和技術實力。允許攝影機本體和攝影機控制單元分開使用，這種設計的好處可以將攝影機本體安裝在較小或較狹窄的空間中，而控制單元則可以放置在更方便操控的位置，更容易地進行現場設備更換和維護，以及更靈活地控制攝影機設置和操作，攝影機可以更好地適應拍攝現場的複雜情況和拍攝需求。

關於分體模式的使用體驗，這可能會因為使用者的經驗和偏好而有所不同。這種設計為拍攝大型製作提供了更多的靈活性和控制性，使攝影師和導演能夠更好地實現他們的創意想法。對於想要探索新技術和提高拍攝質量的電影製作者來說，這種設計可能是一個很好的選擇。

攝影、導演，創作的不斷提升

Q：近些年您以導演的身份拍了不少作品，從導演的角度看攝影指導的工作，您更傾向和有哪些特質的攝影指導合作?

李炳強：導演角色的轉換，也是我最近一直在探討的一個命題。作為導演，和攝影指導的合作非常重要，因為攝影指導能夠協助導演的視覺想像和創意，使電影畫面更加美觀、生動和富有表現力。

作為一個攝影指導，需要掌握多種技能和能力，藝術指導、技術能力、劇本解讀、溝通協調、團隊管理、快速決策、創新能力等都是非常重要的。

最為基礎的，攝影指導肯定需要具備熟練的技術和工作經驗，熟練掌握攝影技術和設備，能夠為電影製作提供專業的技術支持。同時，他們需要在電影製作的整個過程中都能夠保持高度的專業性和自律性，以確保電影的製作質量。

我更傾向與那些具有良好藝術素養和審美能力的攝影指導合作。攝影指導需要深入理解劇本，把握好劇情，把握好鏡頭，使畫面與情節、主題緊密結合。TA要能夠通過構圖、色彩等手段指導攝影師拍攝出符合電影風格和表現要求的畫面，可以幫助我在電影拍攝中實現自己的視覺想像和創意，同時也能夠提出自己的寶貴意見和建議，為電影的成功製作提供幫助。

另外，一個優秀的攝影指導需要具備良好的溝通和協作能力，能夠與我和其他製作人員進行有效的溝通和協作，共同完成電影的製作任務。他們需要能夠聽取我的意見和想法，並在確保質量的前提下協助我實現我的創意。同時，攝影指導需要有不錯的團隊管理能力，能夠指導、協調、管理攝影組成員，發揮團隊的合作效應，保證拍攝進度和質量。

具有創新思維和解決問題能力的也非常重要。在拍攝現場，攝影指導需要不斷推陳出新，探索新的拍攝技術和手段，使電影畫面更具個性和藝術價值，以及為電影製作提供新穎的創意和技術支持；同時，又要能夠在電影製作中處理突發事件，能夠快速作出決策，應對各種情況，及時調整拍攝計劃，保證拍攝任務的順利完成。

攝影指導還需要具備熱情和耐心。需要全身心地投入到電影製作中，他們需要在電影製作的整個過程中都能夠保持耐心和毅力，確保電影製作順利進行，取得成功。