2019年，電視劇《特赦1959》在央視播出後引發強烈反響，贏得了業內外的高度評價。
作為一部主旋律電視劇，這部劇少見地將主角設定為「國民黨高級戰犯」。
隨著解放戰爭結束新中國成立，一大批原國民黨高級將領被俘獲後羈押在功德林監獄。
而《特赦1959》正是講述的這樣一群人在監獄中的見聞和遭遇，對於觀眾來說這段隱秘的歷史無疑充滿了吸引力，這也是為何本劇能得到青睞。
但《特赦1959》並非第一部展現國民黨高級戰犯的影視作品，最早的是上映於1991年的電影《決戰之後》。
在那之前，主旋律影片往往都是以偉人為主角。
而《決戰之後》則是大膽將「國民黨高級戰犯」作為主人公，將他們的故事第一次呈現在大銀幕上。
影片上映後收穫無數好評，至今仍然在評分網站保持著9.1的高分，堪稱主旋律電影的一部巔峰之作。
電影中有不少名場面，比如小煤山大捷；眾人打架，杜聿明說了一句獻醜；黃埔同仁聚會，竟然不請溥儀先生。
01、建黨七十周年的獻禮之作，原作者是邱行湘外甥
1991年建黨70周年，各大電影廠都在積極籌備獻禮之作。
比如八一廠推出了大名鼎鼎的《大決戰》系列，上海電影廠推出了新中國第一部展現建黨歷程的《開天闢地》，都是主旋律影片的經典。
而視角獨特的《決戰之後》，則是西安電影廠選擇的獻禮之作。
影片的故事情節出自青年作家黃濟人之手，他還有一個身份，就是前國民黨206師師長邱行湘的外甥。（電影中的邱行湘由「李逵」趙小銳飾演）
正是這一身份，讓黃濟人有機會去深入了解這段歷史，也得到機會採訪了包括他舅舅在內多位前國民黨高級將領。
80年代初，黃濟人將這些採訪見聞整理成紀實小說《將軍決戰豈止在戰場》，向外界首次披露了他們從「戰俘」到「公民」的心路歷程。
正如書名所顯示的，對於曾經威名赫赫的國民黨軍官而言，功德林監獄就像一個「沒有硝煙的戰場」，他們從一開始的抗拒到逐漸產生認同，在這樣一種思想的鬥爭中重獲新生。
從另一個角度來講，這個故事之所以對準不是戰爭的失敗者而不是勝利者，其實也是想通過這些戰犯在功德林的經歷，側面展現我們對待敵人的博大胸懷。
但由於題材特殊再加上角色們的特殊身份，如何拿捏好本片的尺度成為一個非常棘手的問題。
於是西影廠特意邀請擅長拍攝主旋律影片的李前寬和肖桂雲夫婦，擔任本片的導演。
彼時李前寬夫婦剛結束《開國大典》的拍攝，對於主旋律影片的駕馭能力得到公認。
《決戰之後》和兩人剛拍的《開國大典》其實有著巧妙的呼應。
李前寬首先對原小說做了一些改動，比如將小說中的主要人物邱行湘換成杜聿明；還有將黃維、宋希濂、王耀武、文強等人推至前景，在主次分明的人物展現中形成豐富的群像塑造。
李前寬和肖桂雲非常善於通過各種細節，展現這些原本頑固的戰犯如何被一點點感化。
比如杜聿明在填寫交代材料時，監獄長不僅讓他寫下自己的罪過，也一定要補齊當年抗戰時立下的戰功。
比如張淦提出想看《易經》，教員親自為他挑選最佳版本，並托人專門送去。
特別是那場戰犯們討論「徐蚌會戰為何會失敗」的群像戲，眾人圍坐在方桌前，七嘴八舌地拼湊出失敗的原因。
有的指出當時的剿總司令為了一己私利置戰場於不顧；有的指出是因為白崇禧與校長爭權奪利喪失先機。
國民黨內的種種不堪也讓杜聿明不禁發出感嘆，這也成為這群戰犯心理轉變的重要契機。
正是導演對於這些歷史細節的細緻把控，讓這部影片深刻又不失戲劇性，因而得到了廣大觀眾的認可。
02、李法曾為演本片辭演「諸葛亮」，表演得到楊振寧認可
作為影片最濃墨重彩刻畫的重要角色，飾演杜聿明的李法曾得到了觀眾的一致好評。
值得一提的是，李法曾為了這部戲，甚至辭演了央視《三國演義》的諸葛亮一角。
當時《三國演義》劇組剛定下由李法曾飾演諸葛亮，與此同時《決戰之後》也進入選演員的階段。
李前寬看中了李法曾身上那種與生俱來的「儒將」氣質，因此他「三顧茅廬」登門邀請李法曾，出演這一角色。
李前寬的誠懇打動了李法曾，再加上他對杜聿明這一角色也十分喜歡，便推掉了諸葛亮，潛心投入到本片的拍攝中。（李法曾沒演諸葛亮，還有一個原因是導演組認為他年齡偏大了）
不得不說李前寬的眼光非常準確，儘管形象上並不相近，但李法曾通過查找大量資料，認真揣摩角色的內心，讓自己迅速進入角色的狀態 。
比如在拍剛被押送到監獄那場戲時，李法曾把自己關在一輛又髒又冷的車裡，去體會杜聿明當時的疲倦、無奈與倔強的複雜心理。
從一開始的冷漠悲觀，到之後感受到關懷後的動容與心情的平和，再到看到新中國取得的成就後的滿心喜悅，李法曾將角色不同時期的狀態演繹得十分到位。
憑藉這一角色，李法曾不僅提名了金雞獎最佳男主角，還得到了楊振寧的高度評價。
上世紀五十年代，楊振寧和杜聿明的女兒杜致禮結為夫妻，作為杜聿明的女婿，楊振寧無疑對自己的岳父非常熟悉。
看到影片的後半段時，楊振寧已經是淚水漣漣，緊緊抓著李法曾的手不放，完全把自己代入到影片的情緒里。
不僅是楊振寧，曾經與杜聿明同為戰犯的沈醉、文強等也十分認可李法曾的表演，足以證明李法曾對這一角色的演繹有多麼還原。
03、葛優驚喜客串，楊勇兒子出演父親的角色
除了李法曾，片中還有幾位不得不提到的角色。
比如葛優飾演的文強，這個歷史背景極其複雜的戰犯在片中雖然戲份不多，但卻成為影片的「喜劇擔當」。
當時的葛優還不是大腕，剛憑藉電影《頑主》打響名聲，這部戲更是充分發揮出他的喜劇天賦。
有一場戲是文強在功德林監獄的「春節晚會」上表演京劇反串女角，頭戴綠巾身穿紅衣的葛優將這一情節演繹得極其詼諧，在嚴肅的氛圍中營造出幾分歡快的調子。
還有一位演員是飾演楊勇將軍的楊冀平，戲外的他真實身份其實是楊勇的二兒子。
當時接到李前寬導演邀請時，楊冀平非常激動，但從沒有過表演經驗的他對於如何塑造角色並不了解。
為此，楊冀平專門找到老演員謝添請教，謝添告訴了他一個「八字口訣」：形於外而動於內。
謝添的意思就是楊冀平沒必要太在意外形，而是去深入了解父親本人的性格特點，這樣才能塑造出真實的形象。
在謝添的指導下，第一次拍戲的楊冀平把父親的形象演繹得非常成功，片中他在課堂上向講解戰術的戰犯黃劍夫敬禮的一幕，給人留下了很深的印象。
再次回看這部電影，我們仍然能夠被片中對於戰犯們生動的形象塑造所打動。
它的成功來自導演的布局謀篇，也來自演員深入角色的用心塑造。
這樣的電影永遠不會失去它的價值，而是會被永遠銘刻於影史的長河中。（撰文：皮皮蝦）