■御製琺瑯彩杏林春燕圖碗
■明永樂，御製青花五爪雲龍紋執壺，22.5厘米
■商晚期，青銅獸面紋提梁蓋卣，局部細節
■商晚期，青銅獸面紋提梁蓋卣，高28.7厘米，蘇富比2023春拍
■收藏周刊記者 潘瑋倩
今年是蘇富比進駐亞洲五十周年。日前，收藏周刊記者從蘇富比方面得知，多場拍賣及活動即將舉行。其中，在2023年香港拍賣及展覽部分，4月5日起，將呈獻連場精彩晚拍，包括現代及當代藝術及「非凡尊尚」跨門類奢侈品晚拍，以志周年之喜。晚拍將由張大千《花開十丈影參差》潑墨潑彩金箋雙摺屏風領銜，屏風繪於1973年，恰好是蘇富比落戶香港的那一年。
蘇富比中國藝術品部將推出五場單一藏家專場，數量為歷年拍賣季最多，反映其在收藏界舉足輕重的地位。其中「雅粹承珍：平野古陶軒」欣呈一組宋代雅瓷，乃第三代軒主平野龍一在過去二十年細選慎擇的美器；「張永珍博士珍藏御製琺瑯彩杏林春燕碗」為御瓷瑰寶；「永樂御珍：趙從衍舊藏青花龍紋執壺」乃御窯為了永樂皇帝專用而特製的青花重器，1987年登上趙從衍珍藏專場圖錄封面，絕跡市場近四十年。
【藏品擷英】
春拍重器，估價兩億
◆◆張永珍博士珍藏乾隆御製琺瑯彩杏林春燕碗
蘇富比把這件拍品稱為「世上最重要的私人收藏御瓷之一」，「成於乾隆寢宮之鄰」。清乾隆御製琺瑯彩杏林春燕碗，張永珍博士珍藏，預料成交價逾二億港元，即將在4月8日的香港蘇富比中國藝術品2023年春季拍賣會，以單一拍品專場亮相。這件御瓷，胎質細密，均淨乳白，繪畫精緻入微，成於乾隆寢宮之鄰，由北京宮中琺瑯作藝匠繪就。
它們本為一對，其中之一留在了大英博物館。據介紹，它的「來源可遠溯清末年間十九世紀，Charles Oswald Liddell 上校搜得杏林春燕碗成對，他的收藏在1929年釋出，從此對碗分隔兩地。對碗其一轉入中國藏瓷名家大維德爵士雅蓄，現存大英博物館。而此碗則先後為Charles Ernest Russell、芭芭拉・赫頓（Barbara Hutton）、戴潤齋、天民樓及張宗憲遞藏，2006年易手予張永珍博士」。2006年，琺瑯彩碗曾以15132萬港元，刷新中國藝術品成交紀錄。
它的藝術造詣非常高。琺瑯彩料，初由西洋傳教士引入，於北京紫禁城內繪製，罕稀至極，問鼎清代瓷珍之冠。「康熙末年，禁宮琺瑯作坊，毗鄰天子寢宮，畫師受皇帝親自嚴謹監督。杏林春燕圖碗，描寫細膩自然，捧碗觀圖，猶若捲軸緩緩展開。此類琺瑯彩瓷造於北京，前後僅短暫一段時期，可謂雍正朝特有，本品書乾隆年款，應屬初年之作，若論品質與風格，幾與雍正作例無異。此類琺瑯彩瓷為數甚稀，存世者多為台北『故宮博物院』藏品，其藝術造詣至美臻極，無論是督陶官唐英領導下之景德鎮御窯廠如何努力，亦無法超越的。」
御用而制，絕跡多年
◆◆趙從衍舊藏青花龍紋執壺
這件明永樂御製青花五爪雲龍紋執壺，「乃為永樂大帝御用而制」，堪配永樂青花重器之美名。據介紹，八十年代趙從衍珍藏專場，滿目琳琅，在蘇富比中國藝術拍賣史上占一重要席位，1987年圖錄封面刊印之器，正乃此壺，近四十年來絕跡市場。
龍紋顯示出它在陶瓷史上的重要意義。「壺身妙畫五爪雲龍，龍目圓瞪，短髮揚起，仿佛剛從高空降臨，旋即展腿張爪，便欲駕雲騰飛，英姿矯健，身置桃式開光中，卻不感拘束，自在傲翔。如此龍紋，宣德朝以前者極罕，但後來的明代御瓷上卻甚慣見，或正因此故，此壺在中國陶瓷藝術歷史上的超凡重要性，過去未獲充分肯定。」
在同代御用的金銀器上，有類似壺式。「此式瓷壺寥若晨星，但在同代御用金銀器上有見，例如梁莊王朱瞻垍墓出土的金壺，據銘乃由宮廷作坊御製，紀年洪熙（1425年），大小與此相若，壺腹兩側桃形設計也同。此式器形，宣朝應續沿用，美國費城藝術博物館便有尤莫弗普勒斯舊藏金胎嵌寶執壼，壺腹桃式開光中同樣鏨飾五爪雲龍，想必與此青花執壺相類，乃皇家御器無誤。」
商代卣器，安陽風格
◆◆商晚期青銅獸面紋提梁蓋卣
卣乃祭祀酒器，始見於二里崗後期，其形多變，興於商周。此卣器形經典，鑄工精美，比例勻稱，綴饕餮紋，輔以繁複裝飾，其形與飾搭配鮮見，卻兩相呼應，華美絕倫，品相尤佳，實為罕珍。商代中葉，「安陽風格」青銅器於殷都（今河南省）地區始漸興盛，本品即為此風格成熟至高之典例。此器早於1937年收錄在黃浚專書，先後入飛利浦集團創始人之一的安東・飛利浦博士（1874-1951年）、戴潤齋（1910-1992年）及羅馬 Wahl-Rostagni 收藏，傳承有緒。