今年的年代劇依舊相當火熱，《我們的日子》前期的溫情風格確實吸引到了觀眾的注意，李小冉、李乃文、宋春麗等實力演員演技備受認可。
緊接著觀眾又迎來了央視的新劇《人生之路》，這部改編自路遙著名小說的作品，開播後備受矚目，但內容改編完全沒有達到預期，原著的壓抑和諷刺意味，全都變成起點男主成長史了。
不過倒是放大了原著里本來一筆帶過的情節，像是高考成績被人頂替的情況被搬上檯面，從某種程度來說尺度也比較大了，加上一定的戲劇化衝突，情節還是能留住大家視線的。
但劇里的演員狀態真就不太過關，女演員滿嘴的大白牙成為一大敗筆，看著讓人出戲。
先說女主李沁，她在劇里的戲份是挺重要的，算是當時農村女性的一種縮影了，她為了還原好角色，也特地扮丑，就是把臉塗黑了幾度，能看出效果挺顯著的，確實不太好看了。
但是說實話，李沁的臉本身就屬於輪廓比較硬朗的，美黑也就單純地變黑了而已，大眼睛、高鼻樑也是一看就是個美女，要隱藏也沒藏住。
最關鍵的點在於，臉變黑了，就襯得李沁的牙齒白的不自然了。而李沁做表情還總是嘴巴用力，這就造成了視覺重心都到了嘴巴上，然後就能清晰地看到她整整齊齊的烤瓷牙。
可是李沁似乎還對展示牙齒情有獨鍾，在劇里動不動就是臉上一使勁，把牙齒全都露出來，生怕漏掉一顆無法展示，在黑黝黝的臉上都要發光了。
可是人家劉巧珍的人設是八十年代的農村女性，合著這烤瓷牙是自己穿越到女主嘴巴里的，李沁自己還渾然不覺，到處展示生怕觀眾看不到，每次都特別出戲。
飾演黃亞萍的張嘉倪烤瓷牙也是有年頭了，她出演的《宮鎖珠簾》、《美人如畫》這樣的古裝劇的時候就挺突兀的，但當時觀眾視線都集中在她的顏值上，也沒有多加詬病。
可是新劇里，張嘉倪弄了一個厚重的齊劉海，也造成了視覺重心下移的情況，大家不可避免地把目光放到了她的牙齒上。
說話的時候，張嘉倪也是一樣，習慣把嘴巴咧開，上下兩排人工雕刻過的牙齒顯得異常晃眼，在陽光的照射下甚至還會反光。
而且從正面、側面任何一個角度都能看出來張嘉倪這牙齒整齊得不自然，加上精巧的下巴和緊繃的面部狀態，能瞬間就看出她臉上有明顯的現代化痕跡。
這兩位演員面部都有顯著的現代感，五官精緻立體，完全就像是穿越過去的，那一口整齊到尷尬的牙齒還總是時不時地露出來，知道的這是年代劇，不知道的還以為是牙科的宣傳廣告呢。
這兩位姑娘面容精緻，哪怕是三十多歲，卻還走的是少女路線，即便是化上了妝容，也就是顯得土氣了一些，但仍舊難以融入到具有煙火氣息的劇里。
像是2022年的《胡同》也是一樣的情況，劇里趙露思、蔡文靜、關曉彤三位女主一個比一個好看，尤其是趙露思演的是身處50年代的女性，結果牙齒整齊劃一不說，臉一會黑一會白的，一看就是沒有經歷過什麼滄桑的娃娃臉。
蔡文靜的角色作為八十年代裡的人物，也是白白淨淨，臉上都找不到什麼瑕疵，盡情展現美貌，其實是有點匪夷所思的。
《情滿四合院》的姊妹篇《情滿九道彎》也是請到了不少年輕演員，只見大戶人家的小姐陳瑤，小牙整整齊齊還自帶反光，再有錢也不至於說能把現代科技帶過去吧。
同劇里的熱依扎也是一樣，動不動就是尷尬一笑，站在原地眼睛裡一點神采都沒有，像極了假牙模特，看著不是一般的出戲。
現實的年代裡，哪有那麼多精緻可人的美少女，反倒是那些土氣十足的人，村口說八卦的七大姑八大姨，往往更能讓人產生代入感，可惜這幾年裡再也難出大青衣，好演技的演員都成了稀缺資源。
早期《金婚》裡的蔣雯麗，算不上是漂亮驚艷，臉上還有斑點之類的瑕疵，但她對角色的解讀相當深入，一顰一笑間都帶著當時年代人的特性，有清純也有滄桑的一面，和張國立配合妥當，分分鐘把人帶到戲裡。
電影《立春》裡的蔣雯麗，更是不惜扮丑，往臉上畫上明顯的雀斑就算了，還戴上了牙套，硬生生變成了齙牙，這才是真正地醜化了形象，沒有絲毫顧忌地還原出角色。
《雞毛飛上天》裡的殷桃前期可謂是相當土氣了，妝容和造型都透露著隨意感，小虎牙特別明顯，她的長相固然漂亮，卻也不會讓人覺得彆扭，用扮相和演技，成功把觀眾帶入其中。
《父母愛情》裡的女主梅婷，演繹出了安傑從少女到垂暮老人的蛻變，早期被家裡人寵愛驕縱靈動，帶著青春氣息，兩個小辮子配上碎花裙特別有那味。
到後期梅婷換成了短髮，仍舊保留著高傲和文藝氣息，梅婷大氣的五官成為了點睛之筆，臉上的眼袋、黑眼圈以及一些小動作，卻有著當時的年代特色。
劇里的其他演員也都是樸素感，男主郭濤也有著滿眼的滄桑，可以說大傢伙都仿佛是從那個紀錄片裡走出來的人，這才給了觀眾更深刻的代入感，但這種好劇也確實再難看到了。
總而言之，年代劇的基礎確實是劇本，但演員更是其中的主幹，如果主演連外形都沒有辦法讓人產生代入感，就沒法帶領觀眾沉浸到劇里了。
《人生之路》的問題也不光是主演的大白牙，還有他們對戲的態度，覺得塗黑就是敬業了，但實際連方言都不會說，一個個普通話都要和語文老師對標，顯得特別尷尬，和其他的經典年代劇對比真就拿不出手了，那麼你覺得演員外形會影響觀感嗎？