不得不佩服現在某些國劇啊。
之前《狂飆》剛被吐槽「蝦系劇」——掐頭去尾，起碼中間是精彩的。
現在Sir又發現一種很新的爛劇。
腰斬劇。
剛上來還真像那麼回事，把觀眾哄得挺舒服。
突然。
晴轉暴雨，人物分裂，劇情拉胯，啪啪打臉......
棄劇？前面的時長都成了沉沒成本。
忍忍？但根本看不見好轉的希望。
這不，典中典來了：
我們的日子
這個「蝦頭」看著挺神氣：
導演王雷，拍過不少8分以上的高分年代國產局；編劇娟子，專注國產家庭倫理劇12年，也有過7分作品。
但殼子太精緻，還真以為自己是大龍蝦了。
宣發對標現象級年代劇《人世間》，先是稱熱度爆表，收視率碾壓《狂飆》。
△ 都不看看時間段和頻道台？
當被質疑抄襲《請回答1988》時，編劇直言這是「中國版」。
劇中部分台詞，甚至直接抄襲墨香銅臭的《天官賜福》。
你真當網友不看小說？
△ 劇組已道歉並修改
劇情內容來看，這劇更是玩了一出「腰斬」。
評分從7.6到6.0的斷崖式下跌，發生在第14集之後。
一部本應通過塑造各色人物，深入歷史眾生相的年代劇。
怎麼成了四處拼貼，譁眾取眾的老娘舅？
這也引出Sir更好奇的問題：
國產年代劇，怎麼這麼難？
01
20世紀80年代，改革開放初。
年代劇最偏愛的時代。
經濟，快速增長；機會，暗流涌動；人性，狂飆突進。
東北地區，年代劇最偏愛的地區。
人裹在最冷的襖里，嘮著滿是大碴子味的閒嗑，換的是最滾燙的真心。
那些你熟知的東北80年代敘事關鍵詞它都有：
國營工廠鐵飯碗， 下海經商吃螃蟹，計劃生育政策，下崗潮……
戲劇性，確實炸裂。
一號家庭，會計劉淑霞（李小冉 飾）+退役軍人、現工廠保衛科科員王憲平（李乃文 飾）。
二號家庭，炊事員傅瑩+會拉手風琴的文化人東方玉樹。
三號家庭，廣播員廠花方慧+曾經的流氓、現工廠保衛科科長楊大山。
前兩個家庭關係很鐵，大才女劉淑霞和女強人傅瑩是好閨蜜；王憲平和東方玉樹一武一文、一剛一柔很聊得來，是互補的好兄弟。
三號家庭是正統廠院的「邊緣家庭」。
但礙於楊大山有科長職務，私下裡是倒爺，很有錢，有很多小弟，其他家庭都和他井水不犯河水。
而三個家庭的女性也情同姐妹。
第一個炸點，三個孕期差不多的女人，同一天生孩子。
修羅場從此開啟。
三個女人在一間產房，產房裡相互鼓勵，生二胎的給頭胎的傳授經驗。
產房外的三個男人互看不順眼，差點干架。
對剛生完孩子媳婦的態度，也表現出內心小九九。
方慧生男孩，丈夫看著孩子，緊接著就問老婆的身體情況，把孩子抱走不久後就折回頭，等方慧出來；
傅瑩也生兒子，丈夫知道後喜極而泣，然後就跟著護士離開了......
最難產的劉淑霞生了個胖閨女，丈夫闖進產房，關心媳婦的時候還隔著八丈遠，帶著軍人的生澀。
重場面寫得不錯，閒筆的鋪排也算很良心。
有接地氣的家長里短。
病房裡，楊大山對媳婦不只有蒸雞蛋+ 鯽魚湯這種物質上的噓寒問暖，還有收音機+《紅樓夢》這種精神需求上的慰藉。
女人眼紅，男人害臊。
- △ 傅瑩手裡的小米粥瞬間就不香了
有熟悉的領導pua。
王憲平不滿退役軍人的自己，競選科長竟然敗給了流氓頭子楊大山，找領導講道理。
領導勸說無解後，搬出一道「身份壓制」的戴高帽話術。
你是軍人出身啊
別一出我這個門
讓大家看到 你在鬧情緒啊
那顯得你沒有胸懷 不大度
還有信息量豐富的眼神戲。
方慧在醫院和老情人林俊生遇見了。
一個從樓上拿了化驗單下樓，一個抱著孩子在樓梯口發呆。
多看了幾眼，確認是對方，定住。
林俊生先看到美麗的方慧，笑容尷尬，方慧怔怔地看著他。
接著又看她懷裡的襁褓，神情凝滯。
相顧無言，卻已勝過千言萬語。
雖然父母愛情這一趴有不少基於時代和人物塑造的瑕疵。
但還算有佳句、佳章。
不過，主角，其實是他們的孩子。
一號家庭的王雪花，二號家庭的東方宏和三號家庭的楊思宇。
因為計劃生育，三個家庭都不能再生孩子。
雪花吃著傅瑩的奶長大，兩家關係很好。
專斷如王憲安，就給王雪花和東方宏定了娃娃親。
這，是一切災難的緣起。
02
聊到腰斬的「腰」了。
雪花成長路線的擰巴，是這劇口碑斷崖式下跌的關鍵原因。
小時候的雪花，是個女俠。
一家人圍觀《上海灘》，眼睛亮晶晶，說自己的理想：
我要當大哥。
要Sir說，這「大哥」當得，性格直率，豪爽，頗有「將才」風範。
早晨和爸爸練軍體拳，提高武藝；
玩遊戲，指揮小朋友幹這干那，保護文氣的東方宏。
楊思宇因為父親是流氓被其他孩子合夥欺負，她挺身而出。
別人不帶楊思宇玩，她主動伸出援手，帶他玩球。
用一顆足球，連接了三家的關係。
當爸媽教育她不要和楊思宇一起玩時，她三觀特正地懟了回去：
-楊思宇的爸爸不是好人
-他爸是壞人 他又不是壞人
這長大得是多有趣的奇女子！
然而，當王雪花長大（周依然 飾）。
又回到了男強女弱、男救贖女的嬌妻敘事。
沒錯，東方宏和楊思宇都愛上了王雪花，開始了長達22集的追妻路。
不能說毫無新意，只能說俗不可耐。
-雪花 跟我走
-跟我走
三角戀甚至上升為三個家庭的戰爭。
東方宏的媽嫌兒子沒出息，直接開噴；
王雪花的爸嫌女兒不聽話，差點動手。
還直接話聊楊思宇，試圖勸退他。
我們全家都會支持東方宏的
東方宏比你更愛她
你們不合適
分了吧
△ 你給多少「分手費」啊？
雪花依然我行我素，和楊思宇戀愛，還單獨出去玩。
被東方宏抓包後，他不僅「蕩婦羞辱」了雪花。
還一怒之下輟學了，遠走高飛去北京，讓雪花愧疚。
-你們倆過夜了是嗎？
-我們……
-王雪花，你怎麼能這樣啊？
你怎麼能這麼隨便啊
△ 你以為當年考上大學很容易嗎？
離譜嗎？更離譜的還在後面。
楊思宇因為溜冰摔得粉碎性骨折，殘疾了，和雪花分手。
連夜買站票回家的東方宏安慰雪花，雪花倒在東方宏的懷裡。
說自己，有多愛楊思宇。
- △ 嬛嬛：好香的茶
最後的最後，在北京成為歌星的東方宏不忘初心。
像放棄大學一樣，和公司解約，只為和他心愛的女孩在一起。
從日本康復治療好腿的楊思宇，多年沒和雪花聯繫，回國只為了追回雪花。
於是，在飯局上依次向女主求婚的名場面出現了：
最後選了誰？
不重要了，因為副線的情感路徑寫得更炸裂。
如果說長大後王雪花拿的是青春文學的瑪麗蘇女主劇本。
那她哥拿的，就是和同樣倒霉的女性「互相救贖」的劇本。
王明中，天生的隱睪症，從小飽受苦楚。
本以為編劇是想關注在生殖方面有問題的男性，受時代壓迫的歧視的痛苦。
再通過他如何認識、嘗試改變、接受自己的身體。
完成「男性應該如何擺脫性焦慮和生殖焦慮」的弧光。
事實證明，你想多了。
因為解決問題的方式，就是找一個女性中的倒霉蛋來湊對。
編劇就為了讓倆人「般配」設計了這樣的情節：
漂亮又有主見的女孩嚴冰喜歡他，那她也不能是「完整的」。
嚴冰被強姦懷孕，不敢去正規醫院。
做人流去黑診所傷到了子宮，不能再生育。
這麼重大的犯罪案件，強姦犯怎麼了？
不重要，沒有後續交代他的下場。
重要的，是她失去了生育能力。
這樣，王中明才能「不自卑」地和她在一起。
組成「不孕cp」。
- △ 牛啊，新時代雙潔
你以為這是年代劇走偏了，秒變青春傷痛文學？
不。還有劇外因素：
王明中的扮演者非科班出身，是編劇的親生兒子。
落後到裹腦的價值觀，是年代劇的通病？
不。
這恰恰是我們對年代劇最大的誤解。
03
《我們的日子》把年代劇所有容易觸的雷點都觸了個遍。
時代大事件的變化，和人物成長路線，基本脫節。
成為一個ppt式的背景板。
立典型人物，就浮於表面地cue性格點。
退伍軍人？
那必定就是一根筋、擰巴的年代戲「霸總」啊。
媳婦生二胎想坐小轎車去醫院？直接大吼：
「你再鬧我拿槍把你突突了。」
媳婦難產？戰場式無腦鼓勵：
「你要拿出炸碉堡的精神。」
△ 你是不是覺得你很幽默
精神小布爾喬亞的才女？
隨時隨地吟詩作對，不分場合地矯情。
把台詞冗餘廢話，當成人物的生活化。
光「女人生二胎，咋還沒順產」的車軲轆話能給你轉N遍。
最可怕的，就是這劇的價值觀。
囿於年代的糟粕價值觀要如何呈現，是年代劇的必修課。
拍政策變革的影響，拍重男輕女的遺毒，拍老一輩的飽受固執，可以。
要編劇要有批判的視角，呈現出人物完整的心流，和他如此「固執」由來。
但編劇呢，絲毫不提。
反而用王雪花的畫外音，為爹媽之前的行為「著書立說」。
這種內容如果放在人物對話里，可能還是一種人物性格的傳達和信息的表現。
但是一旦落入到旁白就成為了價值觀，輸出和編劇想法到非常強烈的教化意義。
有給女人、男人定性的。
女人有了孩子，就是「涅槃重生」。
生一個不夠，還要生7個。
男人就要：
男人是必須要長成一棵大樹的
頂天立地
為家人遮風擋雨
夫妻吵架，不可能離婚的。
因為：
鬥來鬥去分不開
因為那條繩子
就是子女
作為姥姥，付出型的偉大母親。
就是要把兩個孩子拉扯大，再拉扯大孩子的孩子。
因為：
這是她來世上走一遭的
全部任務
國劇向來有用旁白給人當爹的傳統。
你們觀眾只是想看歷史年代中真實感人的故事？
不可能，你一定是想從這裡學到點什麼。
但這真的就是「年代感」？
說白了，這是「年代感」的工具化。
輸出價值時，年代是隱形的。
劉淑霞作為一個精神小資的女性，動輒要給丈夫生七個。連二胎難產都攔不住她，這還是她的「理想」。
街坊鄰居開口閉口就是「我也想生第二個。」
是那個年代的人說出來的話嗎？
別忘了，我國1971年就全民展開計劃生育，70年代，朗朗上口的計劃生育歌曲就在生產隊傳唱；80年代，電視廣告裡普天蓋地滲透著計劃生育的理性教育。
編劇不知道？
當然知道。
因為在劇情推動時，年代，又變成製造矛盾的抓手，突然出現了。
大兒子王明中性功能走訪名醫也治不好，為了不給主角「再生一個」的機會。
似乎從未在這裡宣傳過的計劃生育政策。
瞬間落地。
而另一邊。
主線則無事這年代傷痛，繼續在青春狗血愛情里高歌猛進。
以「年代」之名包裹著糟粕渣滓的內核。
用「真實」為名掩蓋著厭女辱女的本質。
還企圖用模糊事件點，隱藏宣傳婚育觀的強目的性。
可，觀眾不傻。
發自內心的不適感與噁心感，不允許我們對這「依託答辯」視而不見。
-「年代劇」的定義是故事背景復古
不是劇集水平倒車
-建議改名《我們一起生男孩的日子》
-「來例假了就是真正的女人了」 這種台詞好膈應人啊
國產年代劇或許仍需要想清楚：
真正想呈現年代景觀的作品，是不會對時代傷痕在個體身上烙下的印記視而不見的。
否則。
這些呈現的「景觀」。
只會成為當下另一種隔靴搔癢的現實裝點。
本文圖片來自網絡
編輯助理：西貝偏北