提到明朝書法，就不得不提文徵明和董其昌，董其昌書法，在整個書法史上，也留下了濃墨重彩的一筆，成為後人學習的典範，尤其是他的行書和小楷，最為精妙，而董其昌最為得意的也是他的小楷和行書，很少見到他的楷書作品，而他的楷書，同樣是非常精彩的，並且，他的楷書融合了諸家之長，既有顏真卿楷書的渾厚大氣，又有趙體的流動之美，還兼具虞世南楷書的君子之氣，別具一格，別有一番新氣象，而他的楷書《陰符經》，就是其代表作，精妙絕倫，下面就讓我們一同來欣賞一番吧。
從他的這幅楷書作品上，我們可以清楚地看到，寫得很是生動活潑，單憑這樣的跡象，就能夠征服你，眾所周知，對於楷書來說，最難以做到了就是靈動的姿態，而他的楷書，不僅活潑靈動，而且還有一種強烈的勢感，尤其是每一個字，都有一種傾斜的姿態，這種扛肩效果，也是十分突出的，讓人眼前一亮，既增強了視覺反差，又有一種新氣象，可見，他對楷書的整體把握是十分精準的，有著自己獨到的理解和認識，在筆法上，表現出一種十分嫻熟，十分從容的境界，並且在筆法的綜合上，也是非常有心得體會的，起筆上多藏鋒起筆，而時而有變化，行筆上十分穩健，收筆十分率意，偶見個性，真是別具一格，是不是非常驚艷。
從他的楷書作品看，最多表現的還是趙體的特點，十分生動活潑，線條上也十分有特點，雖然沒有明顯的粗細對比，但是這種視覺感還是非常特別的，並且，在他的楷書中，線條還呈現出一種彈性和韌勁，很有氣象，而點畫的安排，卻是十分緊湊的，彼此之間的關係，也是十分融洽和諧的，彼此之間的關係，處理的十分精到，諸如「靜」字，我們能夠明顯地看到，左右上有著明顯的高低錯落，同時，也有著大小分別，有著明顯的輕重之分，尤其是轉折之筆，更加幹練，利落，同時還透著一股斬釘截鐵的，從這一點上看，這種方折的處理方式，也是深得歐陽詢楷書的特點，並且得到了靈活地的應用。
從整體上看，董其昌的楷書是十分工整的，尤其是這幅作品，寫在了這種界格之中，感覺更加整齊，更加突出了一種穩重感，同時，我們也注意到，他的個別點畫，個性十分鮮明，諸如豎筆，從這幅作品上看，很多豎筆，都是採用了這種懸針的寫法，並且，在起筆上和收筆上，個性更加突出，起筆上都會有一個拐角的形式，而收筆上都有一種撇出的感覺，更加增強了這種生動活潑的跡象，相信這樣的特點，也一定能夠驚艷到你的。不是嗎？
在他的這幅作品中，我們甚至能夠感受到一種筋骨分明的跡象，可見，在他的這幅楷書作品中，是一種綜合體，更是一種博採眾長的表現，看到這樣的楷書，你是不是也有自己的認識和見解呢？分享你的看法，記得交流喲，期待你的精彩點評，這也是筆者前進的最大動力所在，同時，期待你的加入，為弘揚傳統文化做出自己的貢獻喲。