2023年春節檔，電影院線方面，針對《流浪地球2》這樣的精品影片，【難看至極的吃相】，直接告訴世人：「影片品質已經不重要，只有他們院線有資格決定影迷觀眾有資格看什麼，一部商業大片的最終成敗，只有他們院線說了才算？？」
事實上，從《滿》影歪曲真實歷史，影片評分和口碑直線下滑，從豆瓣8.0分降至豆瓣7.2分的這段時間裡，只有一種網絡大V，仍舊在不遺餘力地力挺《滿》影的高票房是「觀眾的選擇」，含沙射影的貶低《球2》「曲高和寡」，公開攻擊和辱罵喜歡《球2》的影迷；
並非是睿站那些在春節假期，集體大吹特吹《滿》影的影視區UP主們，他們自己也知道「恰飯稿」是怎麼回事，所以初七一過後，紛紛改做誇耀《球2》的長篇視頻，努力想要挽回自己口碑形象了。
而就是和院線方面關係密切，甚至公開聲稱自己就是院線老闆/員工的電影票房大V們！
從2020年初開始的三年多疫情，電影院線方面，其實遠不是經濟損失最大的行業，但絕對是網絡聲量最大，堅決抵制封控措施的行業，一次次各種行為藝術「賣慘」，
然後每到有國內外火爆大片上映，從《長津湖》《水門橋》到《阿凡達2》，就瘋狂提高票價，甚至搞出超過300元以上的票價，擺明了就是宰客。
郭帆導演在2020年，特別製作了一部137分鐘版《流浪地球：飛躍2020》，將《球1》增加13分鐘素材，並將上映後400多萬的票房收益，都捐給了疫情之下處境困難的院線，自己分文不取。
《流浪地球2》更是在疫情情勢遠不容樂觀時，就早早宣布定檔2023年春節檔，而且2年時間從無改檔意向，給了院線方面最堅定的支持。
然而，就因為《球2》是院線最困難時，被他們當做「最後的救命稻草」定檔的，所以院線方面當然不可能獲得很高的票房分成。
而《滿》影則不同，這部立項不到一年，拍攝周期只有2個月的影片，就是衝著2023年春節檔，和《球2》打擂台來的。
而且，主出品公司，在2020年春節檔，將一部原定上映影片《囧媽》，賣給流媒體，淨賺6個億，
也引發院線方面的滔天之怒，口誅筆伐了導演兼主演徐崢幾個月，比如讓一個爛片導演把他罵得狗血淋頭，更讓徐崢（《我不是藥神》）失去了板上釘釘的2020年百花獎影帝（該獎項由院線方面投票）。
而且，當時院線方面甚至揚言，要從此封殺該出品公司的所有電影，以為報復，
比如2021年五一檔，該公司出品，任素汐/李保田主演的《尋漢記》，上映首日竟只給了0.8%的排片，
於是這部豆瓣開畫7.1分，至今仍有6.0分的影片，票房最終只有可憐的400萬……說白了，不過就是【殺雞儆猴】罷了。
所以，有一個未經證實的【坊間傳言】，就是《滿》影為了獲得更高排片和票房，對院線方面做出了空前讓利，同時也是出品方拿出了巨大的預期收益，和院線方面進行【和解】。
在院線方面看來，這不止3年前「本應歸他們所有」，卻被賣給流媒體的那部電影的全部所得，還要加上數量相當不菲的賠償金，才會讓他們就此不但握手言和，更直接「化敵為友」，形成「攻守同盟」和「利益共同體」。
《滿影》光是在整個春節假期的七天時間，就拿到29.2億票房，出品方的正常分成，本應超過10億，迄今上映20天後，更已超過15億，相比於其區區一個山西大院的拍攝成本，早已回本無虞，大賺一筆，盈利遠高於《球2》了。
然而，為何其官微要引用歷史上的秦檜之言，高呼「莫須有」？並鬧出其他種種笑話？
一部電影上映，從來只有輸麻了的出品方、製片導演，才會公開失態催票房，為何本該「贏麻了」的出品方，也會如此失態？
院線方面對《滿》影的完全不正常力挺支持，對同檔期《球2》的竭力打壓，是否真的因為【坊間傳言】屬實：
《滿》影賺錢，就等於院線自己賺錢？
同樣的票房，院線排一場《球2》，遠不如排一場《滿》影划算？
《球2》當初早早定檔，支持瀕死狀態的院線，豈不知就因為當時達成的分成協議和「排片保護費」遠不如同期對手，於是「雪中送炭」的義舉，在彼方看來反而成了「趁火打劫」？
——子系中山狼，得志便猖狂，升恩斗仇，人心易變，不過如是。
絕大多數的中國影人，甚至那些功成名就的大導演，依舊滿足於依託與歐美截然不同的文化背景，靠著低成本喜劇片去「以小搏大」，確實攫取了幾十億為單位的巨額電影票房，
然而這本應是電影工業水準低下時的一時權宜之計，卻被唯利是圖的娛樂資本，與他們默契合作、獲得大量讓利份額與保排片收益的院線，當成了持續牟利的終南捷徑，甚至不惜「劣幣驅逐良幣」，以各種手段打壓《流浪地球2》這樣的重工業大製作。
同室操戈，可憐可悲，徒令親者痛仇者快！
——經《流浪地球2》低排片一事，院線方面以後再想如《囧媽》事件一樣裹挾輿論，再如疫情期間一樣剪銀幕賣慘「活不下去」，還會有正常人再相信他們的扯淡麼？