本文為「筱翠花名劇之《雙鈴記》」之系列文章，由倚竹聽琴根據有關史料編輯整理而成，供筱派藝術、戲曲愛好者欣賞及交流。引用照片為筱翠花示範《烏龍院》一劇中閻惜嬌的表演，素材轉自《於連泉花旦表演藝術》。侵刪。

主要參考資料：

1.包緝庭著，李德生整理：《京劇的搖籃——富連成》，山西人民出版社，2008年8月版

2.和寶堂、李小琴主編《於連泉花旦表演藝術》，中國戲劇出版社

3.好景艷陽天（網名）：《聽馬富祿談筱翠花》

筱派名劇《雙鈴記》史料輯錄之四：劇藝評價

歷觀翠花各劇當許此劇（即《馬思遠》）首指。

（《馬思遠》）系小翠花拿手劇之一，在京中除一二名宿擅演外，竟無聞焉。

翠技近辣，故極相宜。翠花最擅潑辣旦，故演《烏龍院》極為稱職，抉隱剔微，纖悉靡遺。而《馬思遠開茶館》一劇尤為傳神阿堵，非常出色。

清季北京前門大柵欄有馬思遠者，所設之茶館掌灶王龍江，其妻趙玉貌妖冶而性潑辣。趙玉一角是小翠花扮的，在這戲裡最是拿手。

（筱翠花）舉止妖冶，沐盼風騷，儼然以女混混也。道白之清爽，靈機活波，舌運蓮花，確為翠花特長。如與貨郎調情之嬛媚冶盪，殺王龍江之凶潑悍惡，皆精神周密，有聲有色。

筱派名劇《雙鈴記》史料輯錄之五：表演記述（一）

筱翠花平時非常注意觀察各色人物，即便是在家中，聽到院子外的街上有婦女喧譁吵鬧時，他就要開門偷看觀察她們的情態。

筱翠花為演好趙玉這類潑皮角色，曾經專門來到永定門外，觀察那裡的下層婦女們，她們形象粗俗，趿拉著布鞋，敞著領口，腦門上留著掐出的紫印子，一吵架就捋胳臂挽袖子跳著腳罵街等鮮活的形象素材，對父親大有幫助。

有了這些素材的總結，筱翠花把趙玉這一形象活靈活現在舞台上：劇中「趙玉包大頭梳油蓬，銀頭面，素色褲子襖子，系腰巾子，敞著領子，露出喉嚨上畫著的紫印子，穿便鞋走大腳步，十足市井潑婦打扮。」

這齣戲，筱翠花飾演的趙玉有四個重點場次：逛廟，殺夫，索詐，公堂。

「逛廟」一場，翠花隨眾出場，衣布、荊釵做小家婦女妝飾，而其神態間含蓄一種妖冶之氣，形容下流婦女身份惟妙惟肖。顧曲家多侈談他出場後眼神一（目散），仿佛萬道金蛇，鑽進每個觀眾的皮肉里，似乎寄語：「您來啦！您好！」觀眾輒報以彩聲。

他的眼神，確有這種魅力，但非出場皆然，而是抓著劇中的某些情節，表現的是劇中人，效果是境外意。

例如他在《雙鈴記》中第一次出場是在四遊人同唱【銀紐絲】第一句「家家呀戶戶唉齊把會來觀」的「觀」字上，迎著小鑼一擊，出場一亮，隨即與遊人合唱：「臘月初八舍豆緣，今年景致好，勝過前幾年……」，邊唱邊走圓場，表現逛廟。

及至遊人下，他一個人站在台上，先斂眼神，然後一放，做出掃看廟會各個角落的神情，毫光四射，似笑非笑地達一二分鐘，輒覺一股電流，縈繞全場，融及每個觀眾，觀眾怎不喝彩。

筱翠花的表演藝術，最突出的是她的一雙眼睛。她的眼睛仿佛始終在舞台上顧盼著你，凝視著你。他所扮演的婦女，無論從羞愛到怨愛到毒愛，眼神所射出的準確到位的光，真是攝人心魄！

嘗逛廟，識搖雙鈴之貨郎賈明於海慧寺，與貨郎調情之嬛媚冶盪，確能做出那一副眉來眼去的神情。

廟前「買帶」一場，以帶為媒介，互相調笑，揀選帶子的神氣、用隱語暗話挑動賈明，詞色都好，雖然談吐粗鄙，而在賈明、趙玉吻中出之，尚合身份，應答之間頗有神趣。

尤以趙玉入場時再四叮嚀、密約，臨去秋波含情脈脈，最後將手中線帶置於地翻身而去，其一種溫柔細膩之神態非筆墨所能形容，宜乎賈明之魂魄為彼吸收而不可自主矣。

次幕趙玉出場念四句，干清脆爽，竟尤以最末兩字雅有神趣。誘賈至家儼為夫婦。後與賈明調笑佯作正經，反目一看口齒尖利。先拒絕，後允許，作弄賈明，身段同表情極有波折。既與賈明勾通後背地輕薄其夫，妖冶不可言狀，有婦如此，王龍江當然不免殺身之禍。