寫音樂領域文章也快兩年了，遇到一個怪象：不管歌手還是創作人，一說到內地，大部分歌迷都直搖頭。
有人說，內地音樂給港台樂提鞋偶不配。
有人說，內地絕大部分歌手都是一首歌吃一輩子的，要深度沒深度，要厚度沒厚度，要形象沒形象，要素質沒素質，真不知道他們有什麼。
有人說，內地音樂人創作的歌曲，要不是刮「西北風」，要不就是主旋律，要不就是「農業重金屬」，要不就是「口水歌」，能傳世的經典，不足1/10。
作為聽著《小芳》《阿蓮》、唱著《大花轎》《縴夫的愛》長大的一代歌迷，筆者承認90年代陪伴我們的音樂確實「太接地氣」了一點。
但內地就沒有有深度、有厚度的經典作品嗎？未必。
本著85後歌迷的認知，筆者來列舉部分內地優秀的唱作人，希望拋磚引玉。
因為認知的局限性，諸如薛之謙、李榮浩、毛不易、「網絡音樂三巨頭」的作品，筆者就不提了。
所謂唱作，能演唱能創作，主要列舉流行樂壇領域。
喬羽、許鏡清、閆肅、趙季平、谷建芬、徐沛東、三寶、張亞東等音樂人的名字就此略過。
第一位，王洛賓。
1913年出生的王洛賓，是華語樂壇的一塊「瑰寶」，他畢生致力於民歌歌曲創作。
除了自己編唱外，也對西北地區的一些優美的旋律加以整理改編，將它們用五線譜的形式固定下來。
王洛賓因為常年居住在西北地區，有著「西部歌王」的美譽。
他的作品諸如《在那遙遠的地方》、《半個月亮爬上來》、《掀起你的蓋頭來》、《達坂城的姑娘》、《在銀色的月光下》等經久流傳。
第二位，騰格爾。
騰格爾1960年出生於內蒙古，與容中爾甲、亞東並稱「高原三星」。
無論知名度、活躍度還是作品的傳唱度，騰格爾都是三位中的翹楚。
騰格爾的聲音，有著內蒙古大草原的豪邁、空曠、蒼涼、清澈和厚實。
除了唱得好，騰格爾還是一位優秀的詞曲創作者，他的代表作諸如《天堂》、《蒙古人》、《八千里路雲和月》、《天與地》、《桃花源》、《蒼狼大地》都是由他本人創作。
近年來，童心未泯的騰格爾在參加內娛音樂節目時，將華語樂壇的一些流行歌曲拿來魔改，仔細聽聽，味道好極了！
第三位，刀郎。
既然先說到西北地區的唱作人，那當然少不了新一代的「西部歌王」刀郎。
2004年，一首《2002年的第一場雪》，讓內地颳起了「刀郎風」。
後續，刀郎的多首作品在內地樂壇流行，《情人》、《衝動的懲罰》、《五一夜市的兄弟》、《謝謝你》、《愛是你我》、《西海情歌》，包括譚詠麟原唱的《披著羊皮的狼》，這些都是刀郎自己寫的旋律。
可以說，在周杰倫開始席捲華語樂壇時，有兩位歌手有著不遜於JAY的熱度，一位是阿杜，另一位就是刀郎。
雖然「刀郎風」被某種原因給壓下去了，但刀郎的唱作才情，歌迷記得。
第四位，竇唯。
港樂有「輝黃二聖」，台灣樂有「羅李二聖」，但都不及內地樂壇，因為內地有「神仙」。
沒錯，這位「神仙」就是「竇仙」竇唯。
從黑豹樂隊的主創和主唱，到王菲蛻變為「菲後」最大的推手，再到遁入萬丈紅塵不貪戀娛樂圈的絲絲毫毫。
能做到視名利為無物的音樂人，台灣有劉文正，香港有關正杰，內地就是竇唯。
從華語樂壇領先的搖滾樂到迷幻電子樂，再到現在的「仙樂」。
竇唯，代表了音樂人的一種前進方向。
說幾首我們曾經聽得懂的音樂吧，《無地自容》（作詞）、《別來糾纏我》、《Don't Break My Heart》、《希望之光》、《黑色夢中》、《高級動物》、《噢！乖》，這是「竇仙」早期自己創作的歌曲。
第五位，許巍。
從不知名時為田震寫《執著》到2018年創作專輯《無盡光芒》後基本不再創作。
30年的時間裡，許巍從街頭樂手變成「搖滾詩人」、「內地搖滾樂四大天王」之一。
論及原創歌曲的數量與質量，許巍在「四大天王」中或許是最多和最高的。
除了為別人寫的歌曲，許巍為歌迷所熟知的歌曲，從《故鄉》、《那一年》、《藍蓮花》、《完美生活》到《曾經的你》、《像風一樣自由》、《世外桃源》、《空谷幽蘭》，全由許巍本人包辦詞曲。
許巍其人，就如他歌曲《生活不止眼前的苟且》裡所說，他淡泊於名利，他更愛「詩和遠方的田野」。
第六位，汪峰。
他是「內地搖滾樂四大天王」中最高調的一個，也是目前四位中名氣最大的。
雖然他說他是內地樂壇的「半壁江山」，但在高人隱退、「流量」歌手當道的00、10年代內娛，汪峰老師還真是一座讓別人仰望的「高山」。
不管是「出世」和「入世」，汪峰作品裡的人文因素都值得被肯定。
《飛得更高》、《春天裡》、《怒放的生命》、《存在》、《北京北京》、《生來彷徨》、《我愛你中國》、《像夢一樣自由》、《無處安放》。。。
不吹不黑，汪峰的能力放在那裡。
第七位，鄭鈞。
1992年，25歲的鄭鈞成了紅星生產社的簽約歌手，從此，這位以翻唱前輩崔健作品出道的校園樂隊主唱，開啟了創作之路。
1994年，由鄭鈞作曲填詞的歌曲《赤裸裸》、《灰姑娘》、《回到拉薩》、《極樂世界》、《商品社會》，見證了內地新一代搖滾天王的誕生。
當許巍、汪峰剛開始走上唱作道路時，鄭鈞已經是內地炙手可熱的絕對巨星。
只是相對於許巍和汪峰，鄭鈞不是高產唱作人，或者說他「玩性太大」、「佛系」，開酒吧、旅遊、寫小說、學漫畫、演影視劇、上綜藝、談戀愛，他投入在音樂上的精力不是最多。
此後鄭鈞唱作的精品歌曲，也許只有《天下沒有不散的筵席》、《幸福的子彈》、《私奔》、《長安長安》等幾首了吧。
即使這樣，鄭鈞依舊是內地不可多得的優秀唱作才子。
第八位，崔健。
2022年，崔健獲得台灣金曲獎歌王，成為內地歌壇繼那英之後第二位歌王/歌后。
這一切，對於崔健來說，雖遲但到。
以崔健對華語樂壇的貢獻和他作品的影響力，華語樂壇給他什麼樣的獎項都不過分。
對於這位「內地搖滾音樂教父」來說，他前面的三位都是自己的小迷弟。
《一無所有》、《新長征路上的搖滾》、《花房姑娘》、《假行僧》、《一塊紅布》、《不是我不明白》、《魚鳥之戀》等崔健寫的歌曲，都是華語流行樂的「藝術品」。
放崔健在這裡，是為了讓他來收尾。
此外還有朴樹、李健、羽泉、劉歡、金志文等，也是比較優秀的唱作人，在此不多贅述。
梳理一下，你會發現，內地樂壇真的沒有那麼不堪，因為這些音樂唱作人們的存在，內地流行樂真的可以與港台流行樂分庭抗禮。
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