「我去旅行，
是因為我決定了要去，
並不是因為對風景的興趣。」
梁平/攝
莫名地喜歡這句話，據說是馬爾克斯說的。其實誰說的不重要，就看它是否恰好打動了你的心，就像熟悉的城市公園，周末或閒暇時分，我們就去走走。即使像圓明園這樣有歷史滄桑的名園，對於身邊人來說，時間久了就會成為散步的一個家常選擇，更何況那是一個除了散步，還頗有風景的地方。
蘇超宇/攝
圓明園是一個奇妙的所在，很難說，去過數次之後就了解了它，這不僅是由於它足夠廣闊。有足夠多的小徑、樹林和河道把你引向你似乎從沒有去過的地方，也由於福海這一片平靜而包容的水域，溫柔地連接了長春園、綺春園，圓明園三個園子，就算你想正正經經的地圖式走遍三個園子，也很難不在福海的沿岸迷失，因為漫遊常常會不遵循理性的邏輯，走著走著就會被某個小的景觀打動，於是再一次走進岔路，投入了一片猝不及防的風景之中。這個中秋節後的下午我就是這樣的來到圓明園，誤入了「藕花深處」。這個「溪亭日暮」，確實讓我「沉醉不知歸路」。
深山問道/攝
再一次在福海邊，想好了要直接進入圓明園走一走，但是不小心在路邊的池塘中遇到了「王蓮」，它肯定已經存在那裡很久了，但我卻是第一次見到它開花的樣子，傳統的荷花是「接天蓮葉無窮碧」，是水中的叢林，那麼王蓮是水中的貴族，它不用負責爭奇鬥豔，也不用開疆擴土。它不緊不慢地在水平的方向上鋪展身姿，足夠平展之後再微微捲曲，形成巨大的托盤狀，肆意地漂浮，花也開得漫不經心，沒有義務開很多，只要喜歡，就把一朵花開得很大、很圓，很飽滿。層次豐富的飄在蓮葉身邊，是點綴，也是陪伴。蓮葉是絕對王者，蓮花的心裡我想是清楚的。所以王蓮身上自帶了一種沉靜的氣質，特別適合這個下午接近黃昏的時候。
任翾/攝
這個時候，遊人逐漸稀疏，各自走在自己喜歡的水邊和小路上，很難撞到。有時候走上一條路，前後無人，你會驚喜原來自己擁有了這世外桃源的從容。我就又一次隨性地走著，來到了圖標命名為「荷花基地」的地方。
李悅/攝
這裡人工開鑿了一些長方形的小荷塘，疏疏落落的種植著荷花，這個時節荷花已經走向衰敗，偶然還有一兩朵晚開的花進入遊人的眼，但是也算不上驚喜和驚艷，但是好在這個基地做了一個普及性的工作，在荷花旁的地面上鄭重寫下了這些荷花的名字，有大灑錦、小灑錦這樣直觀的表達，也有曉風涼月、秣陵秋色、伯里夫人這樣需要想像的表達。每一種花一旦有了它的名字就仿佛有了一種個性，就不再是簡單的一朵花，而是記憶中一個不可抹去的影子。
付懷東/攝
真希望在它們盛放的時候看到它們的樣子呀，但是，隨緣也好，在這個黃昏時分，這一片殘荷倒是別有一番風致，因為彼此都順應了時光的流逝。遊人自己也不一定有那麼大的心氣去遺憾和強求。昏黃對昏黃，蕭瑟對荒疏，此情此景就是圓明園的靈魂所在吧。
馮詩晴/攝
「荷花基地」這樣的名字在古老的園子中是顯得不倫不類的，幸虧荷花基地旁邊的介紹讓我獲得了安慰，原來「多稼如雲」這個古老的圓明園景觀是荷花基地的舊時意義。荷田萬頃，讓古代的帝王有歸園田居的遐想，仿佛在帝王居所也可以與民同樂，也可擁有耕織田園，養蠶挖藕的快慰。荷花既可以觀賞，也是尋常的自然景觀，美得豐饒，美得質樸，同時還美得高潔，可以說無論哪一個階層的人都很難不被荷花打動。
林學會/攝
在現實的荷花基地，想像歷史的「多稼如雲」是需要一點心靈力量的。這就像圓明園的大多景觀，現在看來，都是有文化、有意味的荒蕪，因為原址盡毀，剩下的是一個精煉的詞組和一段意味深長的沉默。無論是平湖秋月、曲院風荷這樣的取自西湖十景的地點，還是魚躍鳶飛、坐石臨流這樣的仿佛生動，實際虛空的景致，都需要你站在一個臨水的所在，一塊太湖石邊，跳脫你所在的時空，去構思一幅畫卷。導遊圖上的深深院落，金碧輝煌和仿佛永遠的重檐歇山看上去具體，實際上抽象。這些風景的命名本來也不代表具體的物象，只是一個模糊的路標，讓你遇見心靈的圖景。
成小元/攝
「風生袖底，月到波心」也是平湖秋月的意境吧，我覺得勝在靜謐中的微涼；曲院風荷，最是那一縷微風帶來荷花陣陣的幽香，是嗅覺的呼喚；而坐石臨流，我想是無論哪一個時代都被人嘉賞的落寞與孤傲，與石為友，觀水濯足，「逝者如斯夫」。
趙華/攝
也許圓明園的景觀困擾過一些朋友，也困擾過我，為什麼，到處是風景，到處是荒蕪？但是與它相知越久，會越發感到，虛景也是一種境界，在都市的邊緣，在歷史的邊緣，風景，最終會成為每個人隨身攜帶的家園。故宮，殿與殿、階與階都訴說著絕對的威嚴；而圓明園，帝王在此寄託了尋常的人倫和悲喜，也恰恰經歷了大悲與大喜。如今這些喧囂之後，即使復興所有的景觀，我想也缺少了韻味，滄桑感大概是最難包裝的一種東西，而這裡如果缺少了這份滄桑，變成了嶄新的建築群，那就是令人無語的遺憾。廢墟的美大概就美在真實，真實的發生過，真實的毀滅過，而且就在這裡，這個地方，所以我可以在這裡安放我的回憶。
王路/攝
所以，圓明園是安放回憶的地方，讓你不斷的「驚起卻回頭」，又別有一番滋味。沿著「多稼如雲」繼續往深處遊走，就漸漸遠離比較平坦的石板路，多是一些旁逸斜出的土路和本來沒有路，但是不小心走出來的草間路。記得有一處叫「映水蘭香」的景致，是在一個非常僻靜的地方。按照圓明園的思考邏輯，這裡蘭香與蘭花無關，是帝王鼓勵農耕，熱愛田園的另一種表達，那就是稻花香勝過蘭花香。「居廟堂之高，則憂其民」，這分明讓我在前後左右的郊野景觀中看到某種溫情脈脈的況味。
董安其/攝
繼續在樹林、草叢間漫溯，兩隻黑喜鵲的叫聲劃破黃昏的寂靜，抬頭看去，在瘦削、高聳的古柏樹梢間，有兩隻黑羽、白肚皮的喜鵲正盤旋追逐，大聲的對話，反襯出周圍的暗淡和荒涼。今昔何昔呀，「白頭宮女在，閒坐說玄宗」它們是這裡的主人，而我只是個過客。
錦軒/攝
走著走著，仿佛就沒有了明確的路，看到水，看到對岸的風景，卻不知道如何跨越，原來過膝的草叢掩蓋了可能的小徑。一個女子佇立其間，仿佛也在猶豫怎麼走。我遠遠地詢問：有路嗎？過得去嗎？她回我：可以的。我興奮地走了過去，頗有在桑間濮上，「偶然值林叟，談笑無還期」的欣喜，然而她卻走向了另一條我覺得走不通的路。看著她繼續探索的身影，我想「行到水窮處」一定有它的美好。
全忠新/攝
而我也走上了這樣一條美好的路，經歷荷香、稻香的想像，已經不屑於走平展的大路。躍上一個小山坡，我就遇到了一條河邊蜿蜒曲折的小路，這樣的路就更有野趣，泥土路高低不平，而且有時極狹窄，岸邊的一棵大柳樹不知怎麼長成了駝背的模樣，扭轉彎曲，深深地扎入河中，走過它的身邊，在彎曲的樹幹上我看到灰白色的木耳蔓延開來，雖然是中秋時節，但是我仿佛看到了它經歷的春夏秋冬，那是時間的痕跡，生命的痕跡，是自然的力量，也分明寫滿了荒蕪。
趙華/攝
遠遠看到河上有一座小石橋，灰黑色這一半台階，和灰黑色的那一半台階，都分明挺立著，唯獨缺少了橫跨小河的橋身，目光在這一邊和那一邊遊動了很久，卻無法停留，因此河對岸陡然變得更加神秘和原始了。我突然悟到了什麼，這也是一道需要想像的風景吧？如果說那些「雷峰夕照」和「雙峰插雲」是從無到無，那麼這裡就是從有到無，看起來是有，然而也是指向無。我們生命的旅行就是等待的過程，等待一條船，等待一座橋，以為對岸肯定有不一樣的人生，其實等待本身使人生充滿了趣味，過去了也未必就是理想的所在。廢墟和殘破的力量再一次打動和征服了我。
詹振林/攝
走吧，就這樣漫無目的地走吧，落葉吹進山谷，歌聲卻沒有歸宿；走吧，在中秋過後的閒暇去圓明園走走，只是走走，就覺得很好。
金紀友/攝
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[作者]
劉三平
[編輯]
馮詩晴