據北京日報客戶端報導，著名表演藝術家，電影《劉三姐》中劉三姐的扮演者黃婉秋於3月4日凌晨3時16分在桂林醫院重症監護室因搶救治療無效逝世，享年80歲。不久前的2月21日，一條關於「劉三姐扮演者黃婉秋病重」的新聞就曾登上微博熱搜，引發了人們對她健康狀況的關注。
當天，黃婉秋的好友、劇作家魏明倫轉發了黃婉秋在朋友圈發布的「最後一條微信」。文中稱，她即將告別影迷，希望家人代替她繼續工作，傳承民族文化。而據媒體報導，黃婉秋在2月中旬由於肺癌病情惡化住進加護病房，情況不容樂觀。
很多人並不了解黃婉秋，卻對她的銀幕形象十分熟悉。青山綠水間的小舟上，有一位划著船的少女，她有著一雙靈動的大眼睛，臉龐上泛著健康的紅光。一開口，她就能唱出嘹亮的山歌，用自己的智慧頭腦為貧苦人發聲。這就是黃婉秋奠定的「廣西歌仙」劉三姐的形象。隨著電影的走紅，她的形象傳遍全國，成為成了人們心中劉三姐的代言人，甚至在東南亞地區產生了巨大影響。
銀幕上、舞台上，黃婉秋是伶牙俐齒的劉三姐，但脫去戲服，好友和親人們都覺得，她一直是一個老實、淳樸的人。因為時代的原因，從不到17歲就開始扮演劉三姐的她，在短短几年內就經歷了角色帶給她的高光和痛苦。而這一切的經歷塑造著她，讓她從一個稚嫩的少女，逐漸向勇敢、不服輸的劉三姐靠攏。晚年，她把精力都花在了劉三姐文化的傳播之中，始終沒有離開她所熱愛的舞台。
被選中的「劉三姐」
劇作家魏明倫和黃婉秋從1988年起相識，到現在已經35年。談到黃婉秋的身體，他感到十分惋惜。「我已經82歲了，比她還大幾歲。」他感慨地對《中國新聞周刊》說道。在他眼裡，仿佛黃婉秋還是一個小妹妹。
這個稚嫩的小妹妹，在16、17歲的年紀就成了眾人矚目的「劉三姐」，也是一次機緣巧合。1960年，長春電影製片廠導演蘇里接到任務，要到桂林去籌拍電影版《劉三姐》。此前的一年，為了向建國十周年獻禮，廣西組織各個劇團，集中創作、排演關於劉三姐的歌舞劇。後來，這部集體創作完成的歌舞劇《劉三姐》來到北京公演，引起強烈反響，很快，歌舞劇《劉三姐》成了一個文化現象，連相聲演員馬季的相聲里，都會出現去劇場看《劉三姐》的情節。因此，《劉三姐》的電影創作也趁熱提上了日程。
多年來，劉三姐作為「歌仙」帶領窮人反抗命運的傳說在民間流傳。但即使有歌舞劇在前，受限於舞台劇的有限傳遍，劉三姐的形象在人們心中依然是各種各樣，甚至對於她的年紀，民間創作中都有劉三妹、劉三媽、劉三姑等各個年齡段的說法。黃婉秋也曾回憶，組織排演歌舞劇時，當地不同院團根據自己的採風和理解，創作出了100多個版本的「劉三姐」。這為電影創作增加了難度，但也為創作者提供了演繹空間。
此前，黃婉秋已經是歌舞劇《劉三姐》的演員之一。在演出過程中，黃婉秋突然收到了一個試鏡邀請。原來，蘇里在桂林採風時，在桂林市桂劇團看中了這個有著一雙靈動大眼睛的小姑娘，但他了解到她年紀太小，還沒到17歲，就想在《劉三姐》中給她安排一個少女「舟妹」的角色。後來，長春電影製片廠把電影版《劉三姐》備選演員的試鏡鏡頭送去審查，上級的意見是希望換一個劉三姐的演員。這時，蘇里大力舉薦了他所欣賞的黃婉秋，並獲得同意。於是，黃婉秋開始跟隨劇組，輾轉桂林、長春等地拍攝電影。
懵懂中，女主角的機會從天而降。但在黃婉秋眼裡，這件事可能更像是一個挑戰。她是戲曲演員出身，原本在舞台上的表演動作比較程式化，但到了大銀幕上，這些經驗都要推翻重來。她必須通過神態、動作將主角的情緒表達出來，還得傳達更深邃的意味。在電影中，劉三姐製作繡球時的單純、羞怯的眼神，她可以憑藉自己的天性表現得很好，但是到了結尾，劉三姐與阿牛哥要定終身時，戀愛中人的心理活動，當時的她是不理解，也表達不出來的。
拍攝過《平原游擊隊》等知名作品的蘇里，給了黃婉秋最職業的指導。他要求她，在表現劉三姐戀人阿牛哥定情的情節時，要在保持以前的淳樸狀態之下，慢慢加入多情的眼神，不能過分，否則劉三姐的神態就成了媚態。黃婉秋還會經常聽蘇里說戲，蘇里告訴她，她就是那個被迫害而離鄉背井，一直漂流的劉三姐。於是，在唱到「不是生來就命苦」的唱詞時，她就會潸然淚下。但蘇里又告訴她，這個表演不對，多愁善感不是劉三姐的性格。後來，她終於能做到眼淚在眼眶裡打轉，卻不流出來，蘇里才覺得，這樣含蓄的表演，才是「對了」。
拍戲中的折磨，終於換為了銀幕上動人的演出。1961年，電影版《劉三姐》上映之後火爆全國，讓已經蔓延開來的「劉三姐風潮」熱度再起。當時，幾乎人人都在哼著劉三姐在電影中唱的民歌，黃婉秋也成為當時年輕人心中的夢中情人。1963年，這部電影獲得了第二屆大眾電影百花獎最佳音樂、最佳美術獎。從此，無論是劉三妹、劉三奶、劉三姑的形象，都在大眾心目中逐漸退卻，黃婉秋奠定的形象留在了人們的腦海里。
樸實與堅韌
在好友魏明倫眼中，黃婉秋因為成功扮演過劉三姐獲得了不少榮譽，但他覺得，黃婉秋始終保持著那種質樸的狀態，這是相當難得的。黃婉秋的丈夫、演員何有才也曾提到，黃婉秋的樸實讓人印象深刻，20世紀60年代，他和黃婉秋初相識時就是在劇團，但是接觸下來，他覺得黃婉秋平日很「老實」，完全沒有名人的感覺。
這個質樸的姑娘，其實心裡也有一股莫名的倔強勁兒。1956年，13歲的黃婉秋迷上了歌舞表演，恰逢桂林市桂劇團正在招生，她想去報名。父母受到舊思想的影響，覺得舞台表演是「下九流」行當，並不同意心愛的女兒去報考。黃婉秋不想放棄，她給在長春讀書的哥哥寫信，讓哥哥說服了父母，放她去學戲。
為了自己爭取來的機會，黃婉秋迅速長大，變得勇敢起來。她可以承受每天高強度的壓腿、壓手，為了讓自己的手更軟一些，更適應戲劇表演，她每天用熱水泡手，還用毛巾把手綁起來，讓手指朝後靠，一綁就是一兩個小時。逐漸能夠上台演出了，她總是極端認真，害怕準備不足會影響演戲，總在天不亮就要化好妝，貼好頭飾，因為頭飾太緊，拉扯到頭都疼了，她還要堅持著。在歌舞劇《劉三姐》中，年紀尚小的她本來是C組演員，演出排序靠後，因為足夠努力，很快升到了A組，也無意間為自己製造了被蘇里導演看見的機會。
這種質樸和倔強，以及因此傳承下來的敬業精神，哪怕在她從戲曲演員變成電影演員之後，也絲毫沒有變化。當年，黃婉秋和長影廠的工作人員在灕江拍攝時，服裝師在大熱天裡為她撐陽傘，扇扇子，她於心不忍，執意要對方放下。對方則說：你不要客氣，這是我的工作。服裝師的敬業讓黃婉秋印象深刻，以至於到晚年，她還不斷提到，因為初出茅廬就遇到專業團隊，這些幕後人士的敬業，也讓她一輩子受益。
老實本分，不肯投機的心態，讓黃婉秋放棄了一些機會。憑藉《劉三姐》大火後，黃婉秋和其中一些演員大受歡迎，很多人以為她是長春電影製片廠的演員，表達喜愛的信件像雪片一樣飛到製片廠。蘇里等人也希望黃婉秋這樣的演員能夠留在北方，學習表演。但與此同時，廣西方面也希望她能回到家鄉，幫助推廣劉三姐文化。思考之後，年輕的黃婉秋還是回到故鄉劇團繼續做一名演員。
但能抵禦誘惑，還是無法抵抗時代的浪潮。幾年後，「文革」爆發，文藝界遭受重創，電影《劉三姐》被定性為大毒草。曾經成為「名人」的她飛速感受到了現實的嚴酷。她回憶，自己曾經戴著鳳冠遊街，雖然有人保護，免於挨到人群里的鐵棍，但是一不小心又挨了鞭子，被打得全身發紫。
在生活的高峰和低谷中遊蕩，激起了老實、本分的黃婉秋身上的反抗精神。在受批判時，黃婉秋的同事何有才開始照顧、追求她。兩人可能戀愛的事傳出去後，批評她的聲音又不斷襲來。因為這一番折騰，黃婉秋反而想開了，開始反抗外界的聲音，偏要談這段不被看好的戀愛。數年後，二人頂著社會壓力結婚，在新婚之夜還要防止有人來鬧事，全家人拿著武器「備戰」。這段故事，像極了劉三姐和阿牛哥相互傾慕，定下終身。無意間，她好像離自己曾經扮演的那個角色越來越近了。
為角色付出一生
對於後半生的黃婉秋而言，劉三姐這個形象已經融入到了她的生命之中。她此前的輝煌和挫折都與劉三姐息息相關，糾纏在一起，無法分開。而時過境遷之後，劉三姐這個名字，逐漸變成了一種沉甸甸的責任和傳承。在人生的後半段，黃婉秋開始自覺地書寫著這個傳奇故事，主動承擔了向世界各地傳播劉三姐文化的義務。
「文革」結束後，《劉三姐》劇目解禁的消息傳來。那時，經過數十年的傳播，電影版《劉三姐》的熱度已悄悄蔓延至東南亞和歐美，成了海外華人思鄉之情的延續。1978年，《劉三姐》在香港舉辦十幾年後的第三次重映，十幾年後，它還能成為當年第一季度最賣座的影片，很多年輕人看完，都能不自覺地哼起劉三姐口中的山歌。香港媒體曾評論，《劉三姐》與那些說教氣濃重的電影差別很大，作為一部音樂風光片，它本身就非常好看、有趣。在新馬地區，《劉三姐》曾在新加坡連續放映186天，也在馬來西亞被評為「世界十大影片」。
1983年，黃婉秋被調到廣西壯族自治區歌舞團擔任副團長，有更多的機會出海，為海外華人演出歌舞劇。也就是在那個時候，黃婉秋才意識到，這個角色身上有超越世代的、經久不衰的魅力。她每到一地，那些華人都不喊她的名字，而喊她「三姐」。20世紀80年代，她去新加坡演出，結束後發現，劇場內外全是等著要她簽名的人。
重獲舞台的黃婉秋不想辜負這些觀眾。恢復扮演劉三姐後，她因為年紀漸長，身材不如從前苗條，為了能夠表演，她就靠吃蘋果代替正餐減肥，希望迅速瘦回去，讓人們看到原來的那個「劉三姐」。此後多年，她對待演出、訪問，還是一樣認真敬業，往往是提前一個小時就收拾停當，端坐在那裡等待開始。
劇目解禁後的數十年間，黃婉秋一直忙於工作，她到各地演出，組織經營劇團，傳播劉三姐的故事，還把女兒和外孫女都培養成了扮演劉三姐的演員，一家三代經常一起出現在舞台上。電影《劉三姐》的作曲者，已故作曲家雷振邦的女兒雷蕾曾發出感嘆：從來沒有見到一個角色有這種祖孫式的傳承，可見黃婉秋把一生都獻給了「劉三姐」。
晚年的她站在舞台上依舊容光煥發，仿佛輝煌和痛苦早就已經隨風而逝。有了後輩們的傳承，她已經不再需要親自扮演劉三姐，但她還是不忘要在每次演出結束時，站出來唱起那首著名的電影插曲《多謝了》：「多謝了，多謝四方眾鄉親，我今沒有好茶飯，只有山歌敬親人。」或許比起語言，歌聲更能將她的心聲傳遞出來。當歌聲響起，她也會清楚地知道，某種程度上，她也活出了另一種「劉三姐」的一生。
參考資料來源：
央視《中國文藝》：《向經典致敬：表演藝術家黃婉秋》；
央視《電影人物》：《黃婉秋的故事》；
《論電影〈劉三姐〉在香港三次公映及其影響》，作者張堅。
記者：仇廣宇