船長讀畫
跟周杰倫穿越回巴黎，馬格利特、達利、莫奈會和常玉同框嗎？
穿越到1920年代的杰倫，在巴黎邂逅了馬格利特、莫奈、徐志摩、常玉等多位藝術家，但這些人真的能在100年前的巴黎與杰倫見面嗎?
辨識安藤忠雄的第三張標籤：從大阪光之教堂到鄭州「光的容器」
如果沒有清晰簡潔的幾何形狀，不叫安藤忠雄；如果沒有清水混凝土材料，不叫安藤忠雄。——對於粗暴的建築評論家或者普通大眾來說，這僅是辨識安氏建築為我們這個時代所帶來獨特視覺體驗常用的兩項指標。
科舉末班車上的齊白石朋友圈：准榜眼楊度和准狀元譚延闓
題圖：齊白石飛鶴人物圖 1897年 73×37.5cm 紙本設色 浙江省博物館藏準確地說，這幾位應算作當時的思想、文藝界的意見領袖。
影響中國現代審美的「張大千、郎靜山搭檔」：影與畫的中國式組合
自從近兩個世紀前攝影技術被發明以來，照片與繪畫這兩種不同的二維視覺藝術形式，就像一對老冤家，它們彼此鄙薄、爭吵、鬥毆過，又彼此糾結、扭纏、熱戀著。
齊白石的三隻蒼蠅：與曹不興的遙遠對話，為卑賤的生命留下肖像
魏國代表團派出的人要多些，一共有四位，分別是曹髦、楊修、桓范、徐邈；蜀國代表團派出諸葛亮父子參賽，而吳國代表團所選拔的兩位參賽選手，其中還有一位女性——吳王趙夫人，她是丞相趙遠之妹。
從封疆大吏到外交部長，張大千畫作中揭示的民國文化精英社交圈
《閭閻撲地》1938年郎靜山攝 此作曾參加當年法國國家沙龍展《金波泛筏》1930年 浙江嵊縣 郎靜山攝【注】大千晚年序《葉遐庵先生書畫集》云：先生因謂予曰：人物畫一脈自吳道玄、李公麟後成絕響，仇實父失之軟媚，陳老蓮失之詭譎，有清三百年，更無一人焉。
齊白石的買房經歷：「吟」與「不吟」間的糾結、執著與稚拙
齊白石《螻蛄茨草圖》 尺寸 44×33.5cm在日後的《詩草自敘》，齊老回憶說：「壬寅……至己酉，身行半天下。雖詩境擴，益知作詩之難。多行路，還須多讀書。故造借山吟館於南嶽山下。」
赴敦煌之後，張大千筆下人物畫風大變——30年代末的兩次另類嘗試
題圖：張大千《薛濤制箋圖》作於上世紀50年代壹 張大千早期人物畫的主要風格1970年，正在美國治療眼疾的張大千在自己31年前所繪一幅《柳蔭高士》圖上再次題跋，他認為在上世紀三十年代末期，「尚未去莫高窟，但從宋元人討生活」。
「齊白石奇蹟」的合謀者：那些「為他著想」的中國頂級文人們
【注】見宋釋惠洪《冷齋夜話》記載：上皇登沉香亭，召太真妃，於時卯醉未醒，命力士使侍兒扶掖而至，妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜，上皇笑曰，豈妃子醉，是海棠睡未足耳。
從借房到買房的齊白石：「吟」與「不吟」間糾結、執著與稚拙
齊白石《螻蛄茨草圖》 尺寸 44×33.5cm在日後的《詩草自敘》，齊老回憶說：「壬寅……至己酉，身行半天下。雖詩境擴，益知作詩之難。多行路，還須多讀書。故造借山吟館於南嶽山下。」