1.故事結局難改

在《碧血劍》中，讀者或許對金蛇郎君記憶深刻，因為這個人物，袁承志才能武功高強，兩個姐妹花才能和袁承志牽出三角戀的關係。

但深讀下去，可以發現，金庸與其他創作者不同的地方在於，他在寫小說的時候會深入研究歷史、野史及民間傳說，並根據自己勾勒的小說人物，對歷史進行揣摩和臆測。

事實上，金庸在《書劍恩仇錄》和《碧血劍》的創作過程中，都遇到了世紀難題。因為他的定位是歷史小說，既然有歷史的影子，那麼故事的結局就註定好了。

比如《書劍恩仇錄》陳家洛，他可以是乾隆皇帝的親兄弟，可以武藝高強，可以手下高手眾多，但故事的最後，陳家洛必須要鎩羽而歸！因為誰都知道，清朝的滿清統治持續了二百多年，這一點不可能被改變。

還有《碧血劍》中袁承志報仇，他要殺崇禎就必須和李自成合作，因為歷史已經寫明，是闖王攻破的京城，崇禎皇帝是自殺而死。但袁承志永遠也報不了第二個仇，他不可能調兵遣將殺掉多爾袞、推翻滿清統治。

於是，故事的過程的確盪氣迴腸，讓人熱血沸騰，但金庸沒有辦法用小說改變歷史。這就註定了金庸在編輯過程中有一個明確的結局擺在那，他製造衝突讓主人公往那個方向前行即可。

但同時，這個設定也限制了金庸的發散性思維。

2.讀者認知難變

滿清攻破北京後，迅速建立新朝代。金庸無法改變這個結局，更無法改變讀者的認知。

畢竟，現代不比古代，金庸的小說寫的必須要通俗易懂，雅俗共賞。其中雅俗共賞尤其重要。

若《書劍恩仇錄》裡面陳家洛成功的策反了乾隆，讓他認祖歸宗，並且靠一人之力把滿清統治變成了漢人統治，相信這寫法絕大多數讀者不會接受，甚至有較真者，會提出嚴正抗議。

金庸可以融野史進入小說裡面，讓雍正「勝天半子」，讓乾隆原本姓陳，在固有的框架當中，用新銳的眼光審視腦海中的好奇心，這讓小說錦上添花。

但大家的認知思維裡面都知道，乾隆是滿清的皇帝。就算他是漢人，也一樣是滿清的皇帝。這一點不可能改變。

金庸在寫小說過程中還不斷收集讀者來信，並逐漸形成一種默契。這個默契是，金庸不會觸碰讀者的底線，但又撩的讀者心癢難耐。

創作者都知道，做到這一點，何其難哉！大家創作的時候已經很耗費精力了，還要顧及所有人的感受，做到認知平衡！讓小說裡面的主角都能力突出、玉樹臨風、風流倜儻、擁有家國情懷，同時他們的結局還必須要失敗，失敗的還要巧妙，要符合讀者的心理預期。

經過《書劍恩仇錄》和《碧血劍》這兩部試探性寫作之後，金庸知道，自己不能按照這套路寫下去了。歷史的味道越重，那麼他的壓力就越大，也越容易遭受史學家的反對和抨擊。

於是，金庸在歷史領域創作方面另闢蹊徑，開始重新調整創作思路。

《射鵰英雄傳》，就是他調整後的第一部作品，發行後贏得了滿堂彩。

《射鵰英雄傳》裡面，成吉思汗登場了，蒙古、大金和南宋之間的關係沒變。但是郭靖、楊康、黃藥師等人的武俠成分開始提升，他開始刻意的降低歷史在小說中的比重。

整個射鵰三部曲下來，讀者對郭靖黃蓉、喬峰段譽虛竹、張無忌趙敏周芷若、張三丰等很多角色印象深刻，唯獨對固有的歷史並不那麼在意了。

等到結構完美、筆法成熟之後，金庸推出了自己的最後一部歷史武俠作品《鹿鼎記》，再次使用了最開始《書劍恩仇錄》、《碧血劍》那樣濃重的歷史框架，但他卻在人物描述上花費了大功夫，讓人們依然能記住故事的主角韋小寶，也用新奇的視角，重溫了一遍歷史。