（接上篇）
2、承轉句式要有變化
格律詩的二、三兩聯都是對仗句，對仗句式要注意防止呆板，要努力把句式寫活，富於變化，特別要注意詞語結構上應避免「合掌」和「雷同」。關於合掌和雷同，在格律詩三要素一講里，已經給大家介紹過，因為對於格律詩而言，這個問題非常重要，這裡不妨再簡要說一說。
一避合掌。合掌就是對句與出句內容上完全同義或基本同義。這是自古以來詩家之大忌，也是寫對仗句時最容易犯的毛病。因此，對仗中一定要注意避免字異義同的詞相對，如：思與想、看與見、寒與冷、悲與哀、歡與樂、美與好、先與前、如與似、全與盡、遠與近、仰與俯、上與下等等。古代有些詩人的詩句甚至名句，由於犯了合掌的毛病，都受到後人的非議。如晉朝劉琨有一首詩中的兩句：「獲麟悲尼父，西狩涕孔丘。」寫的完全是同一件事，尼父、孔丘都是指孔子。王績的詩句：「蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。「噪」與「鳴」、「靜」與「幽」基本近義。後來王安石把這首詩改為「風定花猶落，鳥鳴山更幽。」以下句的聽來對上句的看，避免了合掌之弊，而且詩的情趣、意境也更勝王績一籌。
初學寫詩的人往往容易犯合掌的毛病。比如有位老同志參觀老年書畫展覽後寫了一首七律，中間兩聯是這樣寫的：
詩盡嫗翁胸內出，
書全耄耋筆端生。
山川草木如真景，
鳥獸蟲魚似活形。
詩中
的「盡」和「全」、「如」和「似」，就有合掌之嫌。如果分別把它們兩改為「系」和「為」、「逼」和「現」，不但可避合掌之病，而且會使內容顯得更為生動、形象一些。另外，「嫗翁」與「耄耋」都是指的老年人，嚴格講也是犯了合掌的毛病。
二避雷同。所謂雷同，就是指一首律詩中間兩聯上下句的對仗句式結構相同。也有人把它歸之為合掌。下面我們舉兩個例子來說明。
西野芳菲路，春風正可尋。
山城依舊諸，古渡入修林。
長日多飛絮，遊人愛綠陰。
晚來歌吹起，唯覺畫堂深。
這首詩中間兩聯的對仗，句式結構都是「2——1——2」的模式，沒有變化，形式顯得很呆板。下面再看杜甫的《月夜憶舍弟》：
戍鼓斷人行， 邊秋一雁聲。
露從今夜白，月 是 故鄉明。
有弟皆 分散，無家 問 死生。
寄書長不達， 況乃未休兵。
這首詩頷聯的句型是「一 一 三」的結構，頸聯的句型是「二 一 二」的結構，兩聯之間句型有了變化，避免了雷同。
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（未完待續）
作者：周文龍
【往期連結】
1、詩詞小常識：談談格律詩的章法
2、詩詞小常識：談談格律詩的章法（續）
3、詩詞小常識｜談談格律詩的章法（3）
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