翻了翻這兩年的片單，發現幾乎沒什麼優秀的恐怖片，
特別是今年，由於疫情的影響，無論國內還是國外，恐怖片的產量都是少的可憐
一眼看去，《隱形人》倒是不錯，豆瓣7.3分，已經實屬難得了，
再看看其他的恐怖片，大多徘徊在6.0分的及格線上下，4點幾分的爛片也不少。
如果按評價來篩選的話，映入眼裡倒都是些優秀的恐怖片，只是年份與今相去甚遠，
其實無論國內還是國外，恐怖片的整體質量都在下滑，
上個世紀好歹還有一些恐怖片能和奧斯卡獎沾點邊，但近二十年來、21世紀以來大多數的恐怖片不過是追求感官刺激的唬人把戲，沒什麼新意。
感官與心理的雙重刺激才是牛掰的恐怖片，
思來想去，也只有這些恐怖片能達到這樣的效果，（膽小慎看）
《潛伏2》
比起第一部，《潛伏》第二部顯然優秀許多，成功地嚇到了觀眾，至少成功地嚇到了我。
在你還在沉浸在劇情發展的時候，突然「高能」的一幕閃現在眼前，當你以為能預知下一秒會出現「高能」時，卻沒想到是平平淡淡地講述劇情，就像影片的名字一樣，影片中那些令人驚悚的元素往往會「潛伏」起來了，以一種不可預知的方式一次又一次挑戰著觀眾們的神經。
《潛伏2》比第一部在情節上更加地豐富，邏輯線更加言明，第一部中的線索在第二部中發揮了重要的作用，這使得影片在極力渲染恐怖視聽張力的同時不乏故事性，而不是簡簡單單地沉浸在感官刺激里。
《小島驚魂》
一座荒涼的小島、一座怪獸般的城堡，古怪的女主人格蕾絲與其兩個孩子居住在這裡，陰冷的環境有意渲染將會發生非同尋常的事情。
果不其然，詭異的事情接連發生，先是房門自動關上，後是鋼琴自動彈起，
孩子們說房子裡另有他人，這背後的真相是什麼？
一切離奇的現象形成了一團團迷霧，讓不明所以的格蕾絲愈加心驚膽戰。
《小島驚魂》以懸疑式的劇情、反傳統的故事取勝，成為21世紀後少有的優秀恐怖片，沒有鮮血淋漓的暴力鏡頭，沒有令人驚悚的鬼怪，相反的，影片中的每一句對話，每一個鏡頭，都將觀眾置於身歷其境的境遇中，令人冷汗加倍。
《閃靈》
與世長眠的庫布里克恐怕也沒想到，讓《閃靈》火起來的竟然是遠在太平洋彼岸的《愛情公寓5》中的張偉，起初，《閃靈》還只是一個小眾影片，特別是在中國，通過張偉的間接傳播，更多的人了解到了這部經典驚悚片。
《閃靈》的最大特點在於，影片並不像傳統恐怖片那樣以「鬼嚇人」為框架，相反地，「人嚇人」才是庫布里克費盡心思所要表達的主題，當傑克揮舞著斧頭向著妻子砍去，影片的目的已經達成了。
正如希區柯克說的那樣，「要給觀眾快感，和從噩夢中醒來一樣的快感。」
丈夫與妻子、丈夫與兒子，本該是親密的家庭關係氛圍，但在詭異的背景樂和令人迷惑的劇情的加持下，竟然展現出如此離奇和驚悚，而觀眾們則自欺欺人地一遍又一遍告誡自己，這只是電影，只是夢魘。
《驅魔人》
恐怖片獲奧斯卡獎項的極少，《驅魔人》、《沉默的羔羊》，《逃出絕命鎮》，屈指可數。
其中，上映於1973年的《驅魔人》獲得了奧斯卡最佳改編劇本、最佳音響獎，影片主要講述一個被惡魔附身的小女孩，在神父的驅魔儀式幫助下恢復正常的故事。
宗教元素的加入使得影片冗長而無聊，僅有的幾處「高能」倒是嚇到了觀眾，不過這並沒有成為觀眾們耐心體會影片中的意蘊非常的內涵的理由。
而能成為電影史上少數獲得奧斯卡獎的恐怖片，必然有其道理。
信仰的幻滅、工具理性對人性的摧殘、科學與神學的較量，細心看下來，影片中值得探討的地方很多。
《孤兒怨》
09年上映、由佐米·希爾拉執導的驚悚恐怖片，豆瓣評分8.2，近20年最好的恐怖片之一，主要講述一對流產的夫婦收養一個孤兒後而發生的一系列故事。
影片的鏡頭語言極為精彩，畫面張力盡顯，即使是對於恐怖氣氛的渲染，也是充滿了視聽藝術，令人費解的謎團、無頭無尾的線索，使得觀眾們的思緒像雜亂的線繩，在導演細節性的引導下解開令人恐怖的真相。
《山村老屍》
1999年的國產老恐怖片，影片中的許多橋段成為不少人的童年陰影，甚至至今的許多恐怖電影對其多有模仿。
比如故事以一幫年輕人玩通靈遊戲為開端，引出一系列的詭異事情，這不就是如今的「招魂」類恐怖片常用的套路嗎？
受《午夜凶鈴》的影響，東亞掀起一股恐怖片潮流，《山村老屍》便是香港電影界推出的潮流之作，吳鎮宇的加盟本片，充分展現了當時恐怖片有多火。
影片最令人無法忘記的便是對於人物楚人美的刻畫，甚至許多人一聽到《山村老屍》，腦海立馬浮現影片楚人美的形象，這很大一部分是受到了《午夜凶鈴》的影響，只是楚人美的形象比貞子更加接中國地氣，結合香港本土語境，極具地方特色。