2018年佳能RF鏡頭群發布之後，以超高規格和超群的素質，很快就征服了攝影師和市場，EOS R系統使用了54mm大直徑無反卡口設計，具備了短法蘭距、短後對焦距離的特性，讓鏡頭攝影師有了更多的冗餘去打造超越歷史的鏡頭。

而RF 50mm F1.2L USM，就是當下RF鏡頭群中脫穎而出的一枚標準定焦鏡頭，以F1.2的大光圈設計，和令人嘆服的光學素質，配合佳能一貫的色彩管理，成為了代表RF鏡頭群素質的典範，接過了無反大光圈定焦鏡頭的桂冠。

但讓RF 50mm F1.2L USM脫穎而出的，並不只是大光圈的規格，一枚大光圈鏡頭不僅僅在於可以提供「 高速快門 」，大光圈營造的淺景深效果，可以鮮明的突出主體，虛化背景的同時，細膩的焦外還會為照片渲染出適當的氛圍，提升畫面的質感，這也是許多攝影師在器材上不斷投入的源動力。

01 清晰 / 全開光圈下極佳解析度

RF 50mm F1.2L USM是我最喜歡的RF卡口定焦鏡頭，超越歷史所有大光圈定焦鏡頭的全開光圈畫質表現，是這支鏡頭最為誘人的地方：無反系統焦平面全像素雙核對焦，讓F1.2級別的大光圈鏡頭再也不會受到跑焦、虛焦的影響；全新鏡頭結構設計以及特殊玻璃材料加持，帶來極高的全開光圈解析度表現；輕快的整組對焦，實現對焦行程內均衡的畫質呈現能力。

當我用RF 50mm F1.2L USM按下第一張照片，就改變了我對傳統大光圈鏡頭的認識。

以往的超大光圈鏡頭，雖然可以提供夢幻的虛化和細膩的焦外，但最佳解析度光圈曲線仍然要遵循收縮到F4左右的傳統，但對於RF 50mm F1.2 USM來說，全開光圈就有著最佳光圈的表現。

F1.2光圈全開拍攝，焦點附近極為清晰銳利，這種銳利並不是單純的堆高反差帶來的，而是實實在在的以整體解析度提高帶來的細節呈現能力。

從發掘到這一點開始，我幾乎很少再使用F1.2以外的光圈，F1.2對我來說就是這隻鏡頭最值得使用的光圈，極佳的解析度，細膩的焦外，強烈的虛化，完全沒有收縮光圈提升畫質的需求，一些場合會考慮收縮光圈帶來更寬廣的景深，例如風光或建築主題。

另外就是大光圈鏡頭經常遇到的弱點，色散。RF 50mm F1.2L USM除了全開光圈畫質值得無數溢美之詞之外，其全開下的色散控制也頗為讓我讚嘆。在反差強烈的光線下，明亮金屬主體的邊緣，紫邊完全不可見，這就依靠於全新的結構以及特殊色散鏡片的運用。

02 明亮 / 暗光與室內使用無憂

RF 50mm F1.2 USM在全開光圈解析度表現極為優異之外，大光圈可以帶來更高快門速度的基礎優勢就顯得更為重要了。

這支鏡頭在室內人像、夜景暗光題材內，有著絕對誘人的表現。在一般的室內拍攝，可以讓相機保持ISO400～ISO800左右甚至更低，而快門速度絕對在1/50秒安全快門速度以上。

而在夜景的表現中，這支F1.2的大光圈鏡頭，可以在維持快門速度的前提下，讓相機感光度，儘量在ISO1600以內。

在數碼時代，雖然ISO不再有膠片固定限制，但更低的ISO數值，會給攝影師呈現更為純凈的畫面，高ISO下伴生的彩色噪點即便是後期調整，也會影響畫面的最終表現力。

03 夢幻 / 夢境般的虛化與焦外

單反時代，EF 50mm F1.2L USM得以備受關注，就是因為其夢幻的焦外表現，極為強烈的淺景深營造能力，點光源帶來層疊的光斑錯落，最大程度的虛化背景/前景，渲染出突出主題的最佳氛圍。

0.4米的最近對焦距離，搭配F1.2的大光圈，可以實現極為強烈的焦外虛化表現，比單反規格鏡頭跟近的最近工作距離，是這支鏡頭細節處的優勢。

由於採用了無反卡口設計，RF 50mm F1.2L USM的點光源虛化不再出現明顯的切口，大量光斑錯落的畫面，不會被焦外光斑的缺角影響畫面整體表現。

焦外的整體表現依舊是佳能的風格，在矯正像差和焦外表現間，盡力實現平衡，焦外整體反差不高，光斑邊緣並不突出，虛化過渡層次也較為柔和。這樣的焦外風格非常適合人像拍攝，將人像主體鮮明的脫離出背景，而被虛化的場景和光斑，都是主體的襯托和氛圍。

04 總結 / 最佳標準大光圈定焦

EOS機身搭配EF鏡頭群的單反組合下，EF 50mm F1.2L USM就是讓許多攝影師魂牽夢縈的標準大光圈定焦鏡頭，50mm的焦距可以應付廣泛的拍攝題材，F1.2的大光圈適合任意拍攝場景，不論是靜物小品，還是人像，抑或是室內暗光的運用，都有極為出色的表現。

在佳能快速展開的無反RF鏡頭群中，RF 50mm F1.2L USM是最早推向市場的鏡頭，也成功的吸引了攝影師的關註：佳能EOS R無反系統全新的短法蘭距提供了寬裕的設計空間，平衡的鏡組設計，超越以往的全開光畫質表現，短後對焦距離，整組對焦帶來的全對焦行程內的優秀解析度，都讓這支鏡頭成為了無反時代定焦中的「 最佳選擇 」。

作者 | 捷爾任斯基

編輯 | 張頭髮