滕王蛺蝶江都馬，一紙千金不當價！

非遺「滕派蝶畫」

滕派蝶畫，作為非物質文化遺產，很多人肯定想像不到，它竟然是一位貪財好色之人創作出來的。

公元628年，大明宮誕生了一位皇子，名為李元嬰，是唐高祖李淵的兒子，李世民的弟弟。

貞觀十三年，李元嬰被封滕王，封地在山東滕州，在滕州時卻因驕奢淫逸，大興土木，搞得民不聊生，李世民不得已將他貶到蘇州。

之後又到洪州（南昌）任職都督，喜歡大興建築的他並沒有改變，在南昌興建了滕王閣。

公元679年，李元嬰再次被派遣隆州（四川閬中）擔任刺史，到了這裡，李元嬰更加肆無忌憚，畢竟山高皇帝遠。

在此，他修建了行宮，地處嘉陵江的玉台山腰，得知這一消息，唐高宗李治嚴重警告：

「人有過之，貴在能改，國有憲章，私恩難在。」

然而李元嬰並沒有聽進去，依然驕奢淫逸，修宮殿、築高樓，生活似神仙，絲毫沒有回長安之意。

公元684年，李元嬰好日子過到頭，離開人世。

在很多人眼裡，李元嬰只是個紈絝子弟，貪玩貪財貪色貪建築，實際上他對後世貢獻最大的除了留下來的三處滕王閣建築，還有他的繪畫技巧。

作為皇子，李元嬰很小就學會了繪畫，年長後被貶南昌時，經常在湖面上吟詩歌唱，當他看到湖面上五彩繽紛的蝴蝶時，便記下了這一番景色。

他擅長畫蝶，成品無不栩栩如生，因為畫風獨特，自成一派，而他所畫的《百蝶圖》令無數人稱讚，最終成就自己「滕派蝶畫」的美名。

李元嬰留下的繪畫絕技，先是在宮廷興起，後逐漸流入民間，後世傳承者之多，不計其數。

然而真正意義上的傳承並不多，很多人並沒有悟出其中精髓，好在當時常在李元嬰門下的幕賓梁太尉，潛心學習，悉心求教李元嬰之子，終得滕畫奧妙。

伺候由梁家一直傳承下來，然而因單線傳承（傳男不傳女，傳內不傳外）的規矩，要發揚光大確實是個難題，曾多次險些遭遇失傳。

佟冠亞——第17代傳人

傳到清朝第16代時，由於梁冠身染重疾，兒子年僅6歲，尚不能習，由怕滕派蝶畫失傳，便拋棄族規，破例收徒佟冠亞，而佟冠亞也不負師傅期待，潛心研究，竟完全不輸先人，一時間名震京都，被譽為「蝶仙」，更是被朝廷多次拿來贈送外國元首。

1934年，北平中山公園舉辦了畫展，裡面有齊白石和張大千的畫，而佟冠亞的30多幅畫也在其中。

讓他沒想到的是竟引來諸多社會名流爭相搶購，就連齊白石也稱他的畫作與眾不同，深得梁家真傳，不愧是滕王嫡派。

原本應該輝煌的一生，最終卻東躲西藏，他的大半生都是在戰亂中度過，再也沒有靜下心作過畫。

直到1980年，73歲的佟冠亞才開始將滕派蝶畫再一次展現出來，猶如涅槃重生，重出江湖之後，他第一時間成立蝶畫研究院，政府、央視都在為他宣傳，希望能保留住李元嬰留下來的繪畫絕技。

1995年，皇天不負有心人，佟起來、王小豪、陳軍接過了滕派蝶畫的新一代傳人。

陳軍——第18代傳人

其中第18代傳人陳軍，為人謙恭、勤奮，深得師傅佟冠亞好感，便將其收為關門弟子。

作為滕派蝶畫的代表性傳人，他的蝶畫絲毫不亞於前輩，就在前不久，還在廈門展開了滕派蝶畫的活動，引來無數人稱讚。

2000年，「滕派蝶畫」成功在日本開戰，引來各大媒體關注和報導。

2012年，陳軍本人繪畫出《百蝶百花圖》，足足有10米之長，無疑是將滕派蝶畫推向高峰。在非物質文化遺產滕派蝶畫的保護與傳承中豎起了新的里程碑。

李元嬰萬萬沒有想到的是，自己留下的繪畫技巧，竟能在千年之後成為非物質文化遺產。

「滕派蝶畫」作為有千年歷史的非遺，其意義非凡。就連魯迅看完之後大讚「冷門、獨門、絕門，是祖國的瑰寶」！

魯迅為何會有這麼高的評價？

這得從「滕派蝶畫」的繪畫技巧開始說起。

滕派蝶畫屬於工筆重彩畫系，對於用料非常考究，按照陳軍的話說：

常以佛赤、泥銀勾勒蝴蝶翅上的鱗片，用檀香、沉香、芸香、降香等原料使蝶畫富麗華貴，光耀奪目。技法上極為細膩、工整，線條流暢。

風格上追求「雅、素、灑、脫。」

「雅」指的是不俗氣，筆觸生動，清晰可見；

「素」指的是整幅畫要表現出冰晶玉白，突出蝴蝶的俊朗氣氛；

「灑」指的是筆法瀟洒流利，突出獨有的繪畫技巧；

「脫」指的是讓蝴蝶看上去真實，有呼之欲飛之感；

李元嬰正是因為這些，才能師法自然、技藝獨特、自成一派。

而陳軍相比於鼻祖李元嬰以及前幾代傳人，想法更多，注重創新，尋求突破，他將這些栩栩如生的蝴蝶從紙張、絹緞逐漸引入到古琴上，這將是一次新的挑戰，他希望滕派蝶畫與古琴相伴，不忘初心。

如今的陳軍表示，滕派蝶畫是來自於宮中，之後才流傳民間，現在他更加希望滕派蝶畫能夠重回宮中，讓世人皆知。

滕派蝶畫在中國的歷史地位

在中國的繪畫史上，並不缺少畫蝴蝶的畫家，這主要是因為大家的審美差不多，蝴蝶確實美麗。

起初，滕派蝶畫之所以被推崇，其實很大程度上是因為屬於宮廷畫派。了解歷史的都知道，古代民間很多流行的東西，大多是從宮廷開始往外傳的。

而李元嬰作為皇子，除了本身自帶的獨有的繪畫技巧，他畫出來的蝴蝶經過自己的推廣，很快就會被人們發現。

加上李元嬰被貶數次，尤其是在南昌任職的時候，將自己的畫作也帶到了江西，至此，滕派蝶畫開始在江南一帶興起。

因為很多人都看過，所以在後世的詩詞記載中也經常會出現蝶畫，宋陳師道直接評價有「滕王蛺蝶江都馬，一紙千金不當價」，評價相當高。而歷代畫論中也有滕派蝶畫的記載，例如《歷史名畫論》、《中國繪畫史》、《芥子園畫傳》等。

這也足以看出滕派蝶畫在歷史中的地位之高，只是人們在了解這個宮廷畫的同時，總會想到李元嬰，作為唐朝的風流王爺，滕派蝶畫的鼻祖，竟然是貪財好色之徒。

也有學者表示，李元嬰之所以這樣，是因為他早已看破皇宮中的爭鬥，他對政治沒有絲毫興趣，為了保住自己，只能一直「壞」下去。

只是他的做法被當時的百姓恨之入骨，好在在精湛的畫技得到當世人的稱讚，李元嬰為中國留下一繪畫絕技，為後世繪畫史上增添了新的元素。除此之外，他建立的滕王閣也保存至今，成為許多人嚮往的景點之一。

如今，滕派蝶畫經歷了一千多年，也一直是宮廷畫派的自豪。

然而作為傳承者，我們更應該提倡保護非物質文化遺產，讓滕派蝶畫發揚光大。

參考文獻：

《李元嬰生平》

《滕王閣滕派蝶畫——記滕派畫傳人佟冠亞先生》

《滕派蝶畫第十八代傳人 陳軍》

《李元嬰與滕派蝶畫》