王 旻 極 簡 介
王旻極，1987年畢業於西北師範大學美術學院。中國美術家協會會員，中國電影家協會會員，甘肅省書法家協會會員，甘肅省美術家協會水彩畫藝委會主任，甘肅省水彩畫協會主席，國家一級美術師（導演），政府特殊津貼專家。
西部大地的歌者——王旻極
林少雄/文 復旦大學博士生導師、美學家
旻極水彩畫最鮮明的特點，莫過於其宏大的野心，即試圖將中西方繪畫的特點進行融匯交合。如果說西方有一種繪畫形式最接近中國傳統水墨繪畫，那麼非水彩畫莫屬。就材質而言，兩者皆以水為媒，以水來調和顏料。當然，兩者的區別也是顯而易見的，水墨畫以墨為材，立足於傳統書法的筆法，以寫意渲染為技法；水彩畫則以彩色顏料為材，以透視、結構、光影關係的強調為特質。
▲《古村》
然而在旻極身上，卻有了這種融合的可能條件：如果說家傳的中國傳統水墨的「童子功」，大學四年系統的專業學習，後來對傳統作品的不斷臨摹創作，都使畫家對中國傳統繪畫的觀念、形式及意蘊稔熟於心，那麼大學期間對水彩畫的偏愛及對油畫創作的痴迷，畢業後近二十年從事電影美工、編劇、導演的實踐經歷，近年來水墨創作激情的極大迸發，使得藝術家對水墨思考與實踐、對水彩光影、結構與肌理的把握都顯得與眾不同。這就為他的藝術融合提供了優渥的先天條件。
▲《古鎮老橋》
▲《夕陽餘暉》
更為重要的是，旻極對故土的熱愛與對藝術的痴情。豐厚寬容的隴原黃土地貌，不僅為他的繪畫創作提供了取之不竭的素材，也提供了滔滔不絕的靈感。生於斯，長於斯，觀於斯，觸摸於斯，愛恨於斯，感悟於斯……題材無論南北，不出隴原；技法如何求變，不忘規範；情感無論悲喜，不逾自然，由此形成了旻極水彩畫的內生價值。
▲《祁連牧場》
▲《秋水如詩》
就本人愚見，水彩畫無論千變萬化，有兩個要素至為重要，一是對光影的觀察、捕捉與呈現；一是對水與顏料比例的探索及其視覺呈現。
在旻極的繪畫中，對於陽光的觀察與捕捉十分獨特，如這一幅小巷圖。這是我們從小生長或者無數次路過的北方農村的小巷，時值盛夏午後，太陽將一顆杏樹的濃影投在地面，日光直射，光線強得人眼前模糊，整個世界也因此變得不太真實，蟬鳥熱得吱哇亂叫，野蜂熱得左衝右突，花熱得大氣都不敢出，風也熱得趴在地上一動不動。整個世界充滿了陽光的味道：悠然而持續，醇烈又清新。一幅簡單水彩繪畫，能夠表現出日常生活與大千世界如此豐富的感覺與肌理，已近神品;一件視覺藝術作品，能夠由光影的視覺呈現，引帶出觀畫者的聽覺、嗅覺、味覺、觸覺的感受，豈不快哉！
▲《柚子熟了》
▲《祁連秋色》
二是在水與顏料的關係方面，旻極融入了書法的筆鋒、水墨的暈染、油畫的質感，使得他的水彩畫畫面，既保有了其傳統繪畫的輪廓面目，又有了完全不同的清新氣象與細微肌理，如在隴南題材的畫面，水靈的景觀中，多了一些蒼勁與厚朴；隴上遍布的黃土，由現實的枯燥，變而為藝術畫面中的鮮潤，卻又不失西部所獨有的雄奇。觀旻極的水彩畫，猶如遇見一位多年未見的舊友，其容貌雖然沒有根本性的變化，然而其神情氣質卻已迥然有別，也許因為其走過的路、涉過的水、經過的事、遇見的人，所以我們眼中所見，舊友還是舊友，山水還是山水，但卻又分明已不是昨日的友人，也不是昨日的山水。
▲《薄霧初起》
▲《微雨清晨》
就我本人感覺，旻極的水彩畫有兩種，一種還是儘量客觀呈現眼中所見，我將其稱之為科學性繪畫，也就是傳統的寫實繪畫，這應是水彩畫的正途，極力呈現與還原世界的面貌，這方面旻極雖然為其賦予了新的氣質精神，但一般人卻難以辨析，我自己也對其基本無感；另一種是將眼中所見通過心中所思加以轉換性呈現，我將其稱之為觀念性繪畫，它與中國傳統所謂之寫意的最大區別，就在於其中仍然保留了所描摹對象的外在輪廓與內在肌理。
▲《回望西山》
▲《黃河兩岸》
旻極在不同階段在進行這兩種不同創作的探索。我個人是非常喜歡他這後一種創作理念及其作品的。看到他的這一系列作品，想到了莫蘭迪的恬淡、乾淨與謐靜；想到了康定斯基從混亂中抽象出的秩序、從無序中尋找到的形式。在這一批作品中，旻極將厚重的黃土，處理得有些呆板；天地間豐富的肌理，呈現得極為扁平；建築物輪廓與線條，描繪得有些僵硬。然而如果我們將其與西部高天厚土、物態人事亘古至今的優渥與豐富、蒼茫與悲涼、困窘與豪邁相連結，就會能夠自然體會到藝術家的神聖與藝術作品的魅力。而藝術家的最重要任務，也許就在於將日常生活中所行、所見、所思、所感轉化為自己獨特的藝術語言與畫面情境，為龐雜蕪亂的外在事物打上自己鮮明的烙印，並讓觀者去感受到藝術家內在的情感狀態而不是僅僅看到作品的外在表象。在這一點上，旻極已經有了良好的開端，在創作上進行了有益的嘗試，如畫面平靜下的波濤洶湧，平淡下的滄海桑田，平白中的豐富細膩，平和中的天涼秋好，通過筆法的融合，通過水彩的調和，通過塊面的結合，已經初具氣象，這是我從旻極的水彩畫中所看到的新氣象之所在，也是我感到非常喜悅之所在。
▲《脫貧》
▲《晨光》
當然，我深深知道，因為傳統的、觀念的、世俗的原因，這條路徑極為難走，但正因為如此，這個方向也可能是將來有可能通向藝術殿堂、進入藝術史的一條捷徑。正是在這一點上，我個人希望能夠看到旻極有這一風格的數量更多、內涵更深的作品面世。
二〇一六年紐西蘭初夏於奧克蘭大學