導語：抖動的鏡頭、黑暗的都市街道、嘈雜的鬧市、兩段毫不相干的愛情故事，在令人眼花繚亂的影像風格背後，王家衛究竟想透過《重慶森林》向人們表達什麼？影片以90年代的香港為背景底色，通過講述六個身處於繁華都市中的男女間紛紛擾擾的愛恨糾葛，聚焦於那一代青年人的心靈與情感困境，真實而生動地展現了90年代的王家衛對生存環境的記憶，勾勒出一幅離奇而充滿生機的都市影像。

沒人會否認1994年是電影史上最光輝的一年之一，那一年的奧斯卡龍爭虎鬥，《肖申克的救贖》、《阿甘正傳》、《低俗小說》、《這個殺手不太冷》.....而彼時的中國導演同樣產出許多經典，《陽光燦爛的日子》、《飲食男女》、《活著》，當然還有王家衛的《重慶森林》。

與讓王家衛名聲大噪的《阿飛正傳》相比，儘管都是反映香港一代青年精神困惑的影片，但《重慶森林》在內容方面更具表現力，鏡頭所呈現的內容更加豐富，真實而細膩地展現王家衛眼中的「重慶森林」。

另一方面，影片故事被分成兩個完全獨立存在的部分，一個是關於失戀的故事、另一個是關於暗戀的故事，在這座飛速發展的都市中，兩部分故事被刻意地分開，這似乎是在暗示了主人公們儘管身處鬧市，卻難以連接彼此，本文便深入分析影片《重慶森林》背後關於「都市」和「人」之間究竟有什麼隱秘關係。

「重慶」與「森林」

影以「重慶森林」命名令人費解，因為影片內容和重慶沒有任何關係，那麼影片以重慶森林命名又意欲為何。

首先，「重慶」在哪？

原來，「重慶森林」中的重慶並不是任何具體的地區或城市，而是指位於香港九龍尖沙咀的一座樓宇，名為重慶大廈，是一個混合型、集商店、外匯、酒店等服務行業為一體的國際多文化社區。

90年代的香港已然成為一座包容性強大的都市，而彼時的重慶大廈正是香港「開放文化」、「全球化」的產物，它不僅僅是香港輝煌歷史的見證者，更是香港飛速發展的時代縮影。

影片中的大部分取景都是在重慶大廈以及附近完成，王家衛坦言自己從小便生活在重慶大廈周圍，因此他在影片中真實地展現了他的生存環境，那是屬於他的珍貴記憶。

那麼「重慶森林」中的「森林」該怎樣理解？

事實上，這是在明喻重慶大廈就是一座森林，儘管被現代化都市所包圍，這裡卻有著一套獨立的森林生存法則，在這裡，繁華與熱鬧的表象下藏著黑暗、暴力和罪惡。

影片的前半段講述了女殺手一系列遭遇，女殺手給人很深的印象，一方面是因為每當鏡頭聚焦在女殺手的身上時，總是以劇烈的晃動鏡頭來表現此時的視覺效果，這樣的影像風格傳遞給觀眾無法忽視的情緒感染力，觀眾仿佛感受到此時的人物內心也像這晃動的鏡頭一樣，躁動、無法平靜。

而事實也是如此，儘管女殺手層層偽裝自己，將自己包裝成這個「森林」中讓人不敢觸碰的角色，但她的內心實際上是焦慮不安、孤獨而需要安全感。

所以在碰巧和金城武飾演的警察阿武邂逅之後，女殺手再也壓抑不住現實和內心的矛盾，疲倦地靠在阿武的肩膀上。

個體形成群體，群體在道德和法律的制約下形成社會，而處在現代都市中的人們又靠什麼連接彼此？在被鋼筋混泥土環繞的現代化環境中，物質與娛樂表面繁榮下往往充斥著空虛和冷漠，任何一點溫存都是奢靡，因為這座都市就是一片以利益為中心的森林，它表面上看起來充滿了生機，實際上卻充滿了殺機，無論是阿武還是女殺手，無論是正義還是罪惡，都是這個森林的一部分。

當女殺手因為被阿武感動而為他送去生日祝福時，那一句簡單的「生日快樂」成為了這座森林中最溫暖的字眼，即使，他們立場不同，一個是警察、一個是販毒女。

被「等待」占據的情感困境

接前文所談，都市極大豐富了人們的物質生活，但為了維持都市的社會化運作，每個個體都無法脫離這種群體關係，那麼對於快節奏的香港而言，「原地等待」，似乎成為一件與周圍環境格格不入的行為。

但對於陷入情感困境中的主人公們來說，在這座紛紛擾擾的都市中，「等待」何嘗不是逃避現實、渴望溫情的一種方式？

對於阿武來說，失戀的他感到無比寂寞、傷心，孤獨的他難以排解內心的苦楚，於是把對前女友的情感寄托在罐頭上，他一遍又一遍地告誡自己，當罐頭過期，也就意味著自己和前女友的情感也會「過期」。

於是，阿武一天天地等待著過期日子的到來，企圖以時間的流逝洗滌過往，等待，成了阿武消磨內心矛盾的一劑迷藥，直到遇到女殺手，他才幡然醒悟，原來自己的孤獨的內心缺少關愛，女殺手的冷漠與阿武孤獨內心相共鳴，所以阿武才會被女殺手所吸引。

等待，讓阿武迷失。

而轉變觀念，敞開心扉，不再封閉自我，才是阿武所陷困境的唯一出路。

然而對於由梁朝偉飾演的警察663來說，「等待」，有著不同的意義。

663在女友離開後一直處於焦慮的狀態，與他冷靜的外表反差極大，他明白女友可能再也不會回來，突入而來的空虛感令他表面上看似很融入都市生活，但實際上663和阿武一樣內心備受煎熬，這座人來人往的城市使他感到一種莫名的疏離感。

但與阿武不同的是，在漫長的等待中，阿武尋求的是情感上的共鳴以傾述苦悶的內心，但663卻渴望愛情的歸屬感，所以在阿菲離開後，663選擇了等待阿菲的歸來，而不再是一味的身心迷失。

畫外音在《重慶森林》中有著特別的意義，每當主人公們的心境發生劇烈的變化時，代表著他們內心的畫外音的聲音便會出現，而這些畫外音是完全以主人公們的主觀角度來發聲。

在角色陷入情感困境時，畫外音使用使得觀眾們深切感受到角色的心理狀態，拉近與觀眾們的心理距離，增加了戲劇張力，極具代入感，觀眾們仿佛能直接體會到影片所傳達的處在都市中的青年一代的精神迷失的狀況。

都市與個體

現代化進程的加快，正改變著人們的衣食住行，在物質泛濫、娛樂至死的浪潮衝擊下，人們漸漸地在燈紅酒綠的都市中越來越難以連接彼此。

當物質需求超越了人們的精神池，勢必會適得其反，就像《重慶森林》中的阿武一樣，用快要過期的罐頭填補失戀後的精神空缺。

都市由個體組成，而諷刺的是，醉心於物質的個體卻迷失其中，難以找回自我靈魂與溫情，或許都市更應該是一片森林，充滿了不確定性，每個個體既無法擺脫它而存在，又總會失去方向。

影片《重慶森林》以出色的拍攝手法、雙故事的敘事方式，生動而真實地再現了90年代正處在現代化變革中的年輕一代的精神圖景，令人深思起「都市」與「個體」間的複雜聯繫，表面上看，那些鏡頭中，以都市為背景的男女形成了一幅充滿了生命力的人文景象，但誰知道這看似繁華的都市下藏著多少孤獨的靈魂？這才是《重慶森林》給人們的啟示。