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淺析古今山水畫異同，從老派山水畫起步，細說三點不同

文/華勇

山水畫在中國傳統藝術中有著重要的位置，但在時代推進，社會審美的變更下，山水畫中的情趣生出了別樣魅力。

和老派山水畫對比，二者存在不同韻味，雖單獨拿來欣賞，當代山水有現代化的痕跡，符合時代潮流。但比之老派山水，暗存三點不同。

1、順應時勢，主動入世

在世界文化交融的影響之下，山水畫中滲入了外國文化的元素，塞尚的立體結構給當代畫家帶來了影響，不少畫家專注墨色分離和聚合，追隨的是印象派的光感。也有不少畫家沉醉於梵谷筆觸，在寫意中加入過多思想元素。

更有甚者，因為曝光度的影響，成敗論英雄帶來的是順應時勢，主動入世風格的盛行，忽視了古人在塑造意境中的「艱難」，化被動於主動，有「為賦新詞強說愁」的意味。

功利不應該是藝術的目的，順應時勢固然是一種創新，但如果將目的單純放在出人頭地之上，畫作變為偏離個人色彩、過分程式化的語言，浮躁心境也見諸畫中，難以排解。

2、注重排線，忽略筆法

傳統的山水畫家，往往藉助於書法帶來的筆勢，能遊刃於畫卷當中，以更為強勁的筆觸勾勒畫中美景，在長期的磨礪中提升筆法。

但現代山水畫中，也穿插了不少其他提升視覺的鍛鍊方式，譬如素描。

素描往往在構圖中講究整體性，但如若觀之傳統山水畫面，雖然不少元素依憑山勢，但總歸有個體的獨立感，山石、草樹、雲霧各有姿態。

如果側重於素描的排線，很容易將畫中元素看成一個整體，在筆觸的起落控制上也不難看出排線的習慣。

但是素描也有好處，因為在空間和濃淡的處理上，能夠讓當代山水畫看起來更舒服，但是在視覺衝擊上，確實讓畫作脫離了傳統的韻味，易於培養出新的觀感。

但脫離了書法的幫助，在筆法深入方面也會被忽略，對於「書畫同源」形式的傳承會有著一定影響。

3、側重寫生，沖淡意境

其實這方面還是要談到師古人和師造化兩點，寫生是拓展視野的一種方式，但如果側重寫生，過分講究和現實景物的神似，容易將畫作演繹成畫卷中的「旅遊景點」。

雖然更易引發共鳴，但是情感並不深入，是浮於表層的一種共鳴，沖淡了傳統山水畫中的意境美。

其實從傳統的畫作來看，這種寫生的過程中，很容易讓畫家「創新」，生出個性化的皴法。

但同時也打亂了傳統山水畫的繼承節奏，以至於章法混亂，特別是對於初入繪畫界的新人而言，拋出了更多的難題。

這三點不同，主要源於繪畫環境和畫家心境的轉變，也有可取之處，但對於傳統的穩定框架起到了一定的衝擊效果。至於「筆法當隨時代」是好是壞，人各有異。

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