都說文人相輕，有才華的人，往往因為某種原因，而對其他的文人所看不起。比如說作家余華，曾經在一篇文章中說過，魯迅，曾經是我這輩子唯一討厭過的作家。
看似把魯迅貶低的一文不值，但是最後卻峰迴路轉，高山仰止：不過那是在我36歲之前，而現在不要再糟蹋魯迅了，他是一位偉大的作家。
魯迅，曾是一條揮舞的鞭子，一個強大的詞彙。從詞彙到作家，對魯迅的認識，經歷了一個令人感慨萬端的過程。一個讀者與一個作家的真正相遇，有時候需要時機。
（下文來源於余華）
「魯迅」，一個在中國家喻戶曉的詞彙
我有口無心地讀著語文課本里魯迅的作品，從小學讀到高中，讀了整整十七年，可是仍然不知道魯迅寫下了什麼？我覺得魯迅的作品沉悶、灰暗和無聊透頂。除了我在寫批判文章時需要引用魯迅的話，其他時候魯迅的作品對我來說基本上是不知所云。也就是說，魯迅作為一個詞彙時，對我是有用的；可是作為一個作家的時候，讓我深感無聊。因此，我小學和中學的往事裡沒有魯迅的作品，只有「魯迅」這個詞彙。
「魯迅先生說過，太陽中午的時候離地球最近！」
在我的年輕的歲月里，我曾經充分利用過「魯迅」這個強大的詞彙。我成長的經歷里除了貧窮，就是無休無止的爭論。爭論是我童年和少年時期的奢侈品，是貧困生活里的精神食糧。
我小學時和一位同學有過一個爭論：太陽什麼時候離地球最近？這位同學認為是早晨和傍晚，因為那時候的太陽看上去最大。我認為是中午，因為中午的時候最熱。我們兩個人不知疲憊地開始了馬拉松式的爭論，每天見面時，都是陳述自己的理由，然後駁斥對方的觀點。這樣的廢話說了不知道有多少遍以後，我們開始尋求其他人的支持。他拉著我去找他的姐姐，他姐姐聽完了我們兩方的理由後，馬上站到了他的立場上。這個當時還沒有發育的女孩一邊踢著毽子一邊說：「太陽當然是早晨和傍晚離地球最近。」
我不甘失敗，拉著他去找我的哥哥。我哥哥自然要維護自己的弟弟，他向我的同學揮了兩下拳頭，威脅他：「你再敢說早晨和傍晚最近，小心老子揍你。」
我對哥哥的回答方式深感失望，我需要的是真理，不是武力。我們兩個又去找了其他年齡大一些的孩子，有支持他的，也有贊成我的，始終難分勝負。我們之間的爭論長達一年時間，小鎮上年齡大一些的孩子都被我們拉出來當過幾次裁判，連他們都開始厭煩了，只要看到我們兩個爭吵地走向他們，他們就會吼叫：「滾開！」
我們只好將唾沫橫飛的爭論局限在兩個人的範圍里。後來他有了新的發現，開始攻擊我的「熱」理論，他說如果用熱作為標準的話，那麼太陽是不是夏天離地球近，冬天離地球遠？我反駁他的「視覺」理論，如果用看上去大小作為標準，那麼太陽在雨天是不是就小的沒有了？
我們繼續爭論不休，直到有一天我搬出了魯迅，一下子就把他打垮了。我在情急之中突然編造了魯迅的話，我衝著他喊叫：「魯迅先生說過，太陽中午的時候離地球最近！」
他啞口無言地看了我一會兒，小心翼翼地問：「魯迅先生真的說過這話？」「當然說過，」我雖然心裡發虛，嘴上仍然強硬，「難道你不相信魯迅先生的話？」
「不是的，」他慌張地擺了擺手，「你以前為什麼不說呢？」我一不作二不休，繼續胡編亂造：「以前我不知道，是今天早晨在廣播里聽到的。」
他悲傷地低下了頭，嘴裡喃喃地說道：「魯迅先生也這麼說，肯定是你對了，我錯了。」
就這麼簡單，他不遺餘力地捍衛了一年的太陽距離觀點，在我虛構的魯迅面前立刻土崩瓦解了。此後的幾天裡，他沉默寡言，獨自一人品嘗失敗的滋味。
後來，魯迅不再是一個神聖的詞彙，他回歸於一個作家，也就回歸於爭議之中。很多人繼續推崇魯迅，不少人開始貶低和攻擊魯迅。與魯迅在世時遭受的攻擊有所不同，現在的攻擊里添加了很多魯迅的隱私，討論魯迅與他老婆的事兒......
隨著中國市場經濟的興起，魯迅的商業價值也被不斷地開發出來，魯迅筆下的人物和地名被紛紛用作餐飲業和旅遊業，甚至KTV和夜總會裡都有魯迅筆下地名命名的包廂，官員和商人摟著小姐在這樣的包廂里歌舞昇平。
還有人直接拿魯迅本人作為廣告代言人。武漢有一家專賣臭豆腐的小店，在店門口聳立起魯迅叫賣臭豆腐的廣告牌。廣告上用的是一張魯迅抽菸的經典照片，只是將魯迅手上的香菸換成了一串臭豆腐。
這家小店的老闆驕傲地聲稱：他們是魯迅先生的同鄉，都是浙江紹興人，製作這樣的廣告是現在中國流行的做法，就是借用名人效應來招攬生意。
「魯迅」在中國的命運，從一個作家的命運到一個詞彙的命運，再從一個詞彙的命運回到一個作家的命運，中國歷史的變遷和社會的動盪，可以在「魯迅」里一葉見秋。
我嚇了一跳，心想這個魯迅有點厲害
我曾經無知地認為魯迅是一個糟糕的作家，他顯赫的名聲只是人們的宣傳。
一九八四年，我在中國南方一個縣城的文化館工作。當時我已經從事寫作，我辦公室外面的過廳里有一張大桌子，桌下地上堆滿了馬克思、恩格斯、列寧、史達林等人和魯迅的著作。這些曾經是聖書的著作，時過境遷之後像廢紙一樣堆在一起，上面落滿了灰塵。魯迅的著作堆在最外面，我進出辦公室的時候，雙腳時常會碰到它們，我低頭看看在地上灰溜溜的魯迅著作，不由幸災樂禍，心想這傢伙終於過時了。有一次我經過時，不小心被地上的魯迅著作絆了一下，差點摔倒在地，我罵了一聲：「都過時了，還要出來捉弄人。」
此後的十多年裡，我閱讀了大量的文學作品，可是沒有讀過魯迅作品中的一個字。後來我自己成為了一名作家，中國的批評家認為我是魯迅精神的繼承者，我心裡十分不悅，覺得他們是在貶低我的寫作。
時光來到了一九九六年，一個機會讓我重讀了魯迅的作品。一位導演打算將魯迅的小說改編成電影，請我為他策劃一下如何改編，他會付給我一筆數目不錯的策劃費，當時我剛好缺錢，就一口答應下來。然後我發現自己的書架上沒有一冊魯迅的著作，只好去書店買來《魯迅小說集》。當天晚上開始在燈下閱讀這些我最熟悉也是最陌生的作品。讀的第一篇小說就是我曾經譜寫成歌曲的《狂人日記》，可是我完全忘記了裡面的內容，小說開篇寫到那個狂人感覺整個世界失常時，用了這樣一句話：「要不，趙家的狗為何看了我一眼。」
我嚇了一跳，心想這個魯迅有點厲害，他只用一句話就讓一個人物精神失常了。另外一些沒有才華的作家也想讓自己筆下的人物精神失常，可是這些作家費力寫下了幾萬字，他們筆下的人物仍然很正常。
《孔乙己》是那天晚上我讀到的第三篇小說。這篇小說在我小學到中學的語文課本里重複出現過，可是我真正閱讀它的時候已經三十六歲了。
讀完了《孔乙己》，我立刻給那位導演打電話，希望他不要改編魯迅的小說，我在電話里說：「不要糟蹋魯迅了，這是一位偉大的作家。」
第二天，我就去書店買來了文革以後出版的《魯迅全集》。為此，我十分想念那些堆積在文化館桌子下面的魯迅作品，那些在文革中出版的魯迅作品，其版本有著更加深遠的意義。我當年從文化館辦公室進出時，移動的雙腳時常被魯迅的著作絆住，我覺得可能是命運的暗示，暗示我這些布滿灰塵的書頁里隱藏著偉大的敘述。
從書店買來《魯迅全集》後的一個多月里，我沉浸在魯迅清晰和敏捷的敘述里。我後來在一篇文章里這樣寫道：「他的敘述在抵達現實時是如此的迅猛，就像子彈穿越了身體，而不是留在了身體里。」
我想藉此機會再次談論《孔乙己》，這是短篇小說中的典範。這部短篇小說開篇的敘述貌似簡單卻是意味深長，魯迅上來就寫魯鎮的酒店的格局，短衣幫的顧客都是靠在櫃檯外面站著喝酒，穿長衫的顧客是在店面隔壁的房子裡，要上酒菜，坐下來慢慢地喝酒。孔乙己是唯一站著喝酒穿長衫的人。魯迅惜墨如金的開篇，一下子就讓孔乙己與眾不同的社會身分突出在了敘述之中。
在《孔乙己》里尤其重要的是，魯迅省略了孔乙己最初幾次來到酒店的描述，當孔乙己的腿被打斷後，魯迅才開始寫他是如何走來的。這是一個偉大作家的責任，當孔乙己雙腿健全時，可以忽視他來到的方式，然而當他腿斷了，就不能迴避。於是，我們讀到了「忽然間聽得一個聲音，「溫一碗酒。」這聲音雖然極低，卻很耳熟。看時又全沒有人。站起來向外一望，那孔乙己便在櫃檯下對了門坎坐著。」先是聲音傳來，然後才見著人，這樣的敘述已經不同凡響，當「我溫了酒，端出去，放在門坎上」，孔乙己摸出四文大錢後，令人讚嘆的描述出現了，魯迅只用了短短一句話，「見他滿手是泥，原來他是用這手走來的。」
魯迅在我這裡，終於從一個詞彙回到了一個作家
在我36歲的那個夜晚，魯迅在我這裡，終於從一個詞彙回到了一個作家。回顧小學到中學的歲月里，我被迫閱讀魯迅作品的情景時，我感慨萬端，我覺得魯迅屬於成熟並且敏感的讀者。同時我還覺得，一個讀者與一個作家的真正相遇，有時候需要時機。
所以我建議，所有中國人，都應該多讀讀魯迅的作品。
因為讀了魯迅的作品，練的不僅僅是文學功底，更是提高自己的思想高度。
讀讀魯迅的散文吧，阿Q正傳、朝花夕拾、吶喊，孩子看增加作文素材、文學功底，大人看增加文學修養，思想深度。
所以我給大家推薦這套書：《魯迅作品集套裝6冊》，裡面記載了魯迅最經典的故事、小說、散文。
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