都說歐楷難學，它究竟難在哪裡？或許我們從歐楷的空間美學去理解，或許對您會有所幫助。
歐楷大致可以概括為外疏內密、喻險於正、左顧右盼三點，這三點也是從章法、結構、筆畫三個基本要素出發，對歐楷的簡單總結。
一、外疏內密
疏與密，講的是筆畫的排列、粗細與留白間的布局關係。
歐楷一般字內空間緊密，又因其楷書斜畫緊結的特徵，橫向筆畫多向上傾斜且較為短促。在一定程度上再次強調了其橫向內部空間的緊密性；其次，由於歐楷字體修長，在縱向上的拉長延伸使得其在縱勢上顯得疏朗，這就形成了橫向與縱向上的疏密對比;另外，歐體字大多將重心放在字的上半部，因此單個字的上下部分往往也形成上緊下松的疏密對比。
歐陽詢還注重通過調整筆畫的粗細來達到單個字和整體之間的平衡。例如「之」字的寫法，歐陽詢將字的上下兩端加粗，中間一筆略細，最後一筆更是可以帶入了疏狂之感，這樣的處理方式避免了整篇布局的疏漏感。
對於筆畫不平衡的字，歐陽詢往往在單薄處用粗獷之筆寫就，保證每一個字用力上的均衡。如「也」字的最後一筆，豎彎刻意後拉且筆畫加粗，保證了整個字左右間的平衡。
除此之外，歐陽詢還刻意將某些字形拔高，例如「在」、「營」等字，但在拔高字形的同時，歐陽詢往往會同時加重用墨，以免造成大而無當的空泛之弊，這樣的細節處理使得通篇都能達到峻拔挺健之感。
歐陽詢善用內撅筆法如:口、 目、月、門、門、周、閣、固,這類字型的兩豎，無論長短，大體成「內擫」狀，即將左右兩豎拉長，且略帶弧度向內收緊。歐陽詢用筆內撅，字體自然多成內斂之勢,加之歐楷布局行距較大，整體自然呈現出外疏內密的效果。
二、寓險於正
歐陽詢的書法，於險勁處求穩定。其《三十六法》的「偏者正之，正者偏之」，最好地證明了歐陽詢追求險勁之書風的前提是「不避險，講求主動「造險」「破險」。 歐體字的「險」是通過筆畫的瘦硬、結體的緊結、空間的敬側來實現的。
從結構上來說，歐楷一般中宮收緊，以加強主筆飽滿程度的方式造成險勢，同時以另一側筆勢的加強或筆畫的加粗來將字重心拉回正中，形成強烈的空間對比，如「我」、「足」、「克」字。歐陽詢對字的結構的處理往往是大小隨形，並在此基礎上或令字畫結密，或依靠位置排布，使人在視覺上造成力的平衡，而不是僅僅將字的空間均勾劃分。
在書法創作中，歐體用筆雖以方為主，但整體字勢卻呈圓形的表現形式，古人稱之為「體方而筆圓」 。真是「歐書用筆，不方不圓，亦方亦圓」。方和圓的運用並不是偶然的,這與中國古典的「天圓地方」的空間觀念相吻合，進一步而言，外圓內方同樣也是中國古人對士人人格修養的要求。
三、顧盼相生
行草書的書寫當中，有「筆斷意連」一說，該說法在楷書的書寫中同樣適用。以「成」字為例，全字分為六筆寫成，筆筆分離,無連筆現象存在，但若仔細體會每一筆與每一筆間的態勢會發現，無一筆有筆意相脫離的情況。
整個運筆呈現出從左向右做迴環狀運動的態勢,這樣的整體筆勢之下，每一筆的出峰則不再是任意而為，都有著承上啟下的作用。因此，在書寫練習的時候，不能將每一筆單獨臨摹， 而要把每一筆放在整個字當中去完成，注意筆畫與筆畫之間的呼應，充分理解歐楷中講求「顧盼相生」的真切含義。