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藝術品被人破壞的事不罕見，最近在倫敦泰特現代美術館就有一幅畢卡索的名畫被撕了。不知道撕畫人出於什麼目的，總之，價值1.8億人民幣的名畫毀了。
這幅名為《女子半身像》的畫，是畢卡索在1944年創作的。畫中女子的原型是他的情人朵拉·瑪爾（Dora Maar），她被稱為「畢卡索的繆斯」。
但撇開這個標籤，其實朵拉·瑪爾本身還是一位傑出的超現實主義攝影師和畫家。
1907年，朵拉出生在浪漫的法國巴黎，父母給他們的獨生女取了個名字：亨利耶特·提歐朵拉·馬科維奇（Henriette Theodora Markovitch）。
由於父親是建築師，朵拉能接觸到許多與藝術相關的東西，所以從小就有藝術細胞。長大後，朵拉進入了中央裝飾藝術聯校學習藝術。或許名字短，容易記，更容易出名，她就將自己原本長長的名字縮短為了「朵拉·瑪爾」。
正值對世界充滿好奇的年紀，朵拉開始嘗試接觸不同的藝術，很快她就將注意力集中在了攝影上。為了更好地在攝影這條路上發展，朵拉又相繼在美術學院和朱利安學院進行了深造。
23歲時，朵拉已經成為了一位職業攝影師，擁有了自己的工作室，光是接一些時尚雜誌和廣告商拍的單子就已經在巴黎小有名氣。
在這段時期，朵拉作品的個人特點開始逐漸顯露出來，藝術風格越來越靠近超現實主義。她的攝影作品沒有條條框框的約束，有一種前所未見的風格——你可以看到她正在馳騁的想像力。
1934年，在歐洲法西斯力量崛起的背景下，朵拉愈發關注那些因社會蕭條而陷入貧困的人們。
從巴黎到倫敦，從街道到行人，她不遺餘力地記錄著貧困與潦倒，反思著經濟危機下的社會現狀。她還曾與多位年輕政治家、作家和藝術家一同簽署了「對戰爭上訴」的倡議，參加了各種集會和示威活動。
與時尚的肖像攝影相比，朵拉這個時候的作品滿懷著政治熱情和人道主義精神。
她為法國現代戲劇怪才阿爾弗雷德·雅里（Alfred Jarry）製作的怪誕犰狳「愚比王」形象，也成為了超現實主義運動的重要代表作之一。
然而，一個男人的出現讓原本專心於攝影與政治活動的朵拉開始分了心。
1935年末，在電影《蘭基先生的罪行》的拍攝現場，畢卡索經人介紹認識了當時擔任場景攝影師的朵拉——這是兩人的初次見面。朵拉一眼就記住了這個穿著松垮褲子的54歲大叔，但是畢卡索卻對這位初次見面的年輕女士沒有什麼印象。
第二年的春天，命運讓這兩個人再次相遇。在咖啡館，畢卡索被朵拉的舉動吸引住了——她用小刀在手指間划過，一不小心，一滴血染紅了她黑色手套上的玫瑰花。
畢卡索頓然生起了憐香惜玉之心，卻一時不知道怎麼搭訕。於是他向朵拉索要了手套，這樣二人有了交談，畢卡索回家後還把手套珍藏了起來。
那時候的畢卡索在婚姻和事業上都遭遇不順。他剛離婚不久，又極度缺乏藝術靈感，但是遇到朵拉後，仿佛連空氣都是甜的。於是，從一幅以朵拉為原型的簡筆畫開始，朵拉成為了畢卡索靈感的繆斯和戀人。
在兩人相戀的日子裡，朵拉深深地影響了畢卡索。她像是一朵隨風舞動的火焰，點燃了畢卡索政治與創作的熱情。原本靈感匱乏的畢卡索進入了最高產的創作階段，他以朵拉為原型，繪製了許多幅抽象畫作，間接地改變了20世紀藝術的面貌。
1936年7月，西班牙爆發了內戰。納粹德國對西班牙所管轄的格爾尼卡城進行了地毯式的轟炸。當時畢卡索正受西班牙委託，要為第二年巴黎世博會的西班牙館繪製一幅裝飾畫。
「繪畫不是用來裝飾公寓的，它是一種戰爭武器，用來對抗殘酷和黑暗。」
充滿政治情懷的畢卡索，決定把自己的反戰思想體現在這一幅畫上。這幅畫便是後來轟動世界的《格爾尼卡》，而畢卡索的創作過程，也被朵拉很好地用鏡頭記錄了下來。
在這過程中，畢卡索以朵拉和她的攝影作品為靈感進行創作，而朵拉則將畢卡索作為自己攝影創作的人物主體，他們兩人互相合作與見證，達成了靈魂上的默契。《格爾尼卡》中提著燈的女人，正是畢卡索按照朵拉的肖像來繪製的。
而二人之間的影響是相互的。與畢卡索相識後，朵拉的攝影作品比以前少了許多，但是繪畫作品卻逐漸多了起來，並且深受畢卡索的影響。有人說，這是因為畢卡索不允許自己的愛人有任何一方面強於自己，迫使朵拉放棄了自己鍾愛的攝影事業。
朵拉也曾這樣評價畢卡索：「中庸的人是他最好的朋友，因為他們無損於他，所以他盡一切努力鼓勵他們。」
二人看似天作之合，但實際上卻因為另外一個女人的介入，或者說是畢卡索的花心而開始破裂。這個女人名為瑪麗·特雷澤·沃爾特（Marie Thérèse Walter），是畢卡索的另一個情人。
讓朵拉萬萬沒想到的是，瑪麗竟然比她更早與畢卡索相戀，並且早已與他育有一女。畢卡索與朵拉相戀的時候，也從未停止和瑪麗的關係——瑪麗一直是畢卡索的私密情人。
畢卡索與瑪麗的關係曝光之後，朵拉就陷入了男人的爭奪戰之中。但畢卡索並沒有因此協調好彼此之間的關係，而是冷眼旁觀，甚至不斷地挑起兩個人的嫉妒心，看著她們互相撕扯對方的自尊。
畢卡索畫作中的朵拉也不再微笑，而是成為了《哭泣的女人》。畢卡索曾為朵拉的才華所傾倒，現在卻不停地嫌棄她的不孕和男孩子氣。多年來，朵拉深愛著畢卡索，在無法斷舍離的愛情陷阱里受盡精神折磨。
「朵拉·瑪爾，你十分清楚，我唯一所愛的就是瑪麗•特雷澤。」
畢卡索的一句話，將朵拉所有的希望和幻想都戳破了。朵拉崩潰了，她被送往精神病院治療，而畢卡索與朵拉的關係也在此刻終結。
在朵拉離開後，畢卡索很快又找到了自己新的繆斯：弗朗索瓦絲·吉洛（Francoise Gilot），而朵拉從精神病院出來後，逐漸退出了公眾視野，在宗教和神秘主義中尋求精神的慰藉。
但朵拉沒有放棄自己對藝術的追求，她一直在堅持著自己的繪畫和攝影創作，只是既不參加展覽，也沒有將作品公諸於世。直到晚年獨居的她去世之後，居所里的作品才被發掘。她這兒才算擺脫了「畢卡索的繆斯」這一花瓶式的稱號，恢復自己藝術家的聲譽。
朵拉·瑪爾是勇敢的，她敢於去追求自己真正熱愛的東西，無論藝術、政治還是愛人，但是人們卻只記住了畢卡索光環下的朵拉。畢卡索無疑是一代藝術大師，但與他有情感糾葛的朵拉也是一位值得稱讚的女藝術家。
靜謐的夜空之中除了月亮，星星也有屬於自己的光芒。朵拉是畢卡索的繆斯，但她更是她自己的繆斯。
參考資料：
《畢卡索情人之外的朵拉·瑪爾，一位超現實主義攝影師與她的時代》文/藝術新聞
《朵拉·瑪爾 ：放棄攝影又成為畫家，和渣男藝術家談戀愛是劫還是緣》文/YT新媒體
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