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行書筆法及行書與楷書的差別簡述：

行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發生了變異。這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。

行書因為書寫的便捷，將楷書行筆中的一些繁雜的筆法進行簡化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉等楷書筆法。可是，放鬆楷法，並非意味著行書書寫的容易，在用筆上的要求反而是更高了。它要在點畫的表現上保持楷書所要達到的或基本遵循的藝術效果，筆畫當重處還得重，當輕處還得輕，不能像硬筆寫出的那樣一般粗細，有彎無折。

行書和楷書章法最大不的同，一般體現在前者「有行無列」，後者則「有行有列」，且行書中字與字之間是由牽絲映帶及體勢變化來達到統一協調。最為常見的行書布白形式為左右的行距大於上下的字距，這種書寫形式有利於筆勢的連綿帶動和上下行氣的貫通，給人以活潑生動、自然成趣的感覺。行書中字形的大小、粗細、虛實對比，動靜、欹正、顧盼變化等均能給章法增添意想不到的審美趣味。

書者介紹：

胡問遂1918年生，浙江紹興人。師從沈尹默。為其入室弟子。曾在上海美術專科學校國畫系、上海出版學校和上海市青年宮任書法教師。現為上海中國畫院一級美術師、中國書法家協會理事、上海書法家協會主席團成員、上海文史館館員。書學論文曾入選全國第一、二屆書學討論會。為《辭海》《美術辭典》書法詞條撰稿人之一。

筆法與字帖結構的關係及創作的線條基本軌跡簡述：

筆法創新離不開字體結構的影響，對於書法創作來說，下筆時，牢記於心的字體形態起著至關重要的作用，寫作意識已經從臨摹的基礎上脫胎換骨，在字體形態的形成和表達過程中，通過創新，自然注入了個人的審美觀念，所創作出的書法作品，很可能會形成自己獨特的藝術風格。如果不以字體結構來約束創作行為，即便執筆如刀，運筆如風，沒有字體結構的約束，書寫過程則捉襟見肘。

從創作過程來講，書法的基本構成元素為線條，線條作為點的運動軌跡，在書法藝術中表現為一種流動的、有方向性和不可重複性的書寫過程，而且創作過程與創作結果同步產生，沒有重複和進行製作的可能。漢字有特定的書寫規律，對筆順的先後起止都有序列性的規定，即書寫過程在時間上有連貫性，由單字擴展及整篇，注重整體的協調美。筆勢與體勢代表了書法藝術中時間屬性的全部內涵。