3D藝術家Ricardo Manso根據Max Ulichney的概念為我們介紹了他的風格化肖像「 Max 」的工作流程。其創作中幾乎完全使用3D軟體創建，包括 ZBrush、Maya 和 Substance Painter。
下面是Ricardo Manso的自述，一起看看大神是如何製作的吧~
阻擋字符
第一步是阻擋字符。我只使用主要形式來獲得整體形狀。我希望形狀的解析度非常低，以便輕鬆移動它。在這個階段，我並不太擔心得到所有完美的形狀。我主要是在尋找合適的比例。在我擁有所有正確的表格後，我將所有內容與 dynamesh 合併，並在形狀上進行了更多工作。
主要和次要形狀
我改進了所有的比例，主要形狀和次要形狀的工作同時進行。在這個階段沒有什麼是接近的，所以我會有很大的空間來改進模型。
頭部拓撲
因為我使用的是 dynameshed 幾何，所以現在是清理拓撲的時候了。我沒有從頭開始重新拓撲，而是使用具有乾淨拓撲的基礎網格頭，並將我在 dynameshed 模型中已經擁有的所有細節投影到乾淨模型中。使用乾淨的模型並開始細化形狀、添加細節，同時還可以提高網格的解析度。
身體
我屏蔽了角色的所有其他元素，以便我可以看到整體外觀。一切都具有低解析度，因此可以在需要時輕鬆更改。我甚至擋住了所有的頭髮（頭髮、鬍鬚和眉毛），這樣我就可以看到每個形狀是否都有效。然後，我需要增加細分並添加每個元素所需的細節。
紋理
有了所有具有適量細節的對象，我開始展開 UV。我使用 Maya 來完成這項工作。我使用了UDIM，兩個用於頭部，四個用於所有的衣服和道具。在我的 UV 全部設置好後，我將其全部導出到 Substance Painter 並全部繪製。
地圖
從 ZBrush 我導出了 32 位置換貼圖和法線貼圖。因為我導入到 Substance Painter 的法線貼圖，所以我可以添加我想要繪製的精細細節，比如織物紋理。與此同時，從 Substance I 導出漫反射、法線、粗糙度、鏡面反射權重、鏡面反射顏色和金屬度，這些是我通常在著色器中使用的貼圖。
著色器
我將所有低解析度網格導入到 Maya 並啟動我的著色器。然後使用 Arnold 進行渲染，將地圖連接到正確的位置，在這裡和那裡添加了一些調整節點並調整了一些設置。
美容
對於修飾，我使用了 Xgen。我儘可能地打破並且詳細描述它。三個用於頭髮，一個用於眉毛，一個用於上睫毛，一個用於下睫毛，一個用於鬍鬚。然後一個用於小鬍鬚，一個用於桃皮毛。最後一個是鼻子。我的主要關注點是 Xgen 指南，如果指南工作正常，則完成了 80% 的工作。我還在布料上添加了一些毛皮，使其更加逼真。
光
儘可能簡單的借用燈光，這樣它會更可信。因為我想創建一些陰影和高光區域來形成對比，所以我使用了頂燈和三個區域燈，一種是暖色的，另一種是冷色的。為了營造一些氛圍，我還添加了一些帶有藍色色調的體積氛圍來匹配調色板。
在這個項目中，我想在 3D 中做儘可能多的事情。我試圖儘量減少錯誤並在最終渲染中獲得情緒，而無需進行深入的後期製作，在 Photoshop 中我只是做了一些顏色調整並添加了一個暈影。
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