十六世紀初，義大利藝術大師米開朗基羅（Michelangelo，1475年3月6日－1564年2月18日）歷時４年多的時間，在梵蒂岡西斯廷教堂創作完成了大型穹頂壁畫《創世紀》。
數百年來，人們懷著朝聖般的心情欣賞他的不朽傑作。
然而，來自國外的多名醫生從醫學的角度觀察發現，西斯廷教堂穹頂壁畫實際上蘊涵了人體解剖學知識，許多畫面展示的就是一副副人體解剖學的圖像。
《創世紀》暗藏人體器官？
——米開朗基羅名畫的科學解讀
文/奇雲
16世紀初的義大利是上帝的寵兒，那些藝術天才們跳躍著海闊天空的思維，從深邃的思想中掏攫著藝術中本真的東西。古典與前衛衝撞，印象和野獸同行。仿佛一夜間盛開的花園，絢爛無比。
米開朗基羅（Michelangelo Buonarroti，1475－－1564），這是一個讓人充滿敬畏的名字。他是人類藝術史上的一座高峰，令人仰視。作為文藝復興時期的巨匠，他以超越時空的宏偉大作，在生前和身後都形成了無與倫比的巨大影響。
1508年，教皇朱利烏斯二世（又稱尤利烏斯二世）委託米開朗基羅為梵蒂岡西斯廷教堂（Sistine Chapel）繪製穹頂畫。
這是一次大膽的託付，因為米開朗基羅在當時並不太出名。要改造的天花板是幾乎沒有遮擋的近 500 平方米的弧面，離地面高達18 米（相當於 6 層樓高）。
米開朗基羅本來不願從命，但他一旦接受就追求完美，決不「褻瀆」藝術。
歷經四年零五個月的時間，米開朗基羅以其無與倫比的藝術天才，完成了藝術史上空前絕後的傳世巨作西斯廷教堂穹頂畫《創世紀》（Volta della Cappella Sistina）。
《創世紀》取材於《聖經》的開頭部分，由《創造亞當》、《創造夏娃》、《逐出伊甸園》、《創造日月和動植物》、《創造海中的動物》、《上帝區分黑暗和光明》、《諾亞之獻祭》、《洪水》、《挪亞醉酒》等9個大小不一的宗教主題畫組成，總面積達511平方米，分布在38塊天花板上，共繪了343個人物，其中有100多個比真人大兩倍的巨人形象，他們極富立體感和重量感，是美術史上最大的壁畫之一。
2005年，兩名熱愛藝術的巴西外科醫生卻從這些栩栩如生的人物、景物中發現了一個與藝術完全無關的世界。他們相信，米開朗基羅在畫中展示了他的解剖學知識。
據路透社2005年6月16日報導，來自巴西的這兩名醫生名字叫巴雷托（Gilson Barreto）和奧利韋拉（Marcelo de Oliveira）。他們在對這38塊天花板進行了長時間的研究後認定，米開朗基羅不僅把解剖學知識應用於人物刻畫，而且還以高超的技巧把各種人體器官暗藏在畫中。在他們看來，至少34塊天花板的畫中蘊藏著解剖學的玄機。
巴雷托與奧利韋拉相信，米開朗基羅留有「密碼」；加以破解後，就可以找到很多人類器官、骨骼及體內組織。基本上，密碼是一組線索，時而微妙難尋，時而露骨。
有些線索可能來自畫的主題，比如說「創造亞當」中，如果從側面看，樹幹仿佛是支氣管，而上帝的紫色袍子就像一個肺，這代表了上帝給了亞當生命，讓他有了呼吸。
有的線索來自於畫中中心人物四周的「配角」們。在「庫米城女預言家」這一場景中，兩個小天使在女預言家身後互相擁抱，其中一個把他的手放在了另一個胸口上。另外，還有四個小天使模樣的人物也都高舉著手臂，把他們的胸部展露出來。這似乎是暗示畫中所藏的人體器官在胸部位置。兩名醫生果然在女預言家的身旁找到了謎底——一個綠色的布袋，它酷似人的心臟（見下圖）。
有時，米開朗基羅「指向」隱藏的身體部份。在「利比亞女巫師」中，一個指向自己肩膀的天使站在身體側扭的女人旁，她的肩胛骨最為醒目。另外兩個柱子下的天使也指向肩膀。若上下顛倒看，女巫師裙擺的皺摺和她軀幹的底部就像是肱骨以及連接肩膀的關節凹槽一樣。
也許有人會問，為什麼人們以前沒發現這一奧秘？
事實上，巴雷托和奧利佛里亞並非最早發現《創世紀》中暗藏人體器官的醫生。早在1990年前，一位名叫弗蘭克·梅什伯格（Frank Meshberger）的美國醫生就指出《創世紀》主題之一《創造亞當》中，上帝的形體和周圍的天使神似人類大腦的橫切面（見下圖）。
《創造亞當》是《創世紀》中最著名的一幅。米開朗基羅戲劇性的安排上帝在天使的圍繞下伸出食指，馬上要觸碰到亞當的指尖，似乎指尖傳遞的能量，給了第一個人類智慧。弗蘭克·梅什伯格認為上帝和周圍的天使組合在一起的圖案,與人類大腦的橫切面非常相似。
另外，在《上帝區分黑暗和光明》當中，美國約翰·霍普金斯大學的腦神經外科專家蘭·蘇克和拉法爾·塔瑪爾戈研究後認為，上帝喉嚨處凸出的部分就像延腦椎體,而喉嚨上部的肌肉則像腦橋（見下面的兩幅圖）。
為什麼米開朗基羅要在西斯廷教堂中隱蔽人類器官呢？
這可能是因為文藝復興時期米開朗基羅熱衷於解剖學的緣故。
米開朗基羅是個多元藝術家，他對人體的研究非常細膩，還獲得修道院特准，到醫院做過12年屍體解剖。這為他研究人體解剖學，揣摩人體的結構、肌肉之間的關係，獲得了豐富的人體解剖知識，為更好地創造人體藝術打下基礎。
米開朗基羅在《大衛》雲石雕像的製作藝術技巧上，以解剖學為基礎，對人體結構和全身的筋肉都表現得極為合理極為自然，同時對手的關節和大腿加上誇張加長，手和腳稍大，這對一個少年來說是正常的。
米開朗基羅完成的大理石雕像 《奴隸 》，仰面朝天掙扎著，身體上一塊塊突出的肌肉、血管是那樣符合解剖位置，甚至可以叫出三角肌、弘二頭肌、腹直肌、腓腸肌的名字來，皮下淺靜脈的走向也和解剖書上的一模一樣。
歐洲文藝復興時期，科學和藝術似乎還在同一個辦公室里辦公，不像現在這樣壁壘森嚴地分開，藝術家大都有精通科學的特質。
例如，歐洲文藝復興時期的三巨匠之一達·文西，致力於研究生理學和醫學，並把人體解剖知識應用到藝術創作之中。
他不顧教會的反對，親自解剖過30多具屍體。還解剖過懷胎去世的母體，查明了胎兒真相。他繪製了精細的人體解剖圖，詳細記載了人體各部分構造，比威廉.哈維更早提出了血液循環和心臟解剖的構想，在醫學上發揮了很大作用。
後來，人們把達·文西在解剖學和生理學方面的遺稿加以整理，出版了六本專著。他用蠟製成了人腦內部結構模型，用玻璃和陶瓷製作了心臟和眼睛模型，他最先發現血液循環對新陳代謝的作用。
醫學家們公認，達·文西是近代生理解剖的始祖。達.芬奇繪製的那幅《人體結構之研究》，既是人體解剖圖，又是一幅精湛的美術素描，畫面上那個長了四隻手臂和四條長腿，肌肉豐滿勻稱的男性裸體，已經成為當今許多著名醫學雜誌和醫學會議的標誌。
當然，也有人對巴雷托和奧里維拉等幾位臨床醫生的發現表示不屑，認為他們是在是胡編亂造！
紐約大學文藝復興時期藝術史專家丹尼斯·格隆尼姆斯指出：「很多所謂研究藝術史的人都會犯一個毛病，那就是，如果他們想看到什麼，他們就會說自己看到了什麼。」
也有人認為，這位文藝復興時代的巨擘也太不老實了，一邊創作，一邊搞些噱頭、花樣，自娛而愚人，順便賺進大筆財富。話說回來，要是他只會老老實實、循規蹈矩的工作，恐怕藝術史里就少了一位大師供後世瞻仰了。
（全文終）
【1】奇雲. 巴西醫生解讀米開朗基羅名畫密碼，《創世紀》暗藏人體器官？北京科技報，2005 年7 月13 日第 12 版
【2】奇雲. 《創世紀》暗藏人體器官？米開朗基羅精通人體解剖，大眾科技報，2005年5月26日
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