戲劇大師吳祖光先生的代表作——評劇《花為媒》，成為久演不衰的經典之作。而且其中的「報花名」與「洞房贊」兩折，則成為兩個廣受觀眾喜愛的經典唱段。
整齣戲，如同其戲名——以花為媒，演繹出張五可（五可，無可無不可也）與賈俊卿（賈，假也）這一樁誤打誤撞的姻緣。
它的結成，同時也成全了另一對佳偶——王俊卿與李月娥。
報花名，是花園相親中媒婆阮媽「急中生智」想出的一個辦法。這個應急辦法，本意是應付差事，拖延時間，卻不料射獐得馬，讓張五可袒露心跡，向躲在假山後的假俊卿旁敲側擊式地「指桑罵槐」（假山，假俊卿，二假合一），以花喻「花」。
報花名，如同一個笨拙的學生去應試，她嚮導師提出了一個個問題，導師則一一解答。阮媽就扮演了這個學生，而張五可儼然成了那位導師。導師妙答，學生蠢問，從而形成一個個笑點。與此同時，向觀眾普及了花卉知識，借喻而引出哲理。
考察一齣戲中是否有戲眼，其辦法並不複雜。只要將它放在歷史的長河中，讓大浪淘沙，最終即可獲得真金。
戲，首次演出時，也許會有某一場（或某個唱段）為觀眾所喜愛。但這還不能表明它真的「過硬」。待到幾年幾十年甚至上百年以後，它會以「折子戲」或片段、唱段的面目出現在舞台上，被復演、屢演不衰時，才能說明它的確是戲眼，是經典，是經過歲月大浪所淘出的金子。
《花為媒》唱詞中運用了許多文學修辭手法，如擬人、排比、頂真、疊音字、諧音字、口語化等等，使之膾炙人口，詼諧幽默，傳唱不衰。例如，
擬人手法。
「出水的荷花，亭亭玉立在晚風前。」
「梅花在雪裡顯精神。」
「水仙在案頭添風韻。」
「花中的君子壓群芳。」
排比手法：
「她整了一整妝，抬了一抬手，稍微一用勁透了一透袖……」
疊音字：
「她的梳妝怎麼那麼秀，兩鬢蓬鬆光溜溜何用桂花油……明晃晃走起路來顫悠悠……」
「……團團轉……堂堂的張家小姐……莊莊重重行了大禮……飲了合歡酒，見過喜神娘，端端正正，大大方方，……我們是成對又成雙，對對雙雙……」
口語化：
「只見她的頭髮怎麼那麼黑，她的梳妝怎麼那麼秀……」
這幾句使人想起相聲《賣布頭》：「它怎麼那麼黑，它西山燒過炭，東山挖過煤……它怎麼那麼白，它賽過頭場雪，它不讓二場霜……」
最出彩兒的還是大量頂真手法的運用：
「李月娥遮衫袖用目打量。打量她，
多才多貌、貌似天仙、仙女下凡、凡間少有，
這位五姑娘。姑娘俊俏，
就數她為首，首一次見了面我從心眼裡就愛的慌。慌慌張張、張張慌慌滿面怒氣、氣勢洶洶，她把洞房闖啊，闖的人、人心亂、亂一團、團團轉、轉團團，
我們團團亂轉，鬧的我是差一點就沒有主張。張五可，她……我搶了先、先來到、到的早、早不如巧、巧不如恰、恰恰到了我們拜了花堂。堂堂的張家小姐落在了後，後追上月娥女紅妝。……」
這一大段酣暢淋漓的唱詞，把頂真續麻運用得恰到好處，處處是抖響的包袱，服服帖帖的是觀眾，眾人拾柴火焰高。高明的編劇讓觀眾大呼過癮！