文／馮海濤 畫作／肖大平
墨分六彩，黑、白、干、濕、濃、淡，兩兩相對。謂陰陽，謂對比。古人云：畫山水畫，六者缺一，氣韻不生。花鳥、人物呢？未見典籍提起。單論山水畫，對於古人所言，也有異議。氣韻之生，是否源於六彩，不能一言而論。六彩全者，可生氣韻；不全者亦可。黑、白；干、濕；濃、淡的單一對比，亦可氣韻撲面。在唐岱《繪事發微》墨法中有言：「墨分六彩，何為六彩？黑、白、干、濕、濃、淡是也。六者缺一，山之氣韻不全矣。渲淡者，山之大勢。皴完而墨彩不顯，氣韻未足，則用淡墨輕筆重疊搜之，使筆干墨枯，仍以輕筆擦之，所謂無墨求染。」墨法篇，內容很長，只借舉於此，如想觀全文，可自己搜唐岱《繪事發微》。
觀唐岱《繪事發微》墨法篇所言，我們應有所悟，應有所感。而不是唯有六彩全，畫面氣韻才能全地理解和認識。雖然此篇只僅是針對山水畫而言，但是此篇文字亦是針對中國畫而言。所以，觀之後，要有所思，有所辨。所悟、所感即所思、所辨。六彩者為對比，為互補。如果，黑白對比所生的畫作，氣韻滿滿，還需顧及和強調其是干、濕或者濃、淡嗎？即使顧及，也是分析黑白，分解墨所用的是干、是濕、是淡還是濃，因為白為黑所積。如果，這幅畫以黑白所顯，可以分解為，理解為，是以干而顯還是以濕而顯；是以淡而顯還是以濃而顯。
例如，作品墨彩，為淡，以干筆行之，積白為對比，營生的畫面，構圖完美，難道氣韻會有所失嗎？例二，作品墨彩，為濃，以濕筆潤之，留白與畫面，形成有潤度的濃墨和白的對比畫面，構圖完美，氣韻會不生嗎？再舉例，作品墨彩，為淡墨，以濕筆潤之，畫面就無雅逸嗎？
所謂六彩，所謂缺一氣韻不生，並不是，非六彩全而為畫，而生氣韻。而是，在作畫中，要明白，黑白相生，干、濕、濃、淡互補的道理，在創作中遇到墨氣不足時，知道用什麼來補墨氣。從而使得墨趣十足，意蘊穎然。