傅抱石-芙蓉國里盡朝暉
立軸紙本設色
48.5×68.7cm
1964年 江蘇省美術館藏
題識
芙蓉國里盡朝暉。一九六四年秋，敬寫毛主席詩意，傅抱石南京記。
鈐印
抱石私印（白文）、不及萬一（朱文）、甲辰所作（朱文）、祖國文化同浩鑑藏（白文）
賞析
傅抱石（1904-1965），江西南昌人。曾留學日本東京帝國美術學院，1935年任教於國立中央大學，新中國成立後出任江蘇省國畫院首任院長，亦是「新金陵畫派」的代表畫家。傅抱石在繼承傳統的同時，融會日本畫、水彩畫技法，銳意變革。以皮紙破筆繪山水，獨創「抱石皴」。50年代後他以寧靜內斂的筆墨意蘊，通過詩意化的方式再現祖國建設的勞動場景，傳達出自己對於中國畫傳統與現代的理解，促進了山水畫精神內涵的拓展與中國畫藝術語言的多樣化。
「芙蓉國里盡朝暉」的「芙蓉國」借指湖南省，語出毛澤東詩詞《七律·答友人》。傅抱石在1959年曾應湖南人民出版社之邀，於長沙、韶山一帶參觀寫生。1960年9月，他又率「江蘇國畫工作團」開始了二萬三千里的旅行寫生。11月重訪湖南時，毛澤東詩詞中壯麗秀美的湖南景致，激發了傅抱石的創作情懷。他從烈士陵園觀看湘江白帆點點，起筆速寫，為以後創作《芙蓉國里盡朝暉》一畫搜集了重要素材。
畫中大片天空和水面留白以淡紅色暈染，似有若無的暖色調烘托出「朝暉」的氛圍，墨色縱橫中又有線皴細微的變化，幾筆淡墨暈染點出船的倒影和遠處籠罩在朝暉中形體朦朧的樹木。右側岸上則是一幅時代場景，成群結隊的勞動者川流而過。場面喧囂而筆法寧靜，可謂詩意與畫意的完美結合。
以傅抱石為首的「新金陵畫派」，誕生於質疑中國畫無法反映新時代生活的矛盾困境中。但他們透過實景寫生，巧妙地運用傳統筆墨，表現了祖國山河與社會主義建設相結合的新景觀，完成了中國畫從傳達文人詩意到為新時代山河立傳的轉變，由此構建了新中國畫的藝術語系。
內容分享自：江蘇省美術館 徐惠泉