徐悲鴻《立馬圖》
立軸紙本設色
126.2×74.5cm 1935年
江蘇省美術館藏
題識
哀鳴思戰鬥，迥立向蒼蒼。乙亥夏仲，悲鴻寫於危巢。
鈐印
徐（朱文）、悲鴻之印（白文）、徐悲鴻印（朱文）、？（白文）
賞析
徐悲鴻（1895-1953），江蘇宜興人。1929年進入國立中央大學任教。曾留學於法國巴黎國立高等美術學院，歸國後先後任教於國立中央大學藝術系、國立北平藝專等。徐悲鴻深得西方寫實主義精髓，他反對形式而獨鍾寫實，將西方寫實技巧與中國傳統筆墨，完美結合在一起，對當時中國畫壇影響甚大，是中國近代畫壇中西畫法兼備的第一人，也是中國現代美術教育的重要奠基者之一。
徐悲鴻創作了不少取材於歷史或古代寓言的主題性創作，能從中強烈感受到他對社會人文充滿關懷的真摯之情。他擅長畫馬，曾在法國的巴黎賽馬場、德國的柏林動物園畫過數千張馬的速寫，對馬的肌肉、骨骼、神情動態以及生活習性作過長期的觀察研究。《立馬圖》精準地反映出了這樣中西結合、借古喻今的藝術理念。徐悲鴻筆下的馬有著來自西畫技巧的強烈明暗關係，其筆墨運用建立在對光線、造型，尤其對象解剖結構的準確把握之上。同時又帶有東方寫意草書的奔放意境，需要極高的書法造詣方可為之。用筆力大氣沉，飄逸靈動，一氣呵成——這點在針對馬鬃的描繪上尤為明顯。
上世紀30-40年代，徐悲鴻創作了大量表現奔馬、立馬、群馬的中國畫作品。這些鬃毛飛揚、目視遠方、長嘯於曠野的馬，成為了徐悲鴻個人藝術風格的重要符號。但如果仔細觀察其中細節，會發現其筆下駿馬幾乎都未佩戴馬鞍與韁轡。這樣看似狂放自由的野馬形象，與國難當頭的時代語境有著緊密聯繫，是對抗日戰爭期間國家命運與個人情懷的藝術化表達。
他在《立馬圖》上自題：哀鳴思戰鬥，迥立向蒼蒼，來自杜甫《秦州雜詩·其五》，也是徐悲鴻繪馬圖中最常題寫的詩句，一種深陷困境卻不甘屈服的抗爭精神由此躍然紙上。
文/江蘇省美術館 陳婭