在現代派以前，在印象派之後。 想要月亮，六便士就不能嫌少。
1903年5月8日，法國後印象派畫家保羅·高更死於離家鄉一萬多公里的南太平洋小島——大溪地。
英國作家毛姆在探訪過大溪地之後，以高更為原型，創作了小說《月亮和六便士》。
書里的男主角本來有著穩定多金的工作，躋身歐洲的上流社會，但他忽然著了魔一般辭去工作，拋妻棄子改行畫畫，並開始了流浪生涯。這正是高更一生的演繹。
其實，也正是因為這些「擰巴」的經歷，才讓高更能夠成為世界級的大畫家。
高更1848年出生於巴黎。卻在1歲時舉家離開法國來到秘魯。在秘魯首都利馬生活。這裡是融匯了高度文明和野蠻，奢華和髒亂為一體的城市。這裡有最洋溢的熱帶風情，蔥蘢的植被，芬香濃郁的鮮花，波光粼粼的藍色海洋，環繞城市的黝黑山巒。
這的一切都是那樣的迷人，對於幼小的高更來說，有著致命的吸引力。
我想，也許從那時開始，就註定他未來的人生，一直在尋求那個夢想中的童年裡的熱帶島嶼。也許從那時起，就註定他會在人間天堂大溪地，度過他最特立獨行又值得紀念的一生。
17歲時高更決定出海。那時候他被盧梭的思想 ，覺得在未開化的世界裡，人們以一種高貴的野蠻人的方式生活著，自由分享食物和性愛。而身在文明社會的他，夢想竟然是，有朝一日可以成為這樣的野蠻人。
通過三個標籤，來看看他的經歷是如何讓他成為藝術大師的。
第一，一名中年逃離的夢想家。
高更要逃離什麼呢？
首先，在工作上，高更想要逃離無聊的工作。
在35歲辭職之前，高更是一名巴黎的股票經紀人。收入頗豐，家庭美滿。
自他從業以來，便將業餘時間用於繪畫，並結交了一批藝術家好友，到1882年，高更已經連續數年參加印象派的畫展，可以說在繪畫藝術上小有成就。而就在同年，法國的股票市場大崩盤。面對這樣的情勢，高更選擇了辭去工作，專心於藝術創作。
1885年年初，高更成為魯貝迪里防雨布股份公司駐丹麥的代理人;6月，與家人決裂，帶兒子克勞維斯返回巴黎，住在弗雷明胡同。
1886年，參加印象派第八屆畫展，5月15日至6月15日在拉菲爾特街展出;6月，把克勞維斯送進安東尼寄宿學校之後，他首次去布列塔尼半島，到了阿旺橋;8月，與愛米爾-貝爾納相遇;11月，返回巴黎，與文森特·梵谷相識;12月，患病住院一個月，生活貧困。1887年4月10日，與法國畫家查理·拉瓦爾乘"聖納澤爾"號船先後到巴拿馬、多拔哥、馬提尼克島;12月，返回法蘭西。
此後為了賺錢，他從事過各種各樣的工作，比如海報張貼、碼頭苦力……可以看出，高更下決心拒絕把繪畫創作以外的工作當事業耕耘，為了貼補生活，他寧願去做那些靈活的、暫時性的、體力性的工作。
1888年，返回法國後，身無分文，寄居在朋友埃米爾·蘇菲奈克家(布拉街29號);10月初，應塞呂西斯之請指導他創作《護符》一畫;10月-12月，前往南方城市阿爾與文森特·梵谷相聚共同創作，直到同年聖誕節;同年，首次在布索和瓦拉東家舉辦個人畫展;同年，創作《說教後的幻覺》《洗衣婦》《瑪德琳·伯納爾肖像》。
其次，在逃離的過程中，高更獲得了藝術的靈感。
辭職後的高更發現無法養活家庭，先搬至里昂，後到哥本哈根。這完全是因為經濟上面臨困境，不得不尋找生活成本更低的城市，或者投奔妻子的家庭。但這個過程並不順利，他在哥本哈根與妻子鬧崩後，二人分居。再一次的，因為貧窮，高更選擇了法國北部的布列塔尼，而這個決定改變了他接下來的「搬家方向」。
1901年，在大溪地的生活費用過於昂貴，高更賣掉他的土屋，遷至馬克薩斯群島中多米尼加島上的一個小村鎮阿圖奧納，把自己的新茅屋起名為"快樂之家"。
1902年4月，將完成的近20幅作品寄往巴黎的代理商伏拉爾;8月，心臟病加重，雙腿布滿濕疹，已經無法醫治，梅毒病菌也在日益侵蝕著他的軀體;同年，因為疾病不能作畫，便改為寫作，先後撰寫完成了《一個藝術學徒的私語》《之前之後》。
1903年3月13日，高更再次為保護土著人的利益而遭到非難。由於憲兵吉施奈依的誹謗，高更被殖民當局判處監禁3個月，罰款500法郎。他不服判決，想要上訴，但無法籌集去大溪地的路費，處境十分悲慘;5月8日上午11時，保羅·高更去世。人們在他的畫架上看到的是一幅尚未完成的風景畫，題名是《雪中的布列塔尼村莊》。